仙樂縹緲陳佩廷 - 古箏曲
中國花鳥畫與西洋靜物畫不同之處在于，它不是自然主義的摹仿對象，只求形象逼真，而是強調作品的情趣和意境。既要外師造化，又要中得心源。
歷代不少花鳥畫佳作，都是來源于對自然界的觀察、體驗，無論是小雀爭食的情趣，還是鷹擊長空的雄壯氣勢，除了刻畫得極其生動，準確入微外，主要還在于作者狀物抒情、借題發(fā)揮，尋求深邃的意境。
作為藝術品的花鳥畫，不同于動植物掛圖，掛圖的主要功能是起到認識動植物的作用，而花鳥畫，尤其是工藝花鳥畫，形似固然重要，更重要的是傳神、抒情，把人類的美好情操，寄托在花鳥畫上。如以松、竹、梅寓意堅韌剛毅，以牡丹、孔雀象征富貴吉祥，用鴛鴦比喻愛情忠貞，以雄鷹寄托抱負等等。
寄物于情，必須使觀者為之感動，使人的思想、情操得以升華，才能在有限的畫幅上，產生出無限的藝術感染力。由于作者不同的心境、不同的經(jīng)歷，雖然描繪同一對象，卻有不同的寓意和感受。
八大山人曾畫過一只三根尾翎的禿孔雀棲于危石之上。丑陋的三根尾翎和清朝官員頂戴三翎相一致，隱喻貼切，無情地譏諷了政府官員阿諛奉承的丑態(tài)和危在旦夕的前景。花鳥畫借物寫心，寓意抒情，離不開畫家的心境和情緒，雖然不直接反映人類社會生活，實際上還是人類社會生活的反映。所以，一幅優(yōu)秀的花鳥畫作品，既要有引人入勝、扣人心弦的情趣，還要有意境的雋永含蓄深邃。
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