她從不把自己定位為一個公眾意義上的作家，她說：“唯一會阻止我寫作的就是把寫作當(dāng)成一份職業(yè)?！?br>
在小鎮(zhèn)上，門羅只知道一名“其他作家”。那是一個住在一幢年久失修的房子里，光著上身坐在屋后的走廊上，伏在一臺打字機上打字的男人?！安还苁窍掠晏爝€是晴天，他每天都坐在那兒?！遍T羅說，“我不認(rèn)識他，不過，我真是好奇死了，他究竟在寫些什么？”
門羅是個絕好的聆聽者，她小說中的許多素材，都來自她聽到的小鎮(zhèn)上的故事。她寫的基本都是在這個小鎮(zhèn)上演的平民愛情、家庭生活。
門羅共創(chuàng)作了11部短篇小說集和一部類似故事集的長篇小說。
“我從不為尋找素材發(fā)愁。我只要等，素材就會冒出來，唯一讓我犯愁的是如何處理這些海量的資料?！彼f她永遠(yuǎn)都不會離開這個小鎮(zhèn)。
瑪格麗特稱，因為門羅的小說，她生活的小鎮(zhèn)已經(jīng)和?？思{（美國意識流文學(xué)代表人物，1949年諾貝爾文學(xué)獎獲得者）的約克納帕塔法縣一樣，成為產(chǎn)生傳奇的地方了。
放在中國，那可能就是莫言的高密縣。
“她的作品地域性非常強，同時，她在小說中為我們呈現(xiàn)出這些地方人們的普遍共通的人性?！薄都~約客》小說編輯黛博拉·特瑞斯曼評價道。
但是很久以來，加拿大作家都不太敢觸碰與加拿大相關(guān)的題材和小城鎮(zhèn)的故事。
“我們被告知這些題材在市場上銷量慘淡?！奔幽么笞骷衣?lián)盟的執(zhí)行主任約翰·德根表示，“愛麗絲·門羅則為我們照亮了這條道路，讓我們知道我們可以寫我們來自哪里，我們是誰。這是她成功的秘訣?！?br>
不過門羅也承認(rèn)，并不是隨時都能閃現(xiàn)新的想法?！懊糠赀@樣的時候，我一整天情緒都不好，也是我唯一非常煩躁的時候?！?br>
這些時候，要是她的丈夫找她聊天，或在房子里進(jìn)進(jìn)出出，把門弄得砰砰響，她就覺得“快要爆炸了”；要是他還敢哼起歌來的話，估計只能吃不了兜著走了。
門羅每天堅持走很遠(yuǎn)的路。門羅給自己定的目標(biāo)是五公里，如果哪一天不能走這么多，以后必須在其他時間補回來。
“你是在保護(hù)自己，這么做會讓你覺得如果你遵守所有好的規(guī)矩和習(xí)慣，就沒有什么可以打敗你?！毕衩刻靾猿稚⒉揭粯?，門羅也從沒停止寫作。其實，門羅所害怕的“不是放棄寫作，而是放棄那種興奮，或者失去想要寫作的沖動”。
獲得諾獎，似乎又讓她燃起了寫作的沖動。門羅笑著說：“我實在工作太久了，我想也許自己該放松放松了。但是，獲得諾獎或許會讓我改變封筆的主意?！保ㄎ?宣金學(xué)）
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