《蘭亭序》從永和九年（公元353年）至今已經(jīng)1600多年。在這個(gè)時(shí)間尺度內(nèi)，戰(zhàn)火紛爭(zhēng)、制度變化、朝代更迭，多少王侯將相淹沒在歷史長(zhǎng)河中，多少名門望族沒落在尋常百姓家。而《蘭亭序》不但不因年深日久暗淡而磨滅，反而像銅鏡一樣因不斷的擦拭愈加明光可鑒。
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文章接著探討神龍本與褚臨本《蘭亭序》的問題。
先看第一個(gè)例子。
神龍本中的“有”字，在紅圈1標(biāo)注的地方多了一個(gè)小撇，這簡(jiǎn)直侮辱了后世的讀者。明顯是作者第一筆沒到位，又加了一筆。上篇文章探討過，神龍本的母本一定不是王羲之真跡，而另有他本，那么這個(gè)小撇的來歷就無從可知了，也許是母本的作者問題，也可能是神龍本的作者問題。左側(cè)褚遂良臨的撇一筆而就，并沒有出現(xiàn)分叉或小撇。見過真跡的褚遂良應(yīng)該不會(huì)犯錯(cuò)而遺漏什么，除非王羲之的原跡就沒有多出來的那個(gè)“小撇”。
再看神龍本中的鉤的問題，紅圈2標(biāo)注的地方。稍有書法常識(shí)的人一定看出了問題，鉤是第二筆補(bǔ)上的，顯得異常不自然。這也是當(dāng)今書法愛好者臨帖臨出的通病，一筆不成描一筆，經(jīng)不起任何推敲。
再看下面的例子。
看神龍本紅圈標(biāo)注處的起筆，和褚臨本相同部位的撇的起筆，一個(gè)凸弧，一個(gè)凹弧。撇的起筆雖然都是藏鋒開始，隱去起筆筆勢(shì)，但兩者起筆以后的弧度恰恰相反。到底誰對(duì)誰錯(cuò)？
再看下面一張圖片，歐陽詢和褚遂良的對(duì)比。
歐陽詢和褚遂良都是書法宗師，已成定論。那么在他們的字帖中出現(xiàn)的這些凹弧度是怎么回事呢？是他們刻意為之還是晉唐筆法的法度約束下只能這樣寫？
當(dāng)然是自然為之，可是為什么自然為之的造型有些怪怪的？
谷鳴仍然用三生萬物的概念圖來表達(dá)這個(gè)書寫位置的行筆狀態(tài)。
相信已經(jīng)有書友看懂了，對(duì)的，這個(gè)地方的凹部就是這樣形成的，最自然的狀態(tài)就是如此。
再看懷素把這個(gè)行筆方式用到哪里了，見下圖：
是的，懷素《自敘帖》中這個(gè)字的凹弧同樣的行筆原理。
然后，下面舉例“清”和“帶”。
神龍本中紅圈標(biāo)注的部位，和褚遂良臨本做對(duì)比后可以明顯的看出，都是明顯的二次涂抹痕跡，一筆沒有寫完整，又描了一筆。
這說明什么問題呢？
神龍本《蘭亭序》大多數(shù)字的用筆是非常老辣的，而部分字出現(xiàn)了明顯的“敗筆”。谷鳴推測(cè)：是神龍本的母本出問題了，在摹寫的時(shí)候，母本的筆跡就是這樣。
和上一篇文章谷鳴的推測(cè)一樣：神龍本的母本一定不是王羲之的真跡。
再看幾張圖片，“小尾巴”問題。
上面三張圖片中神龍本的“右”“或”“將”均出現(xiàn)一個(gè)看似很自然但其實(shí)很突兀的“小尾巴”，相信經(jīng)常臨摹《蘭亭序》朋友一定發(fā)現(xiàn)了這三個(gè)細(xì)節(jié)。
首先，和上面的結(jié)論一樣：神龍本的母本出問題了，母本的筆跡就是這樣，因?yàn)榘凑铡皶ァ蓖豸酥臅鴮懩芰Γ此粚戇@個(gè)小尾巴，要么渾然天成。
其次，母本沒出問題，是渾然天成的，是神龍本的作者臨摹不到位，補(bǔ)筆造成的。
本文分析最后一個(gè)字“同”。
看神龍本紅圈標(biāo)注處，和本系列第一篇文章中舉例的幾個(gè)字特點(diǎn)很相似，即筆畫裂開。
看下圖：
在上一篇文章中講到，有人推測(cè)是神龍本的畫心曾經(jīng)撕裂過，然后進(jìn)行了二次裝裱，然后撕裂的痕跡就留在了新的作品上，就成了我們現(xiàn)在看到的樣子。
其實(shí)谷鳴是不支持這種說法的。原因在上一篇文章已經(jīng)分析過，就是筆畫裂開處并沒有撕裂的痕跡，而是明顯的兩筆寫出，為了營造裂開效果而營造，非自然狀態(tài)。
那神龍本的作者為什么這樣？
谷鳴認(rèn)為：是為了模仿母本的痕跡所為。
谷鳴在前面的推測(cè)是：神龍本的母本一定不是王羲之真跡。
于是引發(fā)第三個(gè)思考，在神龍本的母本里這幾個(gè)字的筆畫是不是裂開了呢？
答案無從知曉，等后續(xù)有更多的發(fā)現(xiàn)才能進(jìn)行更進(jìn)一步的推測(cè)。
本系列文章的第二篇就講到這里，后面繼續(xù)按內(nèi)容順序采取單字的模式逐進(jìn)行探討分析，把分析結(jié)果分享給各位書友。
看完三件事：
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