本文作為橫折推演驗證的第三篇文章，驗證編號為3的橫折在晉唐常見碑帖中的運用。
這種橫折的形態(tài)如圖編號3，特點是橫的起筆上行，轉(zhuǎn)折形成拆釵鼓之勢，豎劃內(nèi)擫，線條凌厲流暢，形成婉媚道逸，波拂如絲之微妙。運用在書寫中，使字體造型如羅綺蟬娟，飛天衣袖。褚遂良字體中頻繁使用，形成其鉛華綽約、銅柯鐵干之面貌風格。但歐、柳、顏字中極少，這跟個人書寫習慣有關。就如上節(jié)講到的編號為2的橫折，在顏字中頻繁出現(xiàn)，而本篇講的這種橫折在歐柳顏體中均不常用。
下圖是谷鳴的演示，字體中用紅線標出的橫折用編號為3的方法書寫，有此種橫折書寫的字體婉媚道逸，鉛華綽約。褚河南采用的該種橫折書寫方式把書法呈現(xiàn)出了率真華麗、魂魄飛動的飄逸之美，既法度嚴謹又不失古拙率性。
谷鳴推演出的七種橫折，被同一書者全部運用的情況幾乎沒有，用七之二三者皆為名家，傳世顏體、歐體、柳體、褚體均如此。
從這個角度，漢字的演化并沒有完全結束，一定會有新的面貌出現(xiàn)，也就是仍有待開發(fā)字形出現(xiàn)。
下面繼續(xù)舉例說明，只要橫、豎、撇、捺、折、鉤、駑的書寫方法相同，無論出自誰手，面貌一定是相同的。
下圖‘門’字摘取自不同作者，有興趣的書友可自行識別。
看下圖‘門’字，行筆方式不同，面貌立即變化。這也是顏真卿取得更高成就的其中一個原因。
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