我們現(xiàn)在說起李白、杜甫，都愛在他們的名字前面加個(gè)詩人，仿佛詩人就是他們的職業(yè)。但事實(shí)上，就算是在詩歌最受推崇的唐代，真正的職業(yè)詩人都是極少的。說到底，寫詩只是才子們的一項(xiàng)集體愛好而已，要靠它生活是不太可能的。
對于古人們來說，寫詩的目的一般就是兩個(gè)：第一個(gè)是為了歌詠?zhàn)约旱男那椋畹乃崽鹂嗬倍伎梢杂涗浽谠娎?；第二個(gè)，則純粹是為了炫技，證明自己的文采。本期筆者要和大家說的這兩首詩，兩個(gè)目的都有。
這是來自楊萬里和李賀的千古奇詩：一首通篇寫熱卻不用一個(gè)熱字，筆者讀完都能感受到那股撲面而來的熱；一首通篇寫冷卻不用一個(gè)冷字，筆者隔著屏幕都能感受到那股冷意。兩首詩，都是詩人的調(diào)皮之作，堪稱高級的炫技。讓我們來品一品：
為什么把這兩首詩放在一塊兒？因?yàn)閮晌辉娙嗽陟偶紩r(shí)，其實(shí)寫法都差不多，都是通過視覺和感覺來寫自己對溫度的體會。
第一首，李賀的《北中寒》寫于元和七年冬，這一年李賀奉命上沙場，寫下了這首詩記錄邊塞的寒冷。李賀寫詩大家都知道，最擅長的就是用很多很奇很玄的想象，這首詩也不例外。
為了點(diǎn)這個(gè)“冷”字，詩的前兩句就是濃墨重彩?；疑妥仙?，再加上黃河，一共是3種顏色，魚兒在冰中逝去。這一幕，一開篇就讓人感受到一股寒氣，而且是由心生出來的那種冷。接下來的兩句，寫樹皮被凍裂，馬車在冰面行走，這是承上啟下，行軍的主人公們出場。
最妙的是接下來的兩句，霜花落到衰草上，凝結(jié)成的霜簇就像銅錢那么大。此情此景，讓行軍的將領(lǐng)不喜，于是朝著天空揮刀舞劍，似乎想劃破這一片冰寒，結(jié)果卻劃不破這灰蒙蒙的天色。最后的落筆，寫到海面上，海水奔涌，瀑布卻早就結(jié)成冰沒了聲響，一動一靜的對比，讓這種寒冷更加真實(shí)。
第二首，是來自宋朝一代詩宗楊萬里的《五月初二日苦熟》，題目標(biāo)明了日期，大概就是端午前后這段日子，也確實(shí)是一年最熱的時(shí)候之一。
楊萬里寫詩，最大的特點(diǎn)就是接地氣。他的詩作無論是“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”、還是“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”，都寫得是明白如話，通俗易懂。這首寫熱的時(shí)候，也是一樣，通篇就像是詩人在和我們聊天氣一樣，只是他用詩的方式寫了來后，別有一份喜感。
詩的一開篇，先用兩人句老話開篇，引起讀者的疑問：為什么他說六月無長江呢？因?yàn)樘焯珶崃?，所以江水越來越枯了。接下來，東西、南北、一面、五面，全方位地寫熱。太陽就像把江水煮熟了一樣，讓人得不到片刻清涼。
這種情況下，詩人只能掀開船篷，揮動扇子，結(jié)果卻是一樣?！跋婆窀鼰o風(fēng)半點(diǎn)，揮扇只有汗如漿”頗有畫面感，透過這兩句，我們仿佛看到一位大詩人站在船頭，萬般無奈的樣子。最后4句，詩人由人寫到飛蠅，它們也熱得四處求避暑。通過這幾句調(diào)皮的詩，我們更能體會到詩人的無奈。
兩首寫天氣的詩作，雖然名氣不大，但卻都挺有特點(diǎn)。李賀一行人，走在邊塞是越走越冷，所以他的詩寫的是他一路行走看到的情形。為了突出一個(gè)“冷”字，詩人用了水、樹皮、瀑布等意象，同時(shí)讓這些意象都放在了一片紫灰的天空下，所以這個(gè)冷其實(shí)是遮天蓋地的，這樣的白描可謂是大手筆。
而楊萬里寫行舟江上的熱，不是邊走邊寫，而是基本上定于一處，從各種角度來寫這個(gè)“熱”字。它把自己、船、江水、飛蠅，都至一片烈日下，這個(gè)熱一樣是鋪天蓋地的。
兩首詩都是很高級的炫技之作，一首無一熱字句句寫熱，一首無一冷字句句寫冷，都體現(xiàn)著詩人對文字極強(qiáng)的運(yùn)用能力。其實(shí)寫天氣的詩作在千年文壇還有很多，詩人們寫冷寫熱已是一絕，若是有興趣，大家還可以去看看他們是如何寫酸寫辣的，也一樣很有意思。這些接地氣之作的存在，是“藝術(shù)源于生活，而又高于生活”的最好證明。
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