這首唐代絕句，第三句被用作劇名，第四句更是千古名句
劉方平，又是一個(gè)以少數(shù)優(yōu)質(zhì)詩(shī)歌留名詩(shī)史的唐代詩(shī)人。此篇七絕，便是其膾炙人口的代表作之一。
無論詩(shī)題還是內(nèi)容，這首詩(shī)都算不得新鮮。以《春怨》為題的名詩(shī)，之前有李白，之后有金昌緒。內(nèi)容方面更不用說了，自漢代就有了這一題材。有唐一代，宮怨扎堆。盡管有眾多作品爭(zhēng)奇斗艷，劉方平這首《春怨》還是脫穎而出。
一、造句尖新，語言精警動(dòng)人。這主要表現(xiàn)在三、四句。這兩句屬于看過就不會(huì)忘記的句子?？梢哉f是語言美、韻律美、節(jié)奏美的典范。尤其是表達(dá)春天的尾巴不用“春暮”而用“春晚”，可謂創(chuàng)造，從音律上講，后者比前者更抑揚(yáng)頓挫，從美學(xué)上說，后者也比前者雅致得多。這兩句太好了，一個(gè)被用作了電視劇名，一個(gè)被詞人李重元拿去，在《憶王孫·春詞》中化用成了另一種形式的名句。
春怨
紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。
二、緊扣主題的重重渲染，可謂極致。詩(shī)題《春怨》，如何突出春怨呢？從時(shí)序上，詩(shī)人將時(shí)間定在黃昏，節(jié)序背景設(shè)在暮春，無論黃昏還是暮春，都是多愁易感的，詩(shī)人的雙重設(shè)定使這一情緒得到疊加。意像上，詩(shī)人選擇了“金屋”，其化用“金屋藏嬌”的典故再明顯不過，阿嬌的悲劇故事又是一重渲染。最后的“梨花滿地”，既照應(yīng)第三句的“春晚”，又是“春怨”的直接誘因。春花已謝，春光又逝，斯人青春，還剩幾何？這是詩(shī)人渲染的第四重。然而“春怨”的根本，還在于最后的三個(gè)字：不開門。
由于這兩方面教科書式的示范，該詩(shī)順理成章成為宮怨題材中的代表篇目之一。
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