孔老二曾在《論語》里提到：詩可以興、詩可以觀、詩可以群、詩可以怨。這意思就是說，把“人”和“世”放在重要地位，表現(xiàn)出對語言的高度關(guān)注和矛盾態(tài)度，目的主要不在于對詩歌本身的藝術(shù)特征的理解，而在于以形象譬喻引發(fā)義理，求得寫詩者與讀詩者用心之相通，并通過學詩來提升人的精神，以達到禮義教化和人格培養(yǎng)的目的。這種解詩的態(tài)度和方法對中國古代詩學的解釋學傳統(tǒng)的形成有著重要影響。
鐘嶸的《詩品序》強調(diào)“詩可以怨”，是將怨情看作詩歌創(chuàng)作的動因，認為詩歌可以釋放怨情，使詩人得到精神的解脫。鐘嶸所謂“詩可以怨”'是對孔子“詩可以怨”的豐富和發(fā)展.《詩品》將“詩可以怨”由“怨刺”為主發(fā)展為以怨憤為主，推重個人身世遭遇所產(chǎn)生的怨情，同時并不排斥詩歌怨刺的政治教化功能。
不論詩歌究竟承載著怎樣的意義，但每一位作詩的人，總是把自己的思想情感融入詩中，這也是所謂的“文以載道”的體現(xiàn)。今天來談談古代那些美得令人心碎的十首詩歌，可以說，每一首都是絕唱，看看你讀過幾首。
1、《江城子》——蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
這是一首悼亡詞，是蘇軾悼亡發(fā)妻王弗的。
蘇東坡十九歲時，與年方十六的王弗結(jié)婚。王弗年輕美貌，且非常孝敬父母，二人恩愛情深。可惜天命無常，王弗二十七歲就去世了。這對東坡是絕大的打擊，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。然而好景不長，王弗死于京師。十年后，蘇軾在密州，這一年正月二十日，他夢見愛妻王氏，便寫下了這首傳誦千古的悼亡詞。
王弗逝世轉(zhuǎn)瞬十年，想當初年方十六的王弗嫁給了十九歲的蘇東坡，少年夫妻情深意重自不必說，更難得的是王弗蕙質(zhì)蘭心，明事理，她懂蘇軾。一個懂男人的女人，哪個男人不愛呢？
在王弗去世的這十年間，蘇軾坡因反對王安石的變法，仕途坎坷，心境悲憤；后來被貶到密州，到密州后，又逢兇年，忙于處理政務，生活困苦到食杞菊以維持的地步。因為繼室王潤之及兒子均在身旁，不可能能年年月月，朝朝暮暮都把逝世的妻子王弗老掛在心上，雖不是經(jīng)常想念，但絕不是已經(jīng)忘卻。這種深深地埋在心底的感情，是難以消除的。因為蘇軾時至中年，那種共擔憂患的夫妻感情，越久越堅定，是一時一刻都不能消除的。
一個人用了十年還忘不了一個人，即使那個人已經(jīng)不在人世，蘇軾用了十年都舍棄不下的，是那種相濡以沫的親情。人都說，夫妻二人，一開始是愛情，到來了逐漸的就成了親情，變成相依為命，這話一點不假。
蘇東坡睡夢中的情愫很失落，他受不了的不是沒有了轟轟烈烈的愛情，而是失去了伴侶后孤單相吊的寂寞。在夢里能夠看見的，也全是逝去親人往日生活里的瑣碎片斷。因為在那些瑣碎里，凝結(jié)著化不去的親情。
在紅塵中愛的最高境界是什么？我以為，執(zhí)子之手是一種境界，相濡以沫是一種境界，生死相許也是一種境界。在這世上有一種最為凝重、最為渾厚的愛叫相依為命。那是天長日久的滲透，是一種融入了彼此之間生命中的溫暖。
蘇軾的這首詞運用分合頓挫，虛實結(jié)合以及敘述白描等多種藝術(shù)的表現(xiàn)方法，表達了他懷念亡妻的思想感情，在對亡妻的哀思中又糅進自己的身世感慨，因而將夫妻之間的情感表達得深婉而摯著，使人讀后無不為之動情而感嘆哀惋。
2、《釵頭鳳》——陸游
紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。
東風惡，歡情薄。
一懷愁緒，幾年離索。
錯、錯、錯。
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。
桃花落，閑池閣。
山盟雖在，錦書難托。
莫、莫、莫！
如果說蘇軾的《江城子》是悼念亡妻的扛鼎之作，那么，陸游的這首《釵頭鳳》就是對封建禮教最無情的鞭撻。陸游的這首詩傾吐了他的愛情悲劇。
愛情，本該有一個好的開始，一個完美的結(jié)局，而陸游的愛情卻不是。
陸游是南宋愛國詩人，他的原配夫人是同郡唐姓士族的一個大家閨秀兼才女唐婉，也是陸游的表妹。他們成親以后，伉儷相得，琴瑟甚和，是一對情投意和的恩愛夫妻。萬萬沒想到，作為婚姻包辦人之一的陸母卻對兒媳產(chǎn)生了厭惡感，逼迫陸游休棄唐氏。
在陸游百般勸諫、哀求而無效的情況下，二人終于被迫分離，唐氏改嫁同郡宗子趙士程，彼此之間也就音訊全無了。
幾年以后的一個春日，陸游在家鄉(xiāng)浙江紹興城南禹跡寺附近的沈園，與偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐婉安排酒肴，聊表對陸游的撫慰之情。陸游心里還愛著唐婉，但卻已經(jīng)分離，陸游見人感事，心中感觸很深，便乘醉吟賦這首詞，寫在了沈園的墻壁上。
從這首詩里，可以看到，陸游內(nèi)心的痛苦之情，溢于言表。相愛的人不能在一起，這是人間悲劇。雖說自己情如山石，癡心不改，但是，這樣一片赤誠的心意，卻難以表達。明明在愛，卻又不能去愛；明明不能去愛，卻又割不斷這愛縷情絲。
我們可以看出，陸游在見到唐婉的剎那間，他心中有愛，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐婉憔悴的容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，猶如萬箭穿心，一種難以名狀的悲哀，再一次沖胸破喉而出。
但這又有什么用呢？木已成舟，覆水難收，事已至此，再也無可補救無法挽回了，這萬千感慨還想它做什么，說它做什么？可以見得，陸游明明言未盡，意未了，情未終，卻偏偏這么不了了之，正如茶壺里煮餃子，雖有千言萬語，更與何人說？既然說不得，那就寫在墻上吧，琬妹，我陸游還是愛你的，我愿為你精盡人亡。
后來，唐婉在沈園的墻壁上看到了陸游的那首《釵頭鳳》，心里也是百感交集。唐婉知道，原來這么多年，陸游還是愛著他的，怪就怪萬惡的舊社會，怪就怪邪惡的封建禮教。唐婉感念陸游的舊情，就回了一首《釵頭鳳》：
世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。
曉風干，淚痕殘。
欲箋心事，獨語斜闌。
難，難，難！
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
角聲寒，夜闌珊。
怕人尋問，咽淚裝歡。
瞞，瞞，瞞！
唐婉這首詩把自己的遭遇和心情表達的淋漓盡致，既然唐婉回了這樣一首詞，可見她和陸游兩情相悅，情比金堅，但現(xiàn)實無奈啊。唐婉把纏綿執(zhí)著的感情和悲慘的遭遇作一對比，頗有珠聯(lián)璧合、相映生輝之妙。據(jù)說，唐婉寫下這首詞不久，唐婉就在悲傷中死去。
愛情，在兩情相悅的時候，宛如一劑春藥；在兩情別離的時候，就成了殺人的毒藥。人世間，情之一字最難解，有多少善男信女，敗在一個封建禮教上。陸游和唐婉是，明朝的沈復和蕓娘也是，《孔雀東南飛》里的焦仲卿和劉蘭芝也是。
3、李煜浪淘沙
簾外雨潺潺，春意闌珊。
羅衾不耐五更寒。
夢里不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，
別時容易見時難。
流水落花春去也，天上人間。
簾外，是潺潺不斷的春雨，是寂寞零落的殘春；現(xiàn)在已經(jīng)成為一個俘虜，可是，在睡夢中，依稀還在故國華美的宮殿里，貪戀著片刻的歡娛。當年的榮華與富貴，任性與妄為，已經(jīng)一去不復返，現(xiàn)在成為了一名階下囚。大勢已去，大勢已去，獨自一人在太陽下山時在高樓上倚靠欄桿遙望遠方，舊時擁有的無限江山，現(xiàn)在無限傷感。離別它是容易的，再要見到它就很艱難。就像流失的江水凋落的紅花跟春天一起回去也，今昔對比，一是天上一是人間。
李煜這首詞作于去世前，作為一代亡國之君，李煜的心里是悲愴的。所以，他的這首詞中基調(diào)低沉悲愴，透露出一個亡國之君綿綿不盡的故土之思，是一支宛轉(zhuǎn)凄苦的哀歌。
后來，李煜覺得壽命太長，又做了一首《虞美人》，然后找歌姬來唱，這事兒被宋太祖趙匡胤知道之后，直接用牽機藥把李煜賜死。這也從另一點說明一個問題，在那樣的社會，成功者擁有一切，甚至能左右別人的生死，而失敗者一無所有，甚至連姓命都不是自己的。
4、《望江南》——溫庭筠
梳洗罷，獨倚望江樓。
過盡千帆皆不是，
斜暉脈脈水悠悠。
腸斷白蘋洲。
這首詩以一個女子之口吻而作。
她梳洗完畢，獨自一人登上望江樓，倚靠著樓柱凝望著滔滔江面。上千艘船過去了，所盼望的人都沒有出現(xiàn)。太陽的余暉脈脈地灑在江面上，江水慢慢地流著，思念的柔腸縈繞在那片白蘋洲上。
這首詞寫一女子登樓遠眺、盼望歸人的情景，表現(xiàn)了她從希望到失望以致最后的“腸斷”的感情。它表現(xiàn)了思婦孤寂痛苦的生活和心情，從短短的幾句詩可見一幅清麗的山水卷軸畫，畫面上的江水沒有奔騰不息的波濤，發(fā)出的只是一種無可奈何的嘆息，連落日的余暉，也缺乏峻刻的寓意，盤旋著一股無名的愁悶和難以排遣的怨恨。還有那臨江的樓頭，點點的船帆，悠悠的流水，遠遠的小洲，都惹人遐想和耐人尋味，有著一種美的情趣，一種情景交融的意境。這首小令，看似不動聲色，輕描淡寫中醞釀著熾熱的感情，而且宛轉(zhuǎn)起伏，頓挫有致，于不用力處看出重筆。
溫庭筠是唐代著名的詩人，多寫的是婉約派的，而且以思婦居多。溫庭筠這個人與唐代才女魚玄機有交集，據(jù)說魚玄機喜歡溫庭筠，但溫庭筠這個人相貌很丑，他覺得配不上魚玄機這個大美女，就把魚玄機介紹給了李億，成為李億的妾，但最終，李億的的發(fā)妻容不下魚玄機，把她趕走了，至此，魚玄機去了道觀做了道士。玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知，這兩句詩據(jù)說就是當時魚玄機問溫庭筠的。后來，魚玄機因殺了綠翹，而被判了死刑，死時才二十六。溫庭筠的這首詞思婦詞，很有特色，把女子的不幸，表現(xiàn)得楚楚動人。
5、《聲聲慢》——李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。
憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！
李清照被譽為千古第一才女，他的詩詞分為兩個階段，第一階段是宋室沒有南渡的時候，第二階段是宋朝南渡以后。前一階段詩詞風格明快，后一階段多是離愁別緒。
靖康之變后，李清照國破，家亡，夫死，傷于人事。這時期她的作品再沒有當年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況。此詞便是這時期的典型代表作品之一。
這首詞從一個人尋覓無著，寫到酒難澆愁；再從由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無花空折枝”要深遠得多。
這首詞大氣包舉，別無枝蔓，相關(guān)情事逐一說來，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，運用凄清的音樂性語言進行抒情，又卻體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色。寄托了極其深沉的家國之思，深深地打上了時代的烙印。
6、《雨霖鈴》——柳永
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。
執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！
今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。
此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設(shè)。
便縱有千種風情，更與何人說？
這首詞是柳永著名的代表作，高中課本上也學過。這首詞是詞人在仕途失意，不得不離開封時寫的，是表現(xiàn)江湖流落感受中很有代表性的一篇。這首詞寫離情別緒，達到了情景交融的藝術(shù)境界。詞的主要內(nèi)容是以冷落凄涼的秋景作為襯托來表達和情人難以割舍的離情。宦途的失意和與戀人的離別，兩種痛苦交織在一起,使詞人更加感到前途的暗淡和渺茫。
柳永的一生是極為坎坷的，他懂得音律，但作的詞都是艷詞，大概相當于現(xiàn)在的小黃文或者曖昧文之類的。但當時的宋仁宗喜歡儒雅的詩詞，后來宋仁宗就以柳永的詞為借口，讓他奉旨填詞，柳永經(jīng)常出入煙花柳巷，到死的時候，還是幾個青樓女子湊錢買了一口棺材把他給埋了。
這首詞寫將別、臨別以及別后的種種設(shè)想，以白描的手法鋪敘景物，傾吐心情，層次分明，語意明確，絕少掩飾假借之處。尤其是把別后的情景描寫得比真的還真，又以景視之，使人不覺得是虛構(gòu)的，足見柳永的藝術(shù)手法之高妙。
7、《蝶戀花》——晏殊
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。
明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。
欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？
清晨欄桿外的菊花籠罩著一層愁慘的煙霧，蘭花沾露似乎是飲泣的露珠。羅幕之間透露著縷縷輕寒，一雙燕子飛去。明月不明白離別之苦，斜斜的銀輝直到破曉還穿入朱戶。昨天夜里西風慘烈，凋零了綠樹。我獨自登上高樓，望盡那消失在天涯的道路。想給我的心上人寄一封信。但是高山連綿，碧水無盡，又不知道我的心上人在何處。
晏殊這首詞里影響最廣的詩句莫過于其中兩句——昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。這一句流露出的有憑高望遠的蒼茫之感，也有不見所思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無窒礙的境界卻又給人一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉(zhuǎn)向?qū)V遠境界的騁望。
晏殊作為一名詞人，由于家境較好，他爹晏幾道也是一個名人，所以，他從小就得以飽讀詩書。晏殊和晏幾道一樣，都善于寫婉約詞，而婉約詞最常見的就是以女子口吻來寫。
在宋代婉約詞人許多傷離懷遠之作中，晏殊的這一首頗負盛名。它不僅具有情致深婉的共同特點，而且具有一般婉約詞少見的寥闊高遠的特色。它不離婉約詞，卻又某些方面超越了婉約詞，這就是晏殊的獨到之處。
8、《滿庭芳》——秦觀
山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。
暫停征棹，聊共引離尊。
多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。
斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。
銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。
謾贏得、青樓薄幸名存。
此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。
傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
會稽山上，云朵淡淡的像是水墨畫中輕抹上去的一半；越州城外，衰草連天，無窮無際。城門樓上的號角聲，時斷時續(xù)。在北歸的客船上，與歌妓舉杯共飲，聊以話別。回首多少男女間情事，此刻已化作縷縷煙云散失而去。眼前夕陽西下，萬點寒鴉點綴著天空，一彎流水圍繞著孤村。悲傷之際又有柔情蜜意，心神恍惚下，解開腰間的系帶，取下香囊。徒然贏得青樓中薄情的名聲罷了。此一去，不知何時重逢？離別的淚水沾濕了衣襟與袖口。正是傷心悲情的時候，城已不見，萬家燈火已起，天色已入黃昏。
這首詞是秦觀最杰出的詞作之一，寫的是秦觀與越地一位歌伎的戀情。古人寫詞表達戀情，大致相當于年輕人談戀愛寫的情書，表達情愫非常委婉，不那么直抒胸臆，常常轉(zhuǎn)個彎抹個角。所以說，歐洲的女子評價中國的男子，都說不太開放。
秦觀這首詞筆法高超還韻味深長，至情至性而境界超凡，如果不用心體味，不能體會到其中的玄妙之處。
9、《破陣子》——李煜
四十年來家國，三千里地山河。
鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈？
一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。
最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。
這首詞的一開頭，就點出了南塘的繁華，就好像是李煜本人的自況自述。
南唐開國已有四十年歷史，幅員遼闊。宮殿高大雄偉，可與天際相接，宮苑內(nèi)珍貴的草木茂盛，就像罩在煙霧里的女蘿。在這種奢侈的生活里，我哪里知道有戰(zhàn)爭這回事呢？自從做了俘虜，我因為在憂慮傷痛的折磨中過日子而腰肢減瘦、鬢發(fā)斑白。最使我記得的是慌張地辭別宗廟的時候，宮廷里的音樂機關(guān)教坊的樂工們還奏起別離的歌曲，這種生離死別的情形，令我悲傷欲絕，只能面對宮女們垂淚而已。
此詞作于李煜降宋之后的幾年，即作者生命的最后幾年。金陵被宋軍攻破后，李煜率領(lǐng)親屬、隨員等四十五人，光著膀子出城投降，告別了烙印著無數(shù)美好回憶的江南。投降是屈辱的，這次永別，李煜以這一首《破陣子》記錄了當時的情景和感受：那四十年來的家國基業(yè)，三千里地的遼闊疆域，被這么一投降，拱手送人，竟都沉浸在一片享樂安逸之中。
據(jù)說，李煜投降后，整日以淚洗面，他心里是后悔，一方面后悔當初的任意妄為，枉殺大臣，一意孤行，現(xiàn)在淪為了一個俘虜，悔不該當初?？梢哉f是一個喪國之君內(nèi)心的痛苦自白。
我始終認為有一句話非常有道理，那就是：你現(xiàn)在流的淚，都是當初你腦子里進的水。這句話用在這里送給李煜，感覺非常合適，棒棒噠。
10、《風入松》——吳文英
聽風聽雨過清明。
愁草瘞花銘。
樓前綠暗分攜路，
一絲柳、一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。
西園日日掃林亭。
依舊賞新晴。
黃蜂頻撲秋千索，有當時、纖手香凝。
惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。
聽著凄風苦雨之聲，我獨自寂寞地過著清明。掩埋好遍地的落花，我滿懷憂愁地起草葬花之銘。樓前依依惜別的地方，如今已是一片濃密的綠蔭。每一縷柳絲，都寄托著一分柔情。料峭的春寒中，我獨自喝著悶酒，想借夢境去與佳人重逢，不料又被啼鶯喚醒。西園的亭臺和樹林，每天我都派人去打掃干凈，依舊到這里來欣賞新晴的美景。蜜蜂頻頻撲向你蕩過的秋千、繩索上還有你纖手握過而留下的芳馨。我是多么惆悵傷心，你的倩影總是沒有信音。幽寂的空階上，一夜間長出的苔蘚便已青青。
吳文英的詩詞在課本中并不多見，這一首詞是西園懷人之作。西園在吳地，是夢窗和情人的寓所，二人亦在此分手，所以西園誠是悲歡交織之地。夢窗在此中常提到此地，可見此地乃是夢縈魂繞之地。
同時，這也是一首傷春之作。
在古典文學中，詩人常常與悲秋情結(jié)緊密聯(lián)系在一起的，就是傷春情結(jié)。古人有云，士悲秋，女傷春。說的就是男士習慣于面對蕭瑟的秋景而悲秋，抒發(fā)感慨，而女性則很容易對著美好的春天聯(lián)系到自身，抒發(fā)幽幽的感傷。其實，總覽中國古典詩詞后，會發(fā)現(xiàn)，傷春這一主題，并不主要是由女性來完成的，很多傷春的詩詞，都是男詩人作的，正如有些閨怨詩并非出自女性筆下一樣。當然，在傷春這一情結(jié)中，確實有不少傷春詩詞，是借著男性文人筆下的女性之口來抒發(fā)的，這一首也不例外。
這首詞的上片情景交融，意境有獨到之處。前二句是傷春，三、四兩句寫傷別，五、六兩句則是傷春與傷別的交融，形象豐滿，意蘊深邃?！奥狅L聽雨過清明”，起句貌似簡單，不象夢窗綿麗的風格，但用意頗深。不僅點出時間，而且勾勒出內(nèi)心細膩的情愫。
以上這十首詩歌，每一首詩歌的意境都非常豪放而闊大，情懷樂觀而曠達，寫出了對所執(zhí)念事物的向往之情，眷戀之意，以及那詩詞中浪漫的色彩，瀟灑的風格和行云流水一般的語言，至今還能給人們以健康的美學享受，讀來很有哲理意味，堪稱是傳世之作。
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