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兩種制造差分（噪聲抵消）話筒的方法。

　　許多年前，感恩而死（Grateful Dead）樂隊(duì)就采用了這種方法來抵消舞臺(tái)上嘈雜的放大器聲。實(shí)際上，它與瞄準(zhǔn)上下的八字鋁帶話筒是一個(gè)道理。使用時(shí)，最好配合入耳式監(jiān)聽和泡沫防風(fēng)罩。想獲得喪尸的效果嗎？嘗試將話筒對(duì)準(zhǔn)歌手的喉嚨。想要梳狀濾波器的聲音嗎？用兩只話筒在不同的距離對(duì)歌手進(jìn)行拾音，再混合起來?？展然芈暎繉?duì)著放置在琴箱中的小話筒唱歌，或讓歌手用擴(kuò)音器演唱。

拿一支大振膜心形電容話筒，將它放在底鼓上方，瞄準(zhǔn)軍鼓。它可以捕捉到較為平衡的軍鼓、筒鼓、底鼓和镲片的聲音，通過移動(dòng)/旋轉(zhuǎn)話筒，或升高/降低镲片可以調(diào)整聲音的平衡。根據(jù)話筒型號(hào)和擺放的位置，在镲片上會(huì)有一些離軸的聲染出現(xiàn)，但這并不嚴(yán)重。

由工程師/制作人Tchad Blake發(fā)明的單話筒技巧。另一種單話筒方式使用的是小型全指向電容話筒。將它放置在距離軍鼓邊緣1到4英寸的位置，即套鼓中心，鼓手的膝蓋上方。它會(huì)捕捉到軍鼓、筒鼓和镲片的聲音。接著，可以將另一支話筒放在底鼓中。對(duì)于朋克樂隊(duì)，可以試著加一支Shure SM57作為吊頂，放在鼓手的前上方。

使用小型全指向話筒對(duì)套鼓進(jìn)行拾音。

　　將一對(duì)表面話筒（比如Crown PZM）用膠布貼在鼓上，比如將PZM粘在底鼓里鼓皮上。另一個(gè)技巧：將PZM貼在鼓手的胸口。這種方法能在鼓手移動(dòng)時(shí)，捕捉到大量的打擊樂器聲音。你還可以在沙錘、邦戈鼓、響鈴等打擊樂器上貼士小型話筒進(jìn)行拾音。對(duì)兒童使用的玩具鼓組進(jìn)行拾音，而不是常規(guī)的專業(yè)鼓組。用堅(jiān)固的動(dòng)圈話筒輕輕敲擊镲片，將信號(hào)進(jìn)行放大。也就是說，將話筒當(dāng)作鼓槌。這樣錄制的镲片聲會(huì)會(huì)更加飽滿。

將小振膜電容話筒放在演奏者的右耳處，朝向琴橋。你會(huì)在這個(gè)位置聽到自然的聲音，但要小心反饋聲。

幾種吉他拾音的音色。

　　將小型全指向電容話筒放在琴箱中，對(duì)100Hz以下的頻段做10dB的滾降，以消除嗡嗡聲。這種方法能做到出色的隔離。同樣的方法也適用于尤克里里或橢圓琴箱的曼陀鈴。那對(duì)于F型琴箱的曼陀鈴呢？將毛氈或泡沫黏在小型全指向電容話筒頭后方一英尺的位置，將它放在系弦板和琴橋間的琴弦下。對(duì)高頻和低頻做一些削減。

曼陀鈴拾音方法。

　　捕捉吉他彈唱時(shí)要避免相位干擾，可以使用鋁帶話筒，將它們做平行排列。將其中一支對(duì)準(zhǔn)嘴巴，另一支對(duì)準(zhǔn)吉他。保證人聲話筒不朝向吉他，吉他話筒也不朝向嘴巴。使用Royer SF-12立體聲鋁帶話筒就能在一支話筒上完成。

有的歌手/吉他手喜歡盤坐，這樣它們的頭就剛好在吉他上方。你可以用一支小振膜電容話筒放在吉他下，向上拾音。

使用帶鵝頸的頭戴式話筒，比如Audio-Technica的ATM75。讓演奏者佩戴話筒，將話筒頭放在吹嘴和音孔之間。

對(duì)著吉他演奏者彈奏的手拾音，可以捕捉撥片的聲音，再將它與放大器的聲音進(jìn)行混合。另一種方法：使用Y型線材，將電吉他分別注入放大器和Leslie音箱。拾取兩者的聲音，放在左右兩邊。你將獲得非常好的相位關(guān)系！你也可以在人聲上試試。要從吉他放大器中獲得更多高頻和低頻，可以將Shure SM57直接對(duì)準(zhǔn)音箱中心，緊靠網(wǎng)格。要減少低頻和高頻，可以將話筒從放大器上垂下，以90°離軸方式拾音。這個(gè)角度不會(huì)產(chǎn)生近場(chǎng)效應(yīng)。

這個(gè)方法可以給音樂人帶來更多的便攜性。將領(lǐng)夾式話筒放在演奏者的襯衫上或樂器的中心。它能從后方拾取樂器的聲音。接著，你可以在開口處貼上另一支話筒，進(jìn)行混合。

在8英寸外的位置對(duì)手持風(fēng)笛進(jìn)行拾音。但為什么你會(huì)想放大風(fēng)笛的信號(hào)呢？（有些朋友會(huì)對(duì)班卓琴提出一樣的疑問）。

使用小型全指向話筒，在話筒頭后黏上3英寸的防風(fēng)罩，將它塞到琴橋下的兩根弦間。將話筒放在樂器腔體旁。

拾取音腔，可以獲得中頻寬廣的聲音，增多聲音色彩；從下方對(duì)音板拾音，可以獲得陰暗，飽滿的聲音。還可以考慮將話筒放在邊緣，直接指向打開的蓋板。或者，嘗試將一對(duì)PZM貼在蓋板下方，分別朝向低音和高音的琴弦。

可增加一些砂礫感，可以讓合成器通過放大器輸出，再拾取放大器的聲音。

不需要使用“彈頭式”的話筒，將SM57（或任意動(dòng)態(tài)話筒）放在吉他放大器的音箱旁即可。接著，近距離拾取口琴的聲音，使用XLR轉(zhuǎn)Phone阻抗轉(zhuǎn)換頭將輸入信號(hào)導(dǎo)入放大器。放大器的失真和高頻滾降可以制造出你想要的聲音。（你也可以在人聲上試試。）

對(duì)于琵琶、布祖基琴、烏得琴和西塔琴，可以嘗試用小振膜電容話筒，在3到8英寸遠(yuǎn)的位置進(jìn)行拾音。如果有琴箱，可以將話筒放在指板與腔體間相對(duì)較近的位置。如果沒有，就將它放在腔體前面。樂器中的空氣會(huì)在音腔中產(chǎn)生低頻共鳴，制造出厚重的音色。

在演奏者的脖子上套上牢固的肩帶，在肩帶上插入一對(duì)小型全指向話筒。使用1英寸的線材，讓話筒靠近音腔。或者先將話筒粘在樂器上，當(dāng)演奏者到舞臺(tái)上去的時(shí)候，再將話筒取下來，裝在把手上。

用廉價(jià)的壓電式話筒、槍彈式話筒或聽筒捕捉樂器或人聲。將紙巾和TP管黏在話筒的末端——它能創(chuàng)造出一種共鳴器，不同于你聽到的任何EQ。需要注意反饋聲?；蛘?，可以將話筒放在錫罐中，來獲取特殊的聲染。這些不尋常的拾音方式可以帶給你有趣，原始，甚至是怪異的聲音。