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周昉《簪花仕女圖》

簪花仕女圖，唐代周昉所畫，絹本設(shè)色，縱46.4厘米，橫180厘米，遼寧省博物館藏。

此圖絹本，色澤、質(zhì)地氣息高古，不設(shè)背景，以工筆重彩繪仕女、寵物若干，體態(tài)豐盈，色彩柔麗，是一件典型的唐代綺羅仕女人物畫。周昉亦擅畫佛像，以“周家樣”名世。畫面內(nèi)容可分為三組，由三段畫絹拼接而成，每組均為兩人及一動物。貴婦、仕女皆豐肌秀骨，身姿優(yōu)雅，身著綾羅綢緞，內(nèi)著低胸長裙，外加紗衣披帛，透體敞領(lǐng)，盤高聳云髻，頭插簪花裝飾，飾以唐代流行的妝容，形象端莊典雅，富貴之氣躍然紙上。

黃公望《富春山居圖》

富春山居圖（無用師卷），紙本墨筆，縱33厘米，橫636.9厘米，臺北“故宮博物院”藏。

此圖為“元四家”之首黃公望的代表作，以浙北富春江為背景，形成長達(dá)近七米的山水長卷，歷時(shí)多年創(chuàng)作方告完成。為區(qū)分其他版本，將這件為無用師鄭樗創(chuàng)作的作品稱為“無用師卷”。畫家在創(chuàng)作中概括性地描繪了初秋的富春風(fēng)光，山和水的布置疏密有致，墨色濃淡干濕并用，用墨秀潤淡雅，氣度不凡、極富變化。全卷層次分明，山水丘壑的起承轉(zhuǎn)合，環(huán)環(huán)相扣，引人人勝，畫家突出了筆與墨的有機(jī)結(jié)合和相互映發(fā)，豐富概括的用筆和用墨，使作品取得形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。作品自問世后聲名愈發(fā)卓著，影響巨大，有“元畫之首”的美譽(yù)。

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惲壽平《百花圖卷》

百花圖，絹本設(shè)色，縱41 9厘米，橫649厘米，紐約大都會博物館藏。

此圖為一設(shè)色花卉手卷，未落年款，畫首有“南田草衣壽平”款，鈐“惲正叔”白文印、“壽平”朱文印，可知此圖為“清初六家”之一的惲壽平所作。畫家以“沒骨花卉”稱著于世，重寫生，被后世視為“寫生正派”。

畫卷精心描繪了數(shù)十種花卉，生動傳神，極盡花卉間顧盼之姿。木葉繁茂，枝枝有花，朵朵綻放，紅、白、粉、紫、黃相間，嬌艷美麗。枝干、花卉以“沒骨法”繪制，花葉以深綠或淡綠暈染，再以深色繪葉脈，顯示出一派清新、明凈、秀麗、淡雅之氣。

王希孟《千里江山圖》

《千里江山圖》，北京故宮博物院館藏珍品。絹本，設(shè)色，縱51.5厘米，橫1191.5厘米，為中國北宋青綠山水畫作品。作者王希孟。王希孟18歲為北宋畫院學(xué)生，后召入禁中文書庫，曾得到宋徽宗趙佶的親自傳授，半年后即創(chuàng)作了《千里江山圖》。惜年壽不永，20馀歲即去世，是一位天才而又不幸早亡的優(yōu)秀青年畫家。

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趙佶《雪江歸棹圖》

雪江歸棹圖，絹本設(shè)色，縱30.3厘米，橫190 8厘米，故宮博物院藏。

此圖是書畫收藏史上極為知名的一件山水手卷，絹色暗黃，圖繪雪景山水，畫面高古清雅，有瘦金體“宣和殿制”四字并鈐“御書”朱文葫蘆印，下有“天下一人”畫押，據(jù)卷末蔡京題記可知為宋徽宗趙估真跡，是其僅存的傳世山水畫作。作品畫雷景江天，肅穆冬日山水。全卷用筆細(xì)勁，筆法流暢，最顯著的特點(diǎn)體現(xiàn)在烘染充分，手法精妙，且多勾勒而少皴擦，與徽宗的花鳥畫作品技法類似，最終效果恢弘而整體，細(xì)勁的花鳥用筆呈現(xiàn)出山水的雄強(qiáng)剛穩(wěn)之態(tài)，是本卷作品的最大特色。

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趙昌《寫生蛺蝶圖》

寫生蛺蝶圖，紙本設(shè)色，縱27 7厘米，橫91厘米，故宮博物院藏。

此圖系故宮舊藏，是一幅具有寫生特色的宋代工筆花鳥畫作。畫家趙昌繼承晚唐五代以來的藝術(shù)探索，堅(jiān)持寫生傳統(tǒng)，使得這件花鳥手卷成為北宋花鳥畫的一件代表作品。畫家以流連的目光展開了一段自然小景。三只蛺蝶于草叢間款款飛動，相互之間形成有機(jī)的動勢；左下角繪一蚱蜢，悠閑自在，用筆工致，亦不失靈動。土坡上生長的碎葉小草，相互勾連，山野氣息里盡得構(gòu)圖洗練之思，以手卷形式呈現(xiàn)，給觀者以漸人佳境之感。

劉松年《四景山水圖》

四景山水圖，紙本設(shè)色，全卷長約319厘米，共四段，每幅縱41.3厘米，橫67.9-69.5厘米，故宮博物院藏。

此圖由四幅長不足70厘米的單頁按照春、夏、秋、冬的順序合裝，展卷后，能夠依次呈現(xiàn)在觀者的視野中。四幅畫面均無作者名款，拖尾有明代李東陽隸書題記，指出此圖作者為南宋畫院畫家劉松年。畫家以人物活動為中心，完整展示了南宋杭州的四季變幻。作品結(jié)合了界畫技法，精心構(gòu)筑了亭臺屋榭，無不顯示出江南園林的精妙厚重與人文風(fēng)貌，描繪了文人雅士閑適的書齋生活和達(dá)官顯貴湖邊宅院的幽居生活，充分體現(xiàn)了南宋山水的時(shí)代特征，是南宋院體山水的絕品。

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倪瓚王繹《楊竹西小像》

楊竹西小像，紙本墨筆，縱27.7厘米，橫86 8厘米，故宮博物院藏。

此圖是一幅肖像畫，繪高士楊竹西小像，由王繹寫像，倪瓚補(bǔ)松石，卷后有十家畫跋，合裝為手卷，描繪的是楊竹西晚年隱居時(shí)的形象。

畫作以松江人楊謙的全身像為主體，以古松、石堆為背景，線條簡練挺拔，造型端莊，意境脫俗。人物造型以線條勾勒的白描為主，略施烘染，面部雖“僅大如錢”，但形象準(zhǔn)確生動，顯示了畫家嫻熟的技巧。旁有松石襯景，筆墨淡雅、松秀，丘壑謹(jǐn)嚴(yán)，是典型的倪瓚畫風(fēng)，營造出靈動簡遠(yuǎn)的氣氛，與人物相得益彰，充分顯示了元代肖像人物畫的藝術(shù)高度。

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徐道寧《秋江漁艇圖》

秋江漁艇圖，絹本墨筆，縱48 3厘米，橫225.4厘米，納爾遜一阿特金斯藝術(shù)博物館藏。

此圖是北宋中前期的一幅山水手卷，畫心縱高近半米，被稱為“高頭大卷”，十分氣派。當(dāng)時(shí)有詩稱贊作者許道寧： “李成謝世范寬死，唯有長安許道寧?！碑嫾疫M(jìn)一步發(fā)展了北宋典型的“全景山水”，全圖氣勢奪人，兼具宋人總結(jié)的“三遠(yuǎn)”之感。主峰以直掃而下的長皴繪出，山巒屏立，山谷中流水平灘蜿蜒悠遠(yuǎn)，漁人乘艇捕魚，行旅蹣跚待渡，一派“寒林平遠(yuǎn)”的深秋景致。畫家用筆老練，運(yùn)墨清峻，此圖無疑是11世紀(jì)早期山水手卷中的一件精心之作。

唐寅《悟陽子養(yǎng)性圖》

悟陽子養(yǎng)性圖，紙本水墨，縱29.5厘米，橫103.5厘米，遼寧省博物館藏。

此圖有畫家自題“蘇臺唐寅”行書款，是一件典型的明代文人山水手卷作品，尾紙附文微明《悟陽子詩敘》，書畫雙絕。圖繪樹石溪流間院落一處，叢樹掩映的茅屋中悟陽子顧謐端坐書齋，雙手抱膝仰視前方，意態(tài)深沉，內(nèi)心平靜。屋后竹籬，流云穿林，前院空闊，迎門望溪，石板橫臥為橋，虬枝蔚然相倚，疏密有致，意境幽邃，筆簡意遠(yuǎn)，秀潤而超逸。

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