其一樂景寫哀情。古詩常用借情抒情的寫法，《送元二使安西》也不例外。在作品中，就景和情的關(guān)系而論，大致有四種：樂景寫樂情、樂景寫哀情、哀景寫哀情、哀景寫樂情。而《送元二使安西》采用的則是借樂景寫哀情的方法，即用美好之景表現(xiàn)愁苦之情。這種方法在文學(xué)作品中很常見，如《詩經(jīng)·采薇》“昔我往矣，楊柳依依”；杜甫的《絕句》：“江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年”；李煜的《望江南》：“多少恨？昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)”等等，描繪的都是美好美妙的景色，但表達的卻是傷感、憂愁、凄苦的情感。古詩的前兩句“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新”，總共寫了三種景物——朝雨、客舍和新柳，但這三種景物并沒有被蒙上憂愁傷感的色彩。你看啊，渭城的雨下得時間很短——僅僅在早上，而且雨量也不大——“浥輕塵”而已。因為剛被細雨滋潤過，所有的景物都變得煥然一新——平日里車馬交馳、塵土飛揚的古道，現(xiàn)在一塵不染，潔凈清爽；古樸典雅、人來人往的旅店，在雨的滋潤后，格外清新明麗；剛剛吐出新芽的柳樹，經(jīng)過雨水的洗禮，色彩也更加青翠鮮艷。同時，在中國五行學(xué)說中，綠色對應(yīng)木，有萬物生機生長之意，易使人聯(lián)想到大自然的和諧寧靜之感。本詩中“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新”，從“柳色新”和“客舍青”兩個色彩層面著筆，寫出了一種清新和諧的氛圍，與下聯(lián)的“西出陽關(guān)無故人”，形成了一種情與理的微妙沖突——團圓和樂感受與不得不遠行之間的矛盾沖突，從而使詩歌有了一種藝術(shù)上的張力。總之，從清朗的天宇，到潔凈的道路，從青青的客舍，到翠綠的楊柳，構(gòu)成了一幅色調(diào)清新明朗的圖景。在這樣的圖景里，卻正上演著一場人間悲劇——生離死別。南宋文學(xué)家江淹在《別賦》中說：“黯然銷魂者，唯別而已。”生離死別，原本是一件傷感、悲哀的事情，但將它置于如此環(huán)境中，不僅不讓人黯然神傷，反而會產(chǎn)生一種貌似輕快而明靜的感覺。其實，這正是樂景寫哀情的獨特魅力之所在。王夫之在《姜齋詩話》中說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀、樂?！?/span>也就是說，借樂景寫哀情，能夠充分表現(xiàn)哀情之深，表達的效果會成倍成倍地增加。這與用反問句來表達陳述句的意思，會產(chǎn)生更加強烈的表達效果是一樣一樣的道理。其二特寫現(xiàn)真情。按理說，餞別的時候，宴席上如何殷勤招待，如何頻頻舉杯，如何深情話別；啟程時如何依依不舍，如何揮手道別，如何矚目遙望等，都可以作為表現(xiàn)的內(nèi)容，都能夠凸顯出友情的深厚。但在這里，作者卻一概舍去，只選取了宴席即將結(jié)束時一個勸酒的特寫鏡頭——更盡一杯酒。不得不說，詩人王維不僅能詩會畫，而且善于抓拍感人的鏡頭，宴席必然是進行了很長一段時間，釀滿別情的酒肯定已經(jīng)喝過多巡了，而殷勤告別的話也一定重復(fù)過很多次了。時間不等人，朋友該上路了，酒宴也應(yīng)該結(jié)束。然而，落幕處恰恰也是高潮時。主客雙方的惜別之情，都在干完這最后一杯酒的瞬間達到了極點。詩人看似脫口而出的勸酒，其實就是最強烈、最深摯、最感人的惜別之情的集中表現(xiàn)。一個特寫鏡頭，既定格了那個深情的送別瞬間，又制造了“余音繞梁，三日不絕”的藝術(shù)效果。每每想起，都會悲從中來，潸然淚下。其三對寫留余韻?！皩懛ā?，即從對面寫來，也叫對面落筆，主客移位。比如詩人思鄉(xiāng)懷人，不直抒自己內(nèi)心的情感，而是從對方著筆，展開聯(lián)想和想象，借對方來寫自己，表面上看是寫對方，而實際是寫自己，通過對方來反照自己。這樣寫更加顯得情深意厚，給人以無限的回味和遐想。王維慣用這樣的手法。比如在《九月九日憶山東兄弟》中，他這樣寫：“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”。明明是寫自己思念家鄉(xiāng)至深，卻說遠在故鄉(xiāng)的兄弟們登高時發(fā)現(xiàn)少了一位兄弟──自己不在內(nèi)。給人的感覺似乎遺憾的不是自己未能和故鄉(xiāng)的兄弟共度佳節(jié)，反倒是兄弟們佳節(jié)未能與自己團聚；似乎自己獨在異鄉(xiāng)為異客的處境并不值得訴說，反倒是兄弟們的缺憾更須體貼。類似的寫法，古詩中有很多，如杜甫的《月夜》：“遙憐小兒女，未解憶長安”和《邯鄲冬至夜思家》“想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠行人”；王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》：“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺”；李商隱的《無題》：“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒”；蘇軾的《江城子》：“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”等。《送元二使安西》中“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”，采用的正是對寫法。不言自己的思念之情，卻站在元二的角度說——當(dāng)你凱旋歸來時，恐怕就再也見不到我了。其中飽含的那份深情，讓每一個讀者都免不了肝腸寸斷，涕淚漣漣。據(jù)說，王維的此詩一出，便備受追捧，甚至入樂府。此后，但凡送別，人們都會情不自禁地吟唱《送元二使安西》，以傳遞離情別緒。唱一遍不夠，就唱第二遍，一而再，再而三地反復(fù)詠唱，遂謂之《陽關(guān)三疊》。又因為這首詩產(chǎn)生于渭城，故也名《渭城曲》。后來，由《送元二使安西》改編的《陽關(guān)三疊》琴曲，成為中國古典十大名曲之一。 琴歌《陽關(guān)三疊》的歌詞如下：清和節(jié)當(dāng)春，渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關(guān)無故人！霜夜與霜晨。遄行，遄行，長途越渡關(guān)津，惆悵役此身。歷苦辛，歷苦辛，歷歷苦辛宜自珍，宜自珍。渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關(guān)無故人！依依顧戀不忍離，淚滴沾巾，無復(fù)相輔仁。感懷，感懷，思君十二時辰。參商各一垠，誰相因，誰相因，誰可相因。日馳神，日馳神。渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關(guān)無故人！芳草遍如茵。旨酒，旨酒，未飲心先已醇。載馳骃，載馳骃，何日言旋轔？能酌幾多巡！千巡有盡，寸衷難泯，無盡的傷感。楚天湘水隔遠濱，期早托鴻鱗。尺素巾，尺素巾，尺素頻申如相親，如相親。噫！從今一別，兩地相思入夢頻，聞雁來賓。和古詩《送元二使安西》相比，琴歌歌詞更加悲切，更加纏綿，也更加傷感。從音韻的角度出發(fā)，《送元二使安西》全詩的韻腳分別是“塵、新和人”，押“en”韻，屬平水韻十一真韻。古詩押不同的韻，吟誦方法也大不同。比如，張志和的《漁歌子》押微韻，誦讀時候，開口度很小，聲音含蓄蘊藉，低回雋永，傳遞出隱逸逍遙的快感；而清高鼎的《詠柳》押豪韻，開口度較大，聲音洪亮高亢，充斥著喜悅昂揚之情。《送元二使安西》押真韻，讀的時候，開口度雖然也很小，但聲音卻應(yīng)當(dāng)輕柔深情，一唱三嘆，悱惻低徊，以傳達那種綿綿不絕的深情厚誼。動手點個“在看”，或轉(zhuǎn)發(fā)一下再走唄，俺聽說能做這些事兒的人兒，都是天使哎！有話想說，文末留言板為您留著地兒呢！版權(quán)聲明：本公眾號原創(chuàng)稿件歡迎大家轉(zhuǎn)載，轉(zhuǎn)載時務(wù)請注明出處“明說愚言”。
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