油畫色彩的分析和理解，油畫色彩的基本知識:設(shè)計中的色彩是功能和情感的融合表達，在功能的表現(xiàn)上具有一定的共同認知個性（如紅色表示警示，白色表示潔靜）。有心理學(xué)及相關(guān)研究表明：人的視覺器官在觀察物體時，最初的20秒內(nèi)色彩感覺時間占80%，而形體感覺時間占20%；2分鐘后色彩占60%，形體占 40%；5分鐘后各占一半，并且這種狀態(tài)將繼承保持?？梢姡什粌H給人的印象迅速，更有使人增加識別記憶的作用；它仍是最富情感的表達要素，可因人的情感狀態(tài)產(chǎn)生多重個性，所以在設(shè)計中色彩恰到好處地處理能起到融合表達功能和情感的作用，具有豐碩的表現(xiàn)力和感染力。據(jù)悉，目前手機業(yè)務(wù)已成為聯(lián)想團體的三大業(yè)務(wù)之一，網(wǎng)上調(diào)查顯示，以往的產(chǎn)品大都為男士所選用，為了開拓手機時尚設(shè)計的新風(fēng)格，聯(lián)想有意禮聘國際著名的服裝設(shè)計師、跑車設(shè)計師，以及色彩方面的專家介入設(shè)計，以使聯(lián)想手機在個性化設(shè)計上成為引領(lǐng)時尚的先鋒，換言之，在不拋卻男士這塊相對較成熟的市場條件下，如何發(fā)展女性消費群體成為重頭戲。
專家們提倡把色彩進步到一個很重要的地位。糊口中當消費者購買一部手機時，首先是對其顏色發(fā)生愛好，才會有心去仔細了解產(chǎn)品的功能、特性。假如顏色看不上，那么對于產(chǎn)品的功能就更談不上去了解了。由于消費者明白，他所購買的產(chǎn)品將會每天伴跟著他，假如他買一部自己不如意的產(chǎn)品，那么即是是自己跟自己過不去。所以企業(yè)家們都明白，產(chǎn)品再好，色彩設(shè)計跟不上，即是自己砸了自己的牌子。因此產(chǎn)品的顏色是產(chǎn)品促銷的一種重要手段。 不同的性別會有不同的色彩選擇，而同色調(diào)的產(chǎn)品又有著不一樣的深刻含義，所以說，色彩在傳播信息的過程中，運用了自身獨占的特點，詮釋著設(shè)計師和使用者的不同心聲，起到了很好的橋梁作用。 二.色彩的性征研究 因前提所限，筆者僅將常見的以下幾種顏色作為研究對象，在調(diào)查講演中也是圍繞這幾種顏色進行展開，下面就根據(jù)講演數(shù)據(jù)分析和搜集的一些資料逐一說明它們的性別特征（有些顏色未作說明，主要是由于結(jié)果分析后的百分比較低，沒有說明價值，或者是兩性的選擇幾率相稱，屬于共有色）。 紅色：據(jù)分析，紅色受到男人和女人的平等青睞。各有20%的男人和女人把紅色列為最喜愛的顏色，只有2%的男人和3%的女人稱紅色是“我不喜歡的顏色”。據(jù)說十萬年前的尼安德特人的葬禮上就曾使用，在有些語言里，“彩色”與“紅色”用統(tǒng)一個詞來表達（如西班牙語中“colorado”）。1653年布勞恩施威格市議會曾發(fā)布命令劃定，婦女存放嫁奩的木制箱子“嫁奩盒”的顏色依次為“紅色→綠色、紅色→淺綠、深綠”，第四層則用“低賤的顏色”。事實上，文藝中興時期，紅色即為最漂亮的顏色。史實說明，紅色是一種男性的色彩，象征男性的氣力、活躍和進攻性。在美國和英國，男孩子常用“羅伊（Roy）”取名，意思是“紅色的”，愿與凱爾特語。在中國和埃及，紅色也屬于男性的色彩，甚至與黃色意義相反。但是，在進行的問卷調(diào)查中幾乎沒有人將紅色列為男性的色彩，反而源于紅色的粉紅色、深紅色被以為是女性的顏色。男性的血是閃亮的紅色的血，代表激情，噴灑在戰(zhàn)斗中；女性是深紅色的血，象征著富饒。過去人們將女性生理周期中所流的血灑在田地里，以使土地肥饒。 粉紅色：據(jù)分析，對粉紅色的好惡感慨感染，女性和男性所表現(xiàn)出來的差別比其他任何一種色彩都顯著。8%的女性以為粉紅色比其他任何色彩都錦繡，但也有7%的女性完全拒絕粉紅色。男性中有2%的人列其為喜愛的顏色，但12%的男性不喜歡粉紅色。粉紅色具有典型的女性特征?，F(xiàn)在，良多女嬰用品都用粉紅色包裝，以至于很多人都以為這個習(xí)慣自古就有，實在不然，前面提及的紅色為男性色彩，而粉紅色是淡一些的紅色，是小男孩的色彩。直到20世紀20年代，當制造耐洗及無毒的顏料不再是一件難事，市場的時尚意識興起，彩色服裝成為先導(dǎo)，人們逐漸接受粉紅色為小女孩所穿的色彩，男性粉紅色逐漸完成了過渡到女性粉紅色的變遷，由于和冷冷的淺藍色相對照，它顯得如斯的溫情脈脈。到了70年代，粉紅色已成為全世界代表女性的顏色了。只是在如斯夸大個性化的今天，和性別相關(guān)的色彩與時尚相矛盾了，成人時裝中差異微乎其微了。 藍色：據(jù)分析，過去代表男性的色彩是紅色，而現(xiàn)代的象征意義里，藍色是男性的顏色，多作為精神的象征，寓示冷靜、理智。藍色是40%的男性和36%的女性最喜歡的顏色，幾乎沒有人不喜歡藍色。按照古老的傳統(tǒng)，藍色象征女性，紅色則代表男性，直到前些年，“藍色襪子”還用來形容一些不知足于傳統(tǒng)糊口目的的女性，她們通常穿上藍色的襪子進入私家聚會學(xué)習(xí)，以為教育比衣服重要。20世紀，愛爾蘭和西班牙的法西斯主義者把藍色作為政治的色彩，以為藍色代表男性，是尋常的顏色。由于決定著裝的色彩并不是品味，而是金錢，他們不愿意穿昂貴的西裝，只是想通過汗衫的顏色達到整潔劃一的效果。至此，藍色成為男性的時尚。 白色：白色是一切色彩中最完美的顏色。在良多國家，白色屬于女性的陰，被視為無色及沒有氣力，是女性的色彩，象征輕聲、和平，代表溫順、嬌嫩、嫵媚及敏感。從法國革命后，整個歐洲時髦的女士都穿上了神圣的白色，經(jīng)歷了奢靡的洛可可，社會變遷再次決定了時尚的變遷，資產(chǎn)階級一反洛可可時期的全盤人造，追求自由、同等，回歸天然，所以，那個時期，幾乎所有女性都穿上了白色，表達出時代的理想，成了世界性的時尚，甚至泛起了一些極真?zhèn)€想法主意，以為越是五光十色的東西，品味越是粗俗。伴跟著白色的世界時尚泛起了白色的新娘禮服，這種現(xiàn)象泛起于19世紀（注：20世紀初良多新娘仍穿玄色長禮服），延續(xù)至今，只有那些不太浪漫的新娘才會拋卻穿白色的夢想。 玄色：由茶與碳火把的煙霧造成。中國和歐洲人對這個顏色的概念感覺有矛盾。在中國，男性的黃色對立于女性的玄色，而在歐洲，玄色顯著是男性的色彩，而黃色才是女性的色彩，并且，玄色的對立色應(yīng)為白色而不是黃色。玄色也曾是法西斯主義的色彩，當時的每個男性都擁有一套基本的玄色行頭，為了發(fā)動群眾性運動，他們采用了具有均勻主義效果并且沒有任何潤飾的玄色，借此掩蓋社會地位的差別，而且其成員借以表明自己隨時預(yù)備犧牲的信念，代表了大和男性的基本色彩。 紫色：據(jù)分析，有12%的男性和10%的女性不喜歡它，只有1%的男性把紫色列為他們喜愛的顏色，有著相同喜好的女性則為5%。紫色是多愁善感、嫵媚等積極、典型的女性特征的色彩。過去，紫羅蘭的色彩曾代表權(quán)力，20世紀70年代，紫色再度成為女權(quán)運動的色彩，象征女性的新色彩，相對于甜美而無助的粉紅色，它讓人感覺超出了拙劣的模仿而更有個性。妊婦尤其偏愛紫色，她們很清晰，藍色意味著男孩，粉紅色意味著女孩，為了避免絕望，不如選擇介于兩種性別之間的混合色—紫色。呂舍把此種現(xiàn)象歸為荷爾蒙的作用?，F(xiàn)在，我們通常會看到紫色運用于化妝品的現(xiàn)象，這類產(chǎn)品主要是推薦給那些“成熟的女性”。 褐色：據(jù)分析，有29%的女性和24%的男性列它為最不喜歡的色彩，只有2%的女性和1%的男性喜歡。這一結(jié)果令人吃驚，沒有任何一種色彩像褐色這樣，不喜歡它的人遠遠多于喜歡它的人，實際上，褐色是女式時裝中常見的色彩，用于住宅裝修色彩的幾率也很大，這種土壤色變幻著各種色調(diào)，一直是人們極喜歡的色彩。在古老的象征意義里褐色是女性的色彩，是大地母親的顏色，代表肥饒的色彩。在古德語中陽性的“褐色”寄意著女性的陰部及****，它的意思還包括褐色的果實。同玄色有著類似的周遭，褐色受到納粹主義的青睞，當時褐色是男裝普通的顏色，大家無需添置任何不常見色彩的西服，它成為守舊、男性及殘忍的色彩。 三.色彩的應(yīng)用簡史 人類學(xué)家往往對原始人造型符號色彩的考察感到十分沮喪，此種行為的結(jié)果根本無法長期保留，相對于造型而言，原始人的色彩制作過于單薄了，導(dǎo)致色彩設(shè)計的歷程很少有人顧及。講到色彩，就要提及“流行色”這一概念，它是在一定的時間和空間范圍內(nèi)為大多數(shù)人所接受而形成的一股時尚色彩潮流，受文化傳流、民族習(xí)俗、地域特點甚至政治、經(jīng)濟、國家關(guān)系的影響。海內(nèi)外流行色的各種研究，猜測機構(gòu)每年都要發(fā)布1～2次流行色，以色卡的形式廣泛地進行宣傳和傳播，然后是相關(guān)行業(yè)材料，特別是織物流行面料向公家展出，這個過程以服裝色彩為時尚前沿的流行色應(yīng)用最為凸起，再滲透滲出到人們糊口的各個領(lǐng)域，服裝色彩的重要性可窺一斑，所以在此借典型的并一直在引導(dǎo)時尚的歐洲服裝的顏色發(fā)展演變?yōu)檩d體，闡述那時那刻的“色彩觀”。 17世紀是整個國際上的一個重要的變革時期，各個對立階層之間展開了非常激烈的斗爭，很多國家也在這時接踵進入資本主義，然而，中心集權(quán)的獨裁政體進一步加強，在這樣一個男性社會里，貴族王公過著奢靡豪華的日子，所以，這個時期的服裝業(yè)是圍繞男性展開的，以宮廷為舞臺，追求失常出奇，標新創(chuàng)新是必定的結(jié)果。進入18世紀后，資本主義迅速發(fā)展，和宮廷文化幾乎分庭抗爭，此時，沙龍文化盛行，人們追求現(xiàn)世的幸福和官能的享受。在糊口物品的造型上，極富女性特征的C型、S型、渦旋狀曲線流行，色調(diào)也與此靠攏，以高明度、低純度為主，色彩嬌艷，如嫩紅、粉紅、猩紅等，給人以纖細、輕盈、華麗之感，與17世紀樣式顯著相對，表現(xiàn)出一種柔和的女性風(fēng)格。18世紀，封建政權(quán)極其腐朽，由此導(dǎo)致了法國大革命發(fā)生的必定性。以自由、同等、博愛為口號的強權(quán)地位有所動搖，在服裝工業(yè)上有很顯著的體現(xiàn)，過去那以絢爛的貴族男性時裝為流行的主要角色的歷史已經(jīng)一去不復(fù)返了，從那以后一直到現(xiàn)在，一提起“時裝”，仿佛就是指“女裝”了，此時人們追求簡練樸素、天然的純粹色彩形態(tài)，所以白色為主的淡色調(diào)廣為流行，但多會裝飾櫻桃色、紫紅色或藍色的緞帶，所以也不乏氣憤；此外19世紀初大為流行的開士米（羊絨）披肩，也多以紅、黃、藍等艷色系為主，借此來裝裝點素雅的白色。男士則以純色的玄色為主，泛起了時髦的全身玄色的套裝，這對女士的冬裝影響很大，玄色、栗色等沉著色調(diào)也受到女士們的普遍歡迎。這個世紀，人們曾給綠色很高的評價，高雅的男人要佩戴綠色的領(lǐng)帶，然而，不久以后，它徐徐成了眾多批評的對象，盡管如斯，孔雀石綠、檸檬綠均泛起在那個時期。1825-1850年間，反動勢力卷土重來，但是資本主義又迅速發(fā)展，兩者矛盾越來越激化，因而政治風(fēng)云變幻，長年戰(zhàn)役，財政匱乏，到處彌漫不安的情緒，很多人缺乏長進心，逃避現(xiàn)實，與之相應(yīng)地，服裝上面也體現(xiàn)出一種布滿幻想色彩的典雅氣氛。這一時期流行的色彩以淡色為主，粉紅色、白色較為常用，其中白色最受歡迎，此外，還有黃色、藍色、淡紫色和紫色等等。 色彩是設(shè)計表達很重要的一個方面，也將是區(qū)分性別設(shè)計的重要方式，所以每個設(shè)計師都要協(xié)調(diào)好色彩搭配的題目，從理論到實踐，做到詳細題目詳細對待，千萬不能閉門造車,油畫色彩是油畫師最要重點研究的內(nèi)容！
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