從我11月16日上簡(jiǎn)書寫故事到現(xiàn)在，已經(jīng)一個(gè)多月了。
我整個(gè)人生目前為止，一共就寫了這么二十篇故事，全部投給了簡(jiǎn)書。
有幸遇到了這么好的平臺(tái)，我沒記錯(cuò)的話，有十八篇故事上了首頁(yè)，還上了簡(jiǎn)書晚報(bào)。（原諒我的小虛榮，讓我秀一把又不會(huì)懷孕）
我現(xiàn)在已經(jīng)把短篇故事簽約到了某讀者挺多挺熱情的APP，這周還獲得了一周優(yōu)秀故事之新晉作者獎(jiǎng)，拿了三百塊獎(jiǎng)金哈哈哈。
這是我人生第一次獲獎(jiǎng)啊朋友們，我那份激動(dòng)已經(jīng)難以言表了。
我怕簡(jiǎn)書以為我打軟廣，APP名字我就不說(shuō)了。
長(zhǎng)篇故事一篇男頻的，一篇女頻的，都擬了大綱，過了編輯那一關(guān)，也要和網(wǎng)站簽約了。
和大神比起來(lái)，我這壓根就不叫什么成就。簡(jiǎn)書上藏龍臥虎，不敢造次。
但是就一個(gè)新手來(lái)說(shuō)，我對(duì)自己還是滿意的。沒辦法，就這么自戀，不服你打我?。?/p>
寫了一個(gè)多月，就想總結(jié)一下寫故事的心得體驗(yàn)，和大家分享，也算是自我的一個(gè)再消化學(xué)習(xí)過程。
有人問過我，寫故事能掙錢嗎？我就笑而不語(yǔ)了。上網(wǎng)的人都知道，明顯的能啊。
只要有人類存在，就有故事存在。
故事是人類想象力的極致，是人們感情的依托，無(wú)可替代。
而且故事可以寫一輩子，不被年齡限制。
我先說(shuō)短篇故事：我簽約的那個(gè)APP，我問過編輯，短篇現(xiàn)在還有前途嗎？
編輯給我看了，現(xiàn)在那個(gè)APP有很多影視版權(quán)賣出去，都是短篇的。編輯說(shuō)長(zhǎng)篇的反而跟得沉重。
現(xiàn)在看短篇的人還是很多的，有相當(dāng)一部分人愿意看短篇故事，不愿意看沉重的長(zhǎng)篇。
我簽約的那個(gè)APP，我上去20來(lái)天，就有2000+的粉絲，點(diǎn)贊評(píng)論不要太熱情??！
如果你覺得短篇走出版很難，那有個(gè)小建議，你可以寫系列文，這樣的文有時(shí)候和長(zhǎng)篇一樣受歡迎。
再說(shuō)長(zhǎng)篇。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，也就是長(zhǎng)篇故事賺錢現(xiàn)在應(yīng)該是婦孺皆知了吧？
現(xiàn)在是大IP時(shí)代，你有好點(diǎn)子，你能寫出來(lái)，就有可能被人看上，改編游戲，改編影視，就是什么都不改編，光靠無(wú)線的訂閱都能賺錢。
咱就不說(shuō)閱文集團(tuán)、掌閱文學(xué)里面那些大神，葉非夜日銷50萬(wàn)，風(fēng)清揚(yáng)月銷百萬(wàn)。
咱就說(shuō)說(shuō)身邊的，我認(rèn)識(shí)的好幾個(gè)小姑娘，每個(gè)月也不上心寫，吊兒郎當(dāng)混日子，人家就是點(diǎn)子好，文筆通順，都能月入過萬(wàn)。
好了上干貨吧。
我的理解，在寫故事這件事上，有三個(gè)要點(diǎn)，文筆、人物、情節(jié)。
其中，文筆<><>
文筆是故事的皮膚，人物是故事的骨架，情節(jié)是故事的血肉。
下面我們一一來(lái)看。
寫故事不像寫詩(shī)歌和散文，需要極強(qiáng)的文字功底。
在故事里，你只需要保持文字通順、簡(jiǎn)練、正常。
能讓人讀懂，中途不卡殼，這就是通順。
這是最基本要求，這個(gè)不用說(shuō)。
不要大段大段地描寫，感慨，一句話能說(shuō)完的別拆成三句。
記住，你不是在寫散文和雞湯。
你以為重要的描述和詞句，通常都沒那么重要，而且很煩人。
只要有詞句和描述，你感覺刪除以后，對(duì)故事走向沒什么影響，那就果斷刪除。
沒有人有耐心細(xì)細(xì)品味你的文字是否絕妙，人家是來(lái)看故事的好嗎？
文筆可以錦上添花，但你別讓它喧賓奪主。
另外，注意閱讀快感，盡量?jī)?、三行一段，不要一段十?lái)行，看著頭暈還容易串行啊親！
盡量別用長(zhǎng)句，不要讓人讀完了感覺哮喘也要犯了。
我們寫的是故事，是要求能念出來(lái)，并且保證聽的人能明白你在說(shuō)什么的。
所以不管你腦子里有多少種文字的新玩法，但在故事里，不歡迎過于獨(dú)特的表達(dá)方式。
因?yàn)檫@樣會(huì)讓讀者分散注意力或者干脆看不懂、不耐煩不看了。
你看看李白、白居易、杜甫的詩(shī)，哪一個(gè)都是受過教育的人基本能讀懂的。
你試試他們的詩(shī)用甲骨文寫出來(lái)，你就算知道那是詩(shī)圣詩(shī)仙寫的，你都不會(huì)看一眼的。
寫故事的文筆，最基本的保證就是，你寫的東西念出來(lái)別人能聽懂。
記住，是務(wù)必。
代入感有兩種。
一種是主角的身份貼近讀者。
比如你寫王思聰，就不如寫一個(gè)大學(xué)剛畢業(yè)在找工作的年輕人更能讓讀者有親切感。
另一種是主角的際遇讓讀者能共鳴。
就是說(shuō)你要是非想寫王思聰不可，那你可以寫他被他爸抽了，或者失戀了。
因?yàn)楸患议L(zhǎng)揍和失戀是我們每個(gè)人都經(jīng)歷過的。
你要是寫主角坐著專機(jī)去太平洋買了一座島，除非你的故事天分非常強(qiáng)，不然真不如寫大學(xué)畢業(yè)找不到工作的好。
沒有一張死板的臉譜會(huì)讓讀者記住。
寫的時(shí)候，你應(yīng)該賦予他們獨(dú)特的性格，成熟的信仰體系。
你在寫之前，就應(yīng)該在腦子里有一定的構(gòu)思，這個(gè)人是在什么環(huán)境下長(zhǎng)大，形成了什么樣的三觀，他的行為模式是如何。
即使這些不在故事里表現(xiàn)出來(lái)，也是非常有必要的。
你給這個(gè)人物賦予骨肉，他才能是一個(gè)出彩的主角或者配角。
你要有意識(shí)地讓他的性格能推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。向你想要的情節(jié)發(fā)展。
人物在故事里，不是臉譜，不是展覽的假模特。
人物最大的使命就是推動(dòng)情節(jié)。
靠他的語(yǔ)言，他是臟話連篇還是喜歡吊書袋，是出言謹(jǐn)慎還是愛吹牛逼。
靠他的行為，他是走路帶風(fēng)還是蹦蹦跳跳，他是愛說(shuō)愛笑還是沉默寡言。
靠他的小細(xì)節(jié)，你塑造給他的小細(xì)節(jié)，像摸摸鼻子呀，撓撓頭啊，罵句特定的臟話啊，都可以表現(xiàn)一個(gè)人的性格。
情節(jié)不是你一拍腦門：“啊！我們就這么寫吧！”它就出來(lái)的。
情節(jié)最終是要傳達(dá)你的某種情緒、某種思考、某種理念、某種信仰。
如果沒有這些傳達(dá)，那你寫的就不能稱之為故事，而是單純的流水賬。
比如我寫的《曼珠沙華》，就是在看完電影《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》以后，覺得戰(zhàn)爭(zhēng)真的是讓所有百姓都活在地獄里，我當(dāng)時(shí)特別厭煩戰(zhàn)爭(zhēng)，所以才有了那篇文。
而《他們說(shuō)我殺了我的孩子》，是因?yàn)榻K發(fā)生的，奶奶嫌棄二胎孫女是女孩，踩死了四天大的嬰兒那個(gè)新聞出來(lái)，我哭了一夜，不寫個(gè)東西我就活不過去了，我才寫的。
我有篇文叫《我只想你愛我而已》，就是要表達(dá)有時(shí)候人的出身和經(jīng)歷不同，就注定了沒法在一起。
后來(lái)在我簽約的APP里，讀者非要我寫后續(xù)，讓主角復(fù)合，我不好意思拒絕，不情不愿地寫了個(gè)番外，那個(gè)番外就寫得不怎么好，就是個(gè)套路文。
那么情節(jié)該如何寫好呢？
情節(jié)分三個(gè)部分，我們上語(yǔ)文課老師無(wú)數(shù)次跟我們強(qiáng)調(diào)過：鳳頭豬肚豹尾。
沒人愿意透過你邋遢的外表去欣賞你的內(nèi)涵。
沒有讀者愿意看完你冗長(zhǎng)而不驚艷的開頭，去欣賞你精彩的后續(xù)情節(jié)。
開頭的重點(diǎn)就三個(gè)字：抓眼球！這和范冰冰走紅毯一樣，就是要抓你眼球。
一開始你就要吸引住讀者的興趣。這樣他才有看下去的可能。
開頭可以是強(qiáng)烈的沖突、窘迫的困境、激烈的情緒，反正一定要調(diào)動(dòng)讀者的腎上腺素，引起他往下探索的興趣。
記住，開頭要簡(jiǎn)潔明了，千萬(wàn)不要啰嗦，一句都不要。
如果你的故事是有背景設(shè)定的，你不要犯傻在一開頭就給人介紹設(shè)定，你寫的是故事，又不是說(shuō)明書。
你可以在講故事的過程中慢慢把背景和設(shè)定帶出來(lái)，但是開頭，堅(jiān)決杜絕任何啰嗦、平淡和拖沓。
就算豬肚那也是肉啊。
中間承上啟下，同樣不可忽略。
如果你在中間分成幾小節(jié)，那么每一節(jié)都要有一個(gè)情節(jié)上的推進(jìn)，不能停滯不前。
每一節(jié)的結(jié)尾，一定要留有一個(gè)小懸念、小高潮、小沖突，讓讀者欲罷不能地往下看。
記住，所有的情節(jié)都有一個(gè)統(tǒng)一的任務(wù)，把故事推向最終的大高潮。
如果你沒有能力邊寫邊按照正確的方向推進(jìn)情節(jié)，那最好先畫個(gè)圖，把情節(jié)之間用箭頭連起來(lái)，看看能不能推向最后的那個(gè)高潮。（我怎么說(shuō)了這么多遍高潮，害羞）
結(jié)尾是最讓讀者印象深刻的。
他能不能記住你這篇文，關(guān)注你這個(gè)人，看你下一篇文，就看你的結(jié)尾。
我真的沒夸張，反正我是這樣。
在大高潮后，結(jié)尾有著彌補(bǔ)遺憾、解密伏筆、警示世人、發(fā)泄情緒等等一系列的作用，就算你寫得再累，也不能草率結(jié)尾。
讀者不瞎，你草率結(jié)尾人家能看出來(lái)。
結(jié)尾我比較推崇的是戛然而止。就是你還沒反應(yīng)過來(lái)呢，故事結(jié)束了。
這跟水墨畫的留白異曲同工。
留下一點(diǎn)空白，讓讀者自己去想象，去回味。
我認(rèn)為這樣的結(jié)尾余味悠長(zhǎng)。
高潮在一篇文中很重要。
高潮分很多種，久別重逢、久旱甘霖、手刃仇人、裝逼打臉......
那么這么多高潮，其實(shí)寫法都一樣：先抑后揚(yáng)。
這就跟人的心理有關(guān)了。
你用各種困境、誤會(huì)、沖突，把主角逼到絕境，日漸消沉，各種負(fù)能量的事全來(lái)了。
讀者的心也會(huì)跟著揪緊，不自覺地想，怎么辦呢現(xiàn)在。
這時(shí)候你給它狠命地?fù)P一下子，該虐仇人虐仇人，該暴富就暴富，該消除誤會(huì)就消除誤會(huì)，那讀者一下子就會(huì)感覺很暢快。
記住，前期虐得越狠，境遇越差，后期主角翻身時(shí)候讀者就越嗨。
寫故事的功力如何增長(zhǎng)，這是老生常談的問題了。
一靠練習(xí)，熟能生巧；二靠學(xué)習(xí)，取長(zhǎng)補(bǔ)短。
但我這里想說(shuō)一點(diǎn)不同的。關(guān)于風(fēng)格的問題。
設(shè)定好人物，寫好情節(jié)，還不能完全證明你寫故事的功力深。
真正證明功力的，是風(fēng)格。
能不能形成自己的風(fēng)格，你形成的風(fēng)格能不能讓人印象深刻并且喜愛，這才是功力顯現(xiàn)的地方。
很多人都推薦一種方法：先借鑒，模仿，然后再找自己的風(fēng)格。
我不太認(rèn)同模仿和借鑒，我感覺這就像一個(gè)套子，把你套在里面，你很難有一個(gè)獨(dú)特的標(biāo)簽。
我認(rèn)同吸收。
就是你先自己瞎琢磨著寫，等隱隱約約有了一點(diǎn)自己的特色，不容易被影響了，再去看大神的作品。
去吸收大神們的開篇布局，大神們的人物設(shè)定。
但是不要去借鑒人家的風(fēng)格，別到最后畫虎不成反類犬不說(shuō)，你自己的獨(dú)特之處反而被湮滅了。
經(jīng)常有人說(shuō)，靈感可遇不可求。
我有個(gè)小技巧，能讓靈感強(qiáng)行上線。
就是開動(dòng)腦洞，進(jìn)行反差聯(lián)想。
舉個(gè)例子吧，你在路上看見一個(gè)乞丐，你就去想，這個(gè)乞丐的對(duì)立面應(yīng)該是什么？富豪吧？
那怎么把這二者聯(lián)系起來(lái)呢？
你就可以大開腦洞，想出各種方案來(lái)。
比如乞丐中彩票了，比如乞丐的爹是王健林，比如乞丐拿的飯盆其實(shí)是乾隆用過的，比如乞丐身上有一種他不知道的能力，叫做點(diǎn)石成金......
這不就出來(lái)好多題材嗎。
可能因?yàn)槲沂侵鲃?dòng)出擊型的人，我不喜歡等靈感，我喜歡找靈感，所以靈感缺失在我這里從不成立。我只有犯懶時(shí)才讓靈感背鍋。
世人都是標(biāo)題黨啊親！
一個(gè)好的名字就像美麗的妝容一樣引人入勝啊親！
標(biāo)題平凡普通毫無(wú)特色人家點(diǎn)都不會(huì)點(diǎn)進(jìn)來(lái)，更別說(shuō)看了親！
關(guān)于起名，我有兩個(gè)辦法。
四個(gè)字的名字是很容易被人記住的，而且讀起來(lái)也順暢。
你起名時(shí)可以找一個(gè)跟你的故事比較貼切的成語(yǔ)，也可以自己想四個(gè)字來(lái)做名字。
比如我那篇講丫頭裝成小姐嫁人的故事，名字就叫《鳩占鵲巢》，和文意就比較貼合。
再比如我的《曼珠沙華》、《雨夜離奇》，都是比較貼近故事的四字名字，反響都不錯(cuò)。
但故事名字切忌明明沒有貼切的四個(gè)字，為了湊數(shù)生拉硬拽。
這樣的名字很容易讓人有違和感的好嗎？
而且這種違和感會(huì)持續(xù)到看完整個(gè)文，任性點(diǎn)的讀者會(huì)給你差評(píng)哦親！
如果想不起來(lái)什么好名字，那也要答應(yīng)我，一定不要附庸風(fēng)雅，找個(gè)不相干的詩(shī)詞成語(yǔ)歌詞什么的放上去好嗎？
讀者不傻，人家看得出來(lái)你的文不對(duì)題哦！給差評(píng)哦！
我一般這種時(shí)候就會(huì)直接提取我故事里的梗概，找出最引人的那個(gè)點(diǎn)，用簡(jiǎn)單粗暴的話語(yǔ)或者時(shí)下流行的詞語(yǔ)描述出來(lái)，這就是一個(gè)名字了。
效果超級(jí)好哦，簡(jiǎn)單明了又能勾起讀者興趣，五星好評(píng)哦！
比如《他們說(shuō)我殺了我的孩子》、《真·日了狗了》、《二娃成了網(wǎng)紅后》、《你丑沒關(guān)系，我瞎呀！》都是這個(gè)路數(shù)。
如果你不想只把故事寫給自己看，如果你想有人分享你的故事，甚而通過寫故事?lián)泣c(diǎn)小外快，那么你必須把你的讀者重視起來(lái)。
郭德綱現(xiàn)在成了大角了，他上臺(tái)不也還得感謝一下臺(tái)下的衣食父母嗎。
重視讀者不是讀者說(shuō)什么你就唯唯諾諾應(yīng)什么，而是要了解讀者。
了解讀者的處境，了解他們的心態(tài)，你才能知道他們要看到的是什么樣的故事。
你不能讓一個(gè)經(jīng)濟(jì)窘迫到處找工作的人看什么“不為五斗米折腰”的故事，你這是找抽你知道嗎？
我現(xiàn)在就以一直很火爆的現(xiàn)代言情小說(shuō)舉例，因?yàn)檫@個(gè)例子好舉。
我相信以你們的聰明智慧，一定也能舉一反三。
看現(xiàn)言的姑娘，年紀(jì)大多集中在十八到二十八歲。也有比這個(gè)范圍更小或者更大的，但那就屬于少數(shù)人了，我們可以改天另說(shuō)。
這個(gè)年紀(jì)的姑娘，除了天生白富美，大多相貌和家境都是普通人的水平，略平凡。
那你要寫一個(gè)傾國(guó)傾城貌的主角，肯定不如寫一個(gè)同樣平凡的女孩，同樣平凡的家境，能讓她們更有代入感。
她們大部分人不是面臨畢業(yè)就失業(yè)，就是在為未來(lái)打拼。
這一部分人天天得提防自己哪天沒錢了，還得為未來(lái)的幸福生活奔波。
說(shuō)句實(shí)話，換成誰(shuí)，也渴望能來(lái)個(gè)白馬王子拯救一下她們，讓她們衣食無(wú)憂。這個(gè)愿望并不過分，甚至很美好。
而你的小說(shuō)，寫的是一個(gè)保安和他的青梅竹馬，當(dāng)然這個(gè)故事同樣可以很精彩很美好，可是不符合你的讀者的渴望啊。
她們希望有人能給她們富足的生活，讓她們不用害怕未來(lái)，不用受上司的氣。
而小說(shuō)里那個(gè)平凡的女主角，那個(gè)生活困窘或備受欺凌的女主角，就是她們的折射。
那你的男主角就得滿足人家姑娘的愿望，寫個(gè)總裁啊，王爺啊之類的。
至于外表，那當(dāng)然要又高又帥啊親！哪個(gè)姑娘不愿意看帥哥，沒幻想過超級(jí)帥哥愛上我？
至于情節(jié)，為什么現(xiàn)在甜寵文當(dāng)?shù)?，虐文和燒腦文不受歡迎？
不是姑娘智商不夠，是穿著高跟鞋忙碌了一天，擠了一個(gè)小時(shí)的地鐵回到出租屋，累得要死癱在床上。
你給她看燒腦文和虐文，讓她疲累不堪還要浪費(fèi)腦細(xì)胞并且流眼淚？
換誰(shuí)都不愿受這個(gè)虐?。?/p>
放著貼心暖肺又能放松神經(jīng)的甜寵文不看，人家姑娘腦子抽了要看費(fèi)心費(fèi)力的文？
看完人家對(duì)生活更加悲傷了，還給你打賞，花錢訂閱？換成你，你干不干？
所以說(shuō)，如果你對(duì)寫故事有更大的野心，那么了解你的讀者很重要，你的文是給他們看的，情節(jié)和人物設(shè)定當(dāng)然要讓人家舒服啊。
當(dāng)然，這都是小聰明。你要是博覽群書，對(duì)名家名著如數(shù)家珍，幾年如一日筆耕不輟，那么以上所有的小技巧都不適合你，你注定會(huì)成為大家，向著你的方向飛奔吧親愛的。
嗯，所有的干貨都上完了。這是我寫的第一篇干貨文，也不知道寫得好不好，好就夸夸我。
要是不好，你就別告訴我了，憋在自己心里吧。我這么自戀我不會(huì)承認(rèn)的。
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