世界名畫的故事之十一：《大宮女》
《大宮女》
安格爾的藝術(shù)清高絕俗，莊嚴(yán)肅穆，畫中，安格爾放棄了很多不必要的細(xì)節(jié)，使之統(tǒng)一在一片安詳靜謐的和諧氣氛之中，就像是精心計(jì)算過(guò)一樣，隨意的改動(dòng)其中的任何一處地方，都會(huì)使整個(gè)畫面徹底坍塌。在這幅作品上，比例、色彩像數(shù)字一樣按一種奇妙的秩序排列著，華麗而不失平和。安格爾早年游學(xué)意大利時(shí)，一定通過(guò)古希臘的藝術(shù)作品感受到了畢達(dá)哥拉斯哲學(xué)的這種富于神性的美。故意拉長(zhǎng)的身體，似乎體現(xiàn)了一種古希臘雕刻的肅穆莊嚴(yán)的美感。
《大宮女》局部
藝術(shù)不是盲目地復(fù)制現(xiàn)實(shí)，而是對(duì)傾入全部感情的生活中綻放的精神之花的傾力表達(dá)。這是一種美感，不需要任何理由。在形體完全的脫開(kāi)世俗的桎梏之后，精神才會(huì)完滿。這也表現(xiàn)在他的很多絕妙的素描之中。比如他為小提琴演奏家帕格尼尼畫的一幅肖像畫，精簡(jiǎn)而不失氣度，摒棄了日常光線在視覺(jué)中的假象，把陰影和調(diào)子減少到極至，內(nèi)在的形體和神采才能輝映于方寸之間，如藕塘雨后新荷，不惹半點(diǎn)塵埃。
《大宮女》局部
有心的讀者會(huì)注意到，畫中女子的打扮并不是一個(gè)典型的西方女人，她包著土耳其頭巾，手拿孔雀羽扇，就連襯景的綢緞也散發(fā)著異國(guó)的光彩。創(chuàng)作這幅畫的時(shí)候，正值法國(guó)對(duì)奧斯曼的戰(zhàn)斗中失利，法國(guó)人意識(shí)到，曾經(jīng)占有的伊斯蘭領(lǐng)土正在不可抗拒地失去。在這樣的情況下觀看只有在私密空間才能看到的東方女子的形象就別有一番含義了，它潛藏著一種心理上的欲望和征服。安格爾毫不掩飾，甚至極力夸張女人體感官上的魅力，同時(shí)又極其冷靜、富有克制力地將它表現(xiàn)出來(lái)，恰好為觀眾的視覺(jué)與欲望之間提供了適當(dāng)?shù)陌仓谩?/p>
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