盧景春
盧景春，1952年出生于莒南縣。曾任莒南縣人民政府副縣長(zhǎng)、莒南縣政協(xié)副主席；現(xiàn)為山東藝術(shù)學(xué)院兼職教授，山東畫院高級(jí)畫師，莒南縣孝道書院名譽(yù)院長(zhǎng)。
盧景春自幼酷愛(ài)丹青，70年代從師于著名畫家王小古，80年代在中國(guó)美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，從師于陸儼少、朱穎人、盧坤峰、唐勇力、劉國(guó)輝、閔學(xué)林諸先生。作品入選全國(guó)第六屆美展，并常發(fā)表于美術(shù)報(bào)刊，諸多作品在美國(guó)、日本、瑞典、東南亞等十幾個(gè)國(guó)家級(jí)北京等數(shù)十家博物館、美術(shù)館展出并被收藏。中央電視臺(tái)等多家媒體做過(guò)專題報(bào)道。
已出版的畫集有：
（1）榮寶齋出版社《榮寶齋畫譜》花鳥(niǎo)部分第319期；
（2）人民美術(shù)出版社出版的《中國(guó)當(dāng)代名家盧景春畫集》；
（3）人民美術(shù)出版社出版的《當(dāng)代國(guó)畫精粹喻繼高、盧景春》；
（4）中國(guó)文聯(lián)出版社出版的《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)家盧景春作品集》；
（5）上海人民美術(shù)出版社出版的《中國(guó)畫壇六大家》方增先、喻繼高、盧景春、何家英、賈又福、劉大為；
（6）香港名人文化藝術(shù)出版社出版的《當(dāng)代中國(guó)畫家盧景春國(guó)畫月季作品集》；
（7）山東美術(shù)出版社出版的《盧景春畫集》；
（8）上海人民美術(shù)出版社出版的《聚焦畫壇》中國(guó)當(dāng)代實(shí)力派畫家陳金章、霍春陽(yáng)、盧景春、吳山明；
（9）西泠印社出版社出版的《畫壇高峰精品匯編》國(guó)畫卷劉文西、盧景春等。
盧景春山水、人物、花鳥(niǎo)皆擅。他的山水畫格調(diào)高雅，清淡幽深，實(shí)處能見(jiàn)筆墨之流轉(zhuǎn)，虛處則更顯幽靈；人物畫立意深刻，情景相間，變形合理，線能見(jiàn)筆，色不復(fù)古，自有一種跌宕之氣；特別是花鳥(niǎo)畫，清新雋永，既松動(dòng)，亦凝練，動(dòng)中有靜，靜中求動(dòng)，清逸、細(xì)膩、淡雅飄逸、意到神傳，是一種根深古人而又發(fā)潛于自身的悟道之術(shù)。
溫雅諧韻 暗香清明
——觀盧景春的寫意花鳥(niǎo)畫
文·邵大箴
承襲文人畫傳統(tǒng)的中國(guó)畫，要處理精巧畫面有不小的難度。文人畫作品供人們近距離的觀賞和“把玩”，注重情趣和格調(diào)的筆墨技巧容易顯現(xiàn)出來(lái)；而用點(diǎn)、擦、皴、染留下的痕跡組成形象，構(gòu)造精巧畫面，在視覺(jué)效果上會(huì)受到影響。再說(shuō)，對(duì)有創(chuàng)新精神的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，即使用傳統(tǒng)技巧能做出畫面的好效果，也心有不甘。因?yàn)樗麄兌?，在藝術(shù)欣賞中，觀眾的心理自覺(jué)不自覺(jué)地遵循著兩個(gè)看似對(duì)立但又相互聯(lián)系的原則，那就是“承襲性”和“陌生化”。所謂“承襲性”，就是人們的審美經(jīng)驗(yàn)不可能完全和傳統(tǒng)決裂而有相當(dāng)?shù)膫鞒行?，但同時(shí)，人們又不愿看到與傳統(tǒng)相似的圖像，相似的風(fēng)格，不愿意看到新作品的老面孔。因此，藝術(shù)創(chuàng)作和欣賞中“陌生化”就成為通行的原則了。可是，人們并不愿意接受完全陌生的圖像和風(fēng)格。就這樣說(shuō)來(lái)，藝術(shù)家的創(chuàng)作常常要在“承襲性”和“陌生化”（即我們通常說(shuō)的“傳統(tǒng)”與“革新”）之間找到某個(gè)平衡點(diǎn)，在這個(gè)點(diǎn)上深入做文章，發(fā)揮自己的個(gè)性和才能。
我之所以在評(píng)論畫家盧景春作品的前面寫上這段話，是因?yàn)槲以谟^賞他的作品時(shí)，在頭腦里時(shí)不時(shí)跳出這兩個(gè)概念“承襲性”和“傳統(tǒng)性”。咋一看盧景春的畫，感覺(jué)是熟悉的，很舒服，與我們?？吹降膫鹘y(tǒng)文人畫一樣，有文人畫“高古”的趣味，也顯現(xiàn)于眼前的筆墨技巧。但細(xì)細(xì)觀賞，會(huì)發(fā)現(xiàn)在這些看似熟悉的畫面中，有我們陌生的東西，尤其是形體與色彩組成的和諧畫面，有別樣的意境和美，有一種特別溫雅，清穎的格調(diào)，還有隱藏在里面的看似隨意卻嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓P觸。作品如音之空靈，有想象的張力。這樣，原來(lái)的熟悉感就慢慢地被某種新奇感所取代。我想，這大概就是盧景春藝術(shù)創(chuàng)作的一種征服力吧。
盧景春之繪畫取于異常。他作品中的題材并無(wú)特異之處，都取自他家鄉(xiāng)的所見(jiàn)所感，農(nóng)村中生機(jī)盎然的山林，他熟悉的花草和飛禽走獸……盧景春講究表達(dá)方式，他有不同于別人的視角，寫物象之行，但不拘泥于形似，而求解神韻。他善于捕捉和夸張對(duì)象具有特征的動(dòng)勢(shì)和神態(tài)，用剛健有力而富有感情的筆墨加以描寫。在章法和構(gòu)圖上敢于破陳規(guī)，立新意。在盧景春的畫中不乏流暢的線條，有文人畫的筆墨趣味，但在更多的情況下他把筆墨技巧融進(jìn)他創(chuàng)造的繪畫語(yǔ)言之中，賦予線以裝飾性，墨則和著色彩發(fā)揮其作用。說(shuō)到線條裝飾性，可以說(shuō)是盧景春繪畫的一大特色，他肯定從傳統(tǒng)書法和傳統(tǒng)篆刻工藝美術(shù)中吸收了營(yíng)養(yǎng)。在他的畫中，我們也確實(shí)看到了他在制作畫面時(shí)對(duì)工藝技術(shù)的迷戀，看到他把這種工藝性納入富有創(chuàng)造性的繪畫語(yǔ)言所做的努力。在這里我們不僅能看到他一絲不茍的勞動(dòng)態(tài)度，看到他為人“實(shí)”的一面，而且還從中看到他的機(jī)智、靈性與悟性。
盧景春的寫意花鳥(niǎo)尤其在經(jīng)營(yíng)整體氣勢(shì)時(shí)，注意局部質(zhì)的表現(xiàn)、做到“遠(yuǎn)取其勢(shì)，近取其質(zhì)”。頗值得稱道的是，他畫面上的“勢(shì)”不僅取自客觀自然，更是他內(nèi)心氣質(zhì)的一種表現(xiàn)，富有神韻和靈性，畫面氣勢(shì)的形成與取景的繁簡(jiǎn)和虛實(shí)有關(guān)，古人有從實(shí)處取氣和從虛處取氣之說(shuō)。盧景春深諳此理，他從自己的素質(zhì)、性格和意趣出發(fā)，常常取繁景，往密處畫，并用細(xì)密結(jié)構(gòu)和明暗布局來(lái)加強(qiáng)整體氣勢(shì)，追求婉約、清趣，他又善于在實(shí)中巧妙的用虛來(lái)穿插、照應(yīng)，使畫面呼吸暢通、氣韻生動(dòng)。他的繪畫語(yǔ)言結(jié)構(gòu)整體上是委婉、柔和、秀麗的，但在關(guān)鍵處卻流溢出花卉別樣美，或國(guó)色濃郁、或青梅暗香、抑或樹(shù)竹飄搖引鳥(niǎo)來(lái)巢。一切繪畫作品，形式結(jié)構(gòu)和文化意味的單純性與豐富性的關(guān)系很難處理，過(guò)分追求單純易失與簡(jiǎn)單；反之，過(guò)分講究豐富又易走向繁瑣。盧景春在單純中求豐富、在豐富中求單純的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)是值得我們重視的。
在當(dāng)今中國(guó)畫壇，每一位畫家都想形成自己獨(dú)立的藝術(shù)面貌，和前人與同代人拉開(kāi)距離，從而做出自己獨(dú)特的貢獻(xiàn)，就是應(yīng)該受到鼓勵(lì)的。只是藝術(shù)家們用何種途徑去達(dá)到這一目的，這之間就大有學(xué)問(wèn)可做了。盧景春的成功和其他藝術(shù)家成功的事例告訴我們，藝術(shù)創(chuàng)新來(lái)不得半點(diǎn)虛假，需要藝術(shù)家通過(guò)踏實(shí)的勞動(dòng)去頑強(qiáng)地探索，需要靠體悟人生和體悟藝術(shù)規(guī)律不斷地積累經(jīng)驗(yàn)。盧景春取得的成功也說(shuō)明這一點(diǎn)。
（邵大箴，中央美術(shù)學(xué)院教授、著名美術(shù)評(píng)論家）
（注：圖文均來(lái)自畫家本人，歡迎鑒賞）
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