文/洪厚甜
(附趙之謙書法8幅)
趙之謙（1829-1884），初字益甫，后改字撝（huī）叔，號悲庵，別號鐵三、無悶、冷君、憨寮、梅庵等，晚清杰出的篆刻家和書畫家。
趙之謙祖籍浙江嵊縣，后遷會稽大坊口。他家數(shù)代經(jīng)商，幼年時家道衰落，15歲時又因其兄之訟案以致家產(chǎn)蕩盡，生活“日益?？?，經(jīng)歲奔赴賣衣續(xù)食”。趙之謙從年輕時就開始了鬻書賣畫的生涯。他當(dāng)過塾師，后入紹興知府繆梓幕中。清咸豐九年中恩科鄉(xiāng)試第三名，成為舉人。曾居京師應(yīng)禮部試，取為國史館譽(yù)錄，后議敘補(bǔ)缺，歷任江西鄱陽、奉新、南城知縣。44歲時，應(yīng)巡撫劉坤一之邀離開京城去江西，擔(dān)任《江西通志》的總編，56歲卒于南城官舍。
趙之謙一生才華橫溢，書畫、篆刻均造詣精深，又是詩人、學(xué)者。著有《悲庵居士文本》、《詩剩》、《六朝別字記》、《補(bǔ)寰宇訪碑錄》等。
趙之謙的書法，浸淫北碑，翰鑄漢魏，廣采博取，以其活潑的姿態(tài)和飛動的氣勢獨(dú)樹一幟，開辟了晚清碑派書法新的境界，管領(lǐng)一代風(fēng)騷。
趙之謙對書畫藝術(shù)有許多精辟的見解，其所著《章安雜說》頗具代表性，諸如：
“六朝古刻，妙在耐看。猝遇之，鄙夫駭，智士哂耳。瞪目半日，乃見一波磔、一起落，皆天造地設(shè)、移易不得。必執(zhí)筆規(guī)模，始知無下手處。不曾此中閱盡甘苦，更不解是。”
“書家最高境界，古今二人耳。三歲稚子，能見天質(zhì)；績學(xué)大儒，必具神秀。故書以不學(xué)書，不能書者為最工。夏商鼎彝，秦漢碑碣，齊魏造像，瓦當(dāng)磚記，未必皆高密、李斯、蔡邕手筆，而古穆渾樸，不可磨滅。非能以臨摹規(guī)仿為之，斯真第一乘妙義。后世學(xué)愈精，去古愈遠(yuǎn)。一豎曰吾顏也、柳也；一橫曰吾蘇也、米也，且未必似之。便似，亦因之成事而已。有志未逮，敢告后賢?！苯允蔷罡哒摗?/span>
對書法在繪畫中的重要性，趙之謙也有精辟論述：“求仙有內(nèi)外功，學(xué)書亦有之。內(nèi)功讀書，外功畫圈。畫之道，本于書。書不工而求工畫，如小兒未離乳先哺以飯。雖不皆受病，而瘠與弱必不免矣。古書家能畫則必工。畫家不能書，必有市氣。”
趙之謙于書法，最初取法于顏真卿，得其堅實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)與渾穆從容。清乾嘉年間，文人嗜金石考據(jù)之學(xué)，尊尚漢魏碑體書法，阮元倡南北書派論，包世臣著《藝舟雙楫》大力提倡碑學(xué)，一時蔚然成風(fēng)。趙之謙受其深刻影響，全力投入北碑的學(xué)習(xí)。其后他又兼采鄧石如的隸書筆法來寫北碑，并將二者有機(jī)地融為一體，書風(fēng)為之一新，于北朝書藝的渾金璞玉之中，融進(jìn)顏真卿雄渾寬博的雍雍氣度，在楷書中帶有濃烈的隸書筆意，用筆豐腴凝重，勁朗透徹，創(chuàng)造出“顏底魏面”的嶄新書派。在趙之謙的書法中，當(dāng)推他的“顏底魏面”的楷書為最長，給我們印象最深的“趙體”也于此。
趙之謙書法：
北碑書（局部）
北碑書（局部）
北碑書（局部）
北碑書（局部）
北碑書（局部）
潘公墓志銘（局部）
潘公墓志銘（局部）
潘公墓志銘（局部）
潘公墓志銘（局部）
旌孝蔣君傳（局部）
楷書聯(lián)
楷書聯(lián)
隸書聯(lián)
隸書聯(lián)
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