“落花人獨立，微雨燕雙飛”一句出于晏小山《臨江仙》一詞。此詞乃懷人之作，原詞如下：
夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛?！?
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩云歸。
該詞首句從抒寫相思著筆，互文足意，以蕭殺、悲哀的筆調勾勒出詞人的心境。二句直接點明了此詞的主題：懷人，也點明了時間：今年的春天。最妙者就當屬“落花人獨立，微雨燕雙飛”了。
試想當時的景況，離別之情是那樣的熾烈，實在無法排遣，于是，詞人步出樓閣，佇立在花間幽徑上，靜靜地懷舊念想、神馳物外。此時正是春光將盡，殘花凋零，令人觸目驚心，偏又細雨蒙蒙，天色越加的陰郁。眼前的一切，使作者的心情更為寥落，有一種“眾芳獨穢，美人遲暮”的感覺，這種感覺，更加強烈地煎熬著他。
恰在此時，一對不知時務、比翼雙飛的燕子，穿過微細雨簾，從頭頂掠過?？吹竭@雙燕子，詞人更加的愁不可堪，他或許在想：就連天空的燕子，尚且能夠做到比翼齊飛，而我們這兩個有情人，卻人在天涯，難以重逢，這是何等痛苦的現(xiàn)實??！
“落花人獨立，微雨燕雙飛”，這兩句被認為是這首《臨江仙》的精華所在、精妙之旨。它的絕妙之處在于融情而入景，以景而傳情。從表面來看，這兩句似在冷靜的描寫著景物，十個字無一字提到“情”、“愁”二字，可偏偏令人感到情自無限，愁又不盡，才下眉頭，卻上心頭。“落花”感嘆青春易逝，佳期難再；“微雨”狀出心境的陰郁和苦悶。以“落花”之動，襯托著人的佇立之靜；以獨立之久，襯托著思念的專一不二；又以“燕雙飛”來襯托“人獨立”的寂寞與蕭索，字字句句，都飽含著濃烈的情感。
謝榛《四溟詩話》中，“韋蘇州曰：‘窗里人將老，門前樹已秋’；白樂天曰：‘樹初黃葉日，人欲白頭時’；司空曙曰：‘雨中黃葉樹，燈下白頭人’；三詩同一機杼，司空為優(yōu)：善狀目前之景，無限凄婉，見乎言表”。
在我想來，“落花”、“微雨”兩句，也可以稱為“善狀目前之景，無限凄婉，見乎言表”。很多人評論這一聯(lián)時，常以“景極妍美”來表示，仔細體味，很有道理。杜甫的《水檻遣興二首》有“細雨魚兒出，微風燕子斜”，這種景致，可謂之“妍美”，評價精確，因為魚戲清波，燕舞輕風，加上細雨灑地，清爽無比，構成了一幅恬靜、自適、清新、自然的圖畫。而這里的“落花人獨立”一句，是用落花的凋落襯托人的凄婉，是正襯，非反襯也。而“微雨燕雙飛”固然是反襯，然而在這兩句 中，上句為主，下句從之，下句更加堅強了上句的意識。
說到這里，我們再從整首詞的角度再了解一下后兩句：“當時明月在，曾照彩云歸”。這句轉入相思，又回到了落花、微雨的實境中來。同時，也和落花、微雨句一樣，把主觀情感熔融于客觀景物中去，沒有正面說出自己的情緒，極深致沉婉，實乃佳句也。
楊萬里在《誠齋詩話》中說：近世詞人，間情之靡靡，如伯有所賦，趙武所不得聞者，有過之而無不及焉，是得為好色而不淫乎？惟晏叔原云：“落花人獨立，微雨燕雙飛”，可謂好色而不淫矣。
《白雨齋詞話》則說：小山詞如“去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛”，又有“當時明月在，曾照彩云歸”，既閑婉，又沉著，當時更無敵手。又《云韻集》評“落花”十字，工麗芊綿，結句依依不盡。
其實，這一聯(lián)并不是小山的獨創(chuàng)，而是借之五代翁宏的一首《春殘》，原詩為：
又是春殘也，如何出翠帷。落花人獨立，微雨燕雙飛。寓目魂將斷，經(jīng)年夢已非。那堪向愁久，蕭颯暮蟬輝。
但是，令人驚異的是，翁宏的詩并未因此名句為世人所推重，可是一到小山筆下，詞家便有“千古不能有二”的感嘆。為什么呢？究其原委，當是翁宏的詩意境不完全，全篇有一種強行援系的過失。
蕭颯應該是秋氣森森，而不是殘春的氣象，春殘更不是蟬鳴的時節(jié)。幾種錯雜的效果聚集在一首詩之中，脈理斷失，當然不能引起我們強烈的同感，而且翁宏的“寓目魂將斷”又說得太白了，迷失了全詩的味道。
小山把這兩句用到了《臨江仙》一詞中來描寫春恨，整篇協(xié)調一致，鮮明生動，婉轉含蓄，就成為了富有情味的千古名句。
于此，我突然想起最近電視里頻頻出現(xiàn)的一句廣告詞：“智者當借力而行”，嗯，晏小山的《臨江仙》，果然借得好極、妙極、精到之極！
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