陳明之
原名偉，安徽宿松人
師從陳忠康、梅墨生先生
中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員
浙江省書法家協(xié)會(huì)理事
浙江省書協(xié)創(chuàng)作委員會(huì)委員
河北美術(shù)學(xué)院特聘教授
浙江省青年書法家副秘書長
溫州市書協(xié)副秘書長兼創(chuàng)作委員會(huì)副主任
榮譽(yù)獲獎(jiǎng)
第二屆中國天津書法藝術(shù)節(jié)百家精品展最高獎(jiǎng)、并授予“書法十杰”
第三、四屆中國書壇蘭亭雅集42人展最高獎(jiǎng)（蘭亭七子）
全國第十屆書法篆刻作品展覽最高獎(jiǎng)（優(yōu)秀獎(jiǎng)）
全國第三屆草書作品展最高獎(jiǎng)（優(yōu)秀獎(jiǎng)）
全國第二屆冊(cè)頁書法作品展最高獎(jiǎng)（優(yōu)秀獎(jiǎng)）
全國第四屆扇面書法藝術(shù)展最高獎(jiǎng)（優(yōu)秀獎(jiǎng)）
全國首屆“沙孟海杯”書法作品展最高獎(jiǎng)（優(yōu)秀獎(jiǎng)）
全國首屆“陶淵明獎(jiǎng)”書法作品展最高獎(jiǎng)（優(yōu)秀獎(jiǎng))
第廿屆中國蘭亭書法節(jié)名家作品展最高獎(jiǎng)（王羲之書法獎(jiǎng)）
全國職工書法作品展最高獎(jiǎng)（優(yōu)秀獎(jiǎng)）
全國首屆“林散之獎(jiǎng)”書法雙年展（獲獎(jiǎng)提名）
全國“鄧石如獎(jiǎng)”書法作品展覽（獲獎(jiǎng)提名）
全國“瘞鶴銘?yīng)劇睍ㄗ髌氛梗ǐ@獎(jiǎng)提名）
全國首屆“走進(jìn)青?！睍ㄕ梗ǘ泉?jiǎng)）
全國首屆大字書法藝術(shù)展（三等獎(jiǎng)）
全國“高恒杯”書法藝術(shù)展（銅獎(jiǎng)）
溫州市第六、八、九屆文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作（銀鹿獎(jiǎng)）
溫州市第八批宣傳文化系統(tǒng)“四個(gè)一批”人才
2011--2013連續(xù)三屆浙江省書法家協(xié)會(huì)（年度獎(jiǎng)）
2013年浙江省書法家協(xié)會(huì)“新峰計(jì)劃”浙江青年書法二十家
2014年浙江省文聯(lián)“新峰計(jì)劃”浙江青年書法十家
樂清市首批青年拔尖人才
入展中國書法家協(xié)會(huì)主辦全國性書法展二十余次
編輯出版
唐褚遂良《雁塔圣教序》青少年書法通用培訓(xùn)教材
溫州書法百家百集---陳明之書法作品集
“新峰計(jì)劃”浙江青年二十家---陳明之書法作品集
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邵倬出雁山詩 紙本 33*24厘米
范石湖萬景樓 紙本 33*24厘米
金冬心池上欣然有作二首 紙本 90*20厘米
呂夷夢(mèng)重游雁蕩凈名寺 紙本 33*24厘米
蘇東坡題晉武書 紙本 27*20厘米
鮮于樞七言絕句二首 紙本 27*20厘米
金冬心江行連日舟中書寄陳高士 紙本 30*21厘米
王維·王勃詩各一首 紙本 26*17厘米
論語學(xué)而篇五章 紙本 30*21厘米
蘇東坡書雪堂義墨 紙本 27*20厘米
蘇東坡書馮當(dāng)世墨 紙本 27*20厘米
蘇東坡題跋 紙本 28*19厘米
陸游老馬行 紙本 26*12厘米
臨沈曾植手札 紙本 26*12厘米
李白詩 紙本 30*21厘米
臨米芾行書 紙本 27*20厘米
臨米芾行書 紙本 27*20厘米
『以下作品橫向觀看更精彩』
教子一經(jīng) 紙本 136*33厘米
海岳名言六則 紙本 136*22厘米
蘇東坡書南華長老重辯師逸事 紙本 136*22厘米
『排名不分先后』
■ 陳忠康
明之天份聰慧，少時(shí)對(duì)文藝就有一種本能的喜歡，更有臨池之癖。我一直以為，同是喜歡，各人的程度其實(shí)大不相同。只有那種淪肌浹髓的喜歡，才能變成一種愉悅而綿綿不絕的動(dòng)力。
明之一路走過來，始終有一種這樣的動(dòng)力去支撐他，不斷四處求學(xué)，增益見聞，廣交朋友，開拓書域，一級(jí)級(jí)臺(tái)階上來，扎實(shí)穩(wěn)健。近年來他之所以能不斷在全國展賽中屢屢獲獎(jiǎng)，絕不是偶然的，是他打鐵還需自身硬的實(shí)力體現(xiàn)。
明之早先寫字比較隨大流，也能寫得一手揮灑自如的流美書法。后來，他有了自省，決意在章草一體上尋找突破口，可謂明智。溫州近代以來，不乏寫章草的高手，如王榮年、蕭耘春先生，具備一個(gè)很好的地方小傳統(tǒng)。明之對(duì)章草做過系統(tǒng)的研究，追本溯源，觸類旁通，古今不拘，不斷打造他自己的章草天地。目前，在全國展賽里，章草書寫者頗多，是一個(gè)有份量的小眾，但大都寫得粗疏簡(jiǎn)陋，片面追求墨色等效果，徒有花架子。明之對(duì)此是有批判意識(shí)的，他更注意章草一體的內(nèi)涵，古質(zhì)圓厚，不扭捏作態(tài)，落落大方。他的路數(shù)也較豐富，利用書體間的融通關(guān)系，產(chǎn)生幾種變調(diào)，拓展了章草的各種可能性，這顯然是他的過人之處。近期，他的字也越發(fā)寫得端雅沉厚，已超越了先前的急促跳宕，格局隨之提升。
■ 周俊杰
陳明之是位善于思考的書家。他曾做過實(shí)驗(yàn)，以二王筆法寫顏,蘇，但不盡如人意，而將二王與章草融會(huì)，則有所得。章草高古，今草流麗，以今草之靈動(dòng)筆法寫章草之體勢(shì)和意態(tài)，即得靈動(dòng)中含險(xiǎn)峻，雅致而又古樸之意外效果。有時(shí)側(cè)重點(diǎn)不同，則會(huì)出現(xiàn)古樸多于雋秀或飄逸多于樸拙之效，他可自由的運(yùn)用于不同風(fēng)格章草書的創(chuàng)作，此乃道中之高手。
■ 宋華平
陳明之從二王經(jīng)典正脈一系入手，真草隸篆樣樣精通，近年卻以章草法屢獲高獎(jiǎng)，這是他綜合素質(zhì)的完美體現(xiàn)。
■ 崔寒柏
歷代草書大家不多，章草大家就更少了，流傳于世的作品也不多.我的太太書法研究生一畢業(yè)就信誓旦旦地說她要去發(fā)揚(yáng)章草，冷一想好像也有些道理，品種以稀少為貴。但是前人留下的營養(yǎng)也相對(duì)地少，口味也單調(diào)，最難的是難以感同那一個(gè)時(shí)代的書寫感。
鮑賢倫把秦漢帛書寫到了時(shí)代的高度，但仍然有一個(gè)書寫連續(xù)性需要克服，當(dāng)代本來就缺少書寫感，所以失傳的，失序的，失衡的書寫順序感就成了書者難以逾越的山阻。
明之的章草也是在這種先天缺乏的情景下脫穎而出的范例，縱觀明之的章草作品和他書寫的狀態(tài)，可以看出他對(duì)僅有不多的古跡都有相當(dāng)?shù)纳娅C。字中雖然保留許多章草的元素，但架構(gòu)多是晉楷的形體，說的這種章草更趨向于晉而不是直取漢，也可能正是這種原因，才令明之的書寫感更容易與楷行草相互供鑒，以期避免對(duì)漢隸及漢簡(jiǎn)的書寫不能自如而產(chǎn)生隔代的不吻合感。
明之在吸收有限的章草元素時(shí)基本做到了手到筆落而自有規(guī)范，我想這除了大量的學(xué)習(xí)以外，與用意念去領(lǐng)會(huì)以及用筆穩(wěn)準(zhǔn)得法有著密切的關(guān)系。明之的書寫速度是較快的，這樣快還能筆筆到位，這說明筆法的正確與結(jié)體的精熟，當(dāng)代人很多都有意去避免精熟，好像精熟就會(huì)滑，其實(shí)不然，當(dāng)頭腦中以意去會(huì)字時(shí)，怎么寫也不會(huì)滑，以形去會(huì)字時(shí)熟時(shí)就是滑時(shí)。
我嘗說，難得明之字快而字生，這要從他的用筆與結(jié)構(gòu)上加以分析，用筆要得法，但凡能寫快還一筆不茍時(shí)，其法方得。古人寫字，根本沒有時(shí)間去想要寫出來什么形，更不可能像當(dāng)代人臨帖那樣看在眼里寫到紙上，所以筆在手中只是按照書寫的規(guī)范去連成筆劃，所以筆的動(dòng)作都在自然中形成，所以頓挫都在習(xí)慣中完成。筆法正確時(shí)所有變動(dòng)都是在規(guī)范中的加減，信筆而出長短粗細(xì)都自然、恣意而儀態(tài)儼然。就像人都有骨、血、肉、筋、皮一樣，正常人動(dòng)作起來身體的各部分都會(huì)因循規(guī)律而自然形型，包括內(nèi)在的骨、氣和血。而不可能出現(xiàn)反關(guān)節(jié)或者肌腹收放倒錯(cuò)的現(xiàn)象。所以說學(xué)習(xí)古人首先要學(xué)到古人連貫的運(yùn)筆方式，檢驗(yàn)是否得法就是要與古人同速時(shí)還能有完整自然的一筆一劃，這點(diǎn)明之已經(jīng)基本達(dá)到了，有些令我驚訝的是熟紙上的筆觸，幾與古人無異！
正因?yàn)槊髦畬?duì)用筆的把握到了比較隨意的地步，所以他不用再去記憶古人字型中的細(xì)節(jié)了，而可以根據(jù)感知的意謂去書寫，正因?yàn)槭菚鴮懀宰中蜁?huì)與古人有別，但意念上卻還相同。這種感覺就有一種與古人字意相近，但字型又不盡相同之感。這種不百依百順于古人的差別，正是自己的性情，這種差別就形成了某種生澀的感覺，這種感覺是追求不來的，只有得法，而且還不以“形為筆先”的人才能自主地寫出來。
當(dāng)然，隔世的字感也會(huì)是生澀感產(chǎn)生的另一個(gè)原因。
近些年來大賽中章草很容易入展并獲獎(jiǎng)，但都沒有更大的進(jìn)步，這是因?yàn)楹芏嗳嗽谧バ偷膹?qiáng)化，讓沒有寫過很多章草的評(píng)委們，充分地感覺到章草的元素，用新穎的形去感染和打動(dòng)評(píng)委。這種做法很快就會(huì)令人失去新鮮感。明之則不同，他是用一種近乎于自然的書寫，用幾乎如出古人之手的筆法來描述，并由此而力求感受到字與字、行與行之間的關(guān)系，當(dāng)然這要有透古的心機(jī)，以及坐穿冷板凳的心力。
章草離不開“章”，那就是隸，從作品上看明之還是過多地取法于歷代的章草作品，以及由章草引出來的某些大家的草書作品，隸書的意味其實(shí)才是章草的勢(shì)脈，想要去找上下左右的關(guān)系，隸意才是正宗，這點(diǎn)正是明之的出路，有那么好的基礎(chǔ)作底，明之的前景是相當(dāng)光明的！
■ 陳緒為陳明之先生之子
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