中國(guó)畫為什么要堅(jiān)持“寫意”精神
——水墨研習(xí)社寫意作品展第二期
先說寫，作為與西畫“寫實(shí)”相對(duì)的概念，“寫意”一開始并不是中國(guó)畫的核心觀念，而是隨著繪畫工具及繪畫理念的演變而逐步確立的，簡(jiǎn)而言之這種主觀性繪畫觀念始于唐，立于宋，盛于元。但中國(guó)畫從誕生起就具備了寫意的特質(zhì)，那就是線條的運(yùn)用，有人會(huì)說，傳統(tǒng)工筆畫也有線條，西畫素描也有線條，難道它們不具備寫意性嗎？是的，工筆畫的基礎(chǔ)是白描，西畫的基礎(chǔ)是素描，為什么兩者的線條都叫“描”，而不是“寫”？就是因?yàn)閷懸猱嬛械木€條是書寫性，這種書寫動(dòng)作的連慣性、跳躍性、快速性、靈動(dòng)性，是白描線條和素描線條不具備的，但西方人物繪畫大師“速寫”中線條卻具備這種“書寫”的線條特質(zhì)，所以叫“速寫”，而不是“速描“，所以，在書寫線條的特質(zhì)上，我們習(xí)慣性說“書畫同源”，準(zhǔn)確地說不是書法線條的形狀等同于寫意畫線條的形狀，而是指在筆法的生動(dòng)性、變化性、豐富性上，兩者是共通的。顯然，傳統(tǒng)白描和西畫素描的中的線條不具備這種特質(zhì)?？傊还苁菄?guó)畫寫意中的線條，還是西畫速寫中的線條，都是高度概括，形象提煉、以少勝多、以快勝慢，以簡(jiǎn)馭繁、節(jié)奏強(qiáng)烈的線條。
再說“意”，雖然與“寫實(shí)”觀念相對(duì)，但繪畫中的真正寫實(shí)是不存在的，只要是徒手繪畫，不論是什么工具，作畫速度，所誕生的一切作品都是包含畫家主觀觀念的，排除主觀念的繪畫作品是不存在的，除非AI作畫，那么中國(guó)畫為什么還是要強(qiáng)調(diào)畫家的“主觀之意”呢？這是因?yàn)槲覀兊膰?guó)畫審美傳統(tǒng)決定，從東晉人物畫論第一條“氣韻生動(dòng)”到六朝山水畫論中“澄懷觀道”，無不在推崇畫家的主觀感受對(duì)畫面的決定性作用，唐代張璪的“外師造化，中得心源”更是成為后世畫家不二法門。意思就是客觀世界是可以用來取法學(xué)習(xí)的，但賦予作品的生命必定來源于畫家的心中之真“意”，再加上我們傳統(tǒng)文化中最大的藝術(shù)門類從詩詞歌賦到戲曲表演，無不在審美上強(qiáng)調(diào)作品的“抒情性”和“主觀性”，這和寫意畫的“寫意”是一脈相通的。
寫意是中國(guó)畫的立命之本，沒有寫意的精神的國(guó)畫是缺少靈魂的，因此“水墨研習(xí)社”全體社員堅(jiān)持寫意山水畫的創(chuàng)作，并歡迎志同道合之人加入。
以下是本社社員寫意作品（不分先后排序）：
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