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王翚繪畫作品高清大圖欣賞

王翚(1632-1717)清代畫家。字石谷,號(hào)耕煙散人、劍門樵客、烏目山人、清暉老人等。江蘇常熟人。出身繪畫世家,幼承家學(xué),初學(xué)畫于張珂,后又得到王鑒、王時(shí)敏指點(diǎn)。擅山水,初摹黃公望,后廣泛師法唐宋元明諸家,轉(zhuǎn)益多師,加以發(fā)展變化,形成個(gè)人風(fēng)貌。曾說“以元人筆墨,運(yùn)宋人丘壑,而澤以唐人氣韻,乃為大成”。其畫筆墨功底深厚,長(zhǎng)于摹古,幾可亂真,但又能不為成法所囿,部分作品富有寫生意趣,構(gòu)圖多變,勾勒皴擦渲染得法,格調(diào)明快。在四王中比較突出。其畫在清代極負(fù)盛名,康熙三十年奉詔繪制《康熙南巡圖》,3年完成,得到皇帝的褒獎(jiǎng),被視為畫之正宗,追隨者甚眾,因他為常熟人,常熟有虞山,故后人將其稱為虞山派。有《康熙南巡圖》(與楊晉等人合作)、《秋山蕭寺圖》、《虞山楓林圖》、《秋樹昏鴉圖》等傳世。

【名稱】清 王翚 夏五吟梅圖

【年代】清代

【簡(jiǎn)介】紙本,設(shè)色,縱90.7cm,橫60.1cm。故宮博物院藏。

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【名稱】清 王翚 秋樹昏鴉圖

【年代】清代

【簡(jiǎn)介】立軸,紙本,設(shè)色,縱118厘米,橫74厘米。北京故宮博物院藏。

【名稱】清 王翚 秋樹昏鴉圖

【年代】清代

【簡(jiǎn)介】立軸,紙本,設(shè)色,縱118厘米,橫74厘米。北京故宮博物院藏。

【名稱】清 王翚 仙山浮嵐圖

【年代】清代

【簡(jiǎn)介】設(shè)色絹本,172.5×59.5cm。鈐?。和趿毸接。茸?

【名稱】清 王翚 虞山楓林圖

【年代】清代

【簡(jiǎn)介】立軸,紙本,設(shè)色,紙本,橫61.7厘米,縱146.2厘米。北京故宮博物院藏。

【名稱】清 王翚 溪山訪友圖

【年代】清代

王翚 1696年作 茅亭賞春 立軸

年 代:1696年作 尺 寸:128×42cm

名 稱:王翚 深山欲雨圖 立軸

尺 寸:164.5×46.2cm 鈐 ?。菏茸印⑼趿氈?/p>

王翚 甲午(1714年)作 松壑觀泉圖 手卷

年代:甲午(1714年)作

尺寸:38.5×180cm

鈐?。和趿氈?、耕煙、清暉老人、鱁樵佳趣

王翚 1707年作 深山古寺 立軸

年 代:1707年作

尺 寸:189.2×94.6cm

題 識(shí):深山飛綠雨,古寺暗紅泉。丁亥 (1707年) 長(zhǎng)至日,畫于來青閣。石谷王翚。

鈐 印:王翚之印、石谷子、耕煙散人、海虞

王翚 1716年作 喬松茅堂 立軸

年 代:1716年作

尺 寸:108×49.5cm

題 識(shí):山遠(yuǎn)云煙水漫塘,喬松修竹郁蒼蒼。茅堂獨(dú)坐塵心靜,一卷黃庭日正長(zhǎng)。丙申 (1716年) 春仲仿唐解元意海虞王翚。

鈐 ?。和趿氈 ⑹取⑸舷虑?/p>

王翚 1707年作 秋山蕭寺圖 立軸

年 代:1707年作

尺 寸:117×45cm

題 識(shí):甲寅小春仿王叔明秋山蕭寺圖,烏目山人王翚。

鈐 ?。菏茸樱趿氈?/p>

王翚 1673年作 西溪待渡圖 鏡心

年 代:1673年作

尺 寸:30.5×79.5cm

款 識(shí):癸丑四月十八日坐雨山樓戲仿六如居士西溪圖。石谷子王翚

鈐 ?。和趿氈。ò孜模?

王翚 1708年作 茂林疊嶂 立軸

年 代:1708年作

尺 寸:101.5×47cm

鈐 ?。和趿氈 ⒏麩熞袄蠒r(shí)年七十有七、來青閣

王翚 1711年作 竹吹松風(fēng)圖 立軸

年 代:1711年作

尺 寸:125.5×62cm

鈐 印:王翚之印、石谷、上下千年

王翚 癸亥(1683年)作 夏山欲雨圖 立軸

年 代:癸亥(1683年)作

尺 寸:72×24cm

題 識(shí):癸亥上巳日仿梅花道人夏山欲雨圖。時(shí)在婁東客舍。石谷王翚。

鈐 印:烏目山人、王翚之印

王翚 1709年作 江山漁樂 立軸

年 代:1709年作

尺 寸:48×56cm

題 識(shí):江山漁樂。己丑小春仿江貫道筆法。石谷子王翚

王翚 溪山無盡圖

手卷 尺 寸:30.5×261.5cm

王翚自幼嗜畫,繼承家學(xué),又隨學(xué)黃公望畫法的同鄉(xiāng)張珂學(xué)畫,很早便表現(xiàn)出非凡的繪畫才能。王翚師從王時(shí)敏、王鑒。但他所畫山水不拘于一家,廣采博攬,集唐宋以來諸家之大成,熔南北畫派為一爐。王翚在王時(shí)敏、王鑒發(fā)展南宗畫派的基礎(chǔ)上,借鑒北宗的某些技法,比較全面地對(duì)山水畫傳統(tǒng)進(jìn)行整理,形成具有綜合概括性質(zhì)的法則。王翚將黃公望、王蒙的書法性用筆與巨然、范寬的構(gòu)圖完美地結(jié)合起來,創(chuàng)造出一種華滋渾厚、氣勢(shì)勃發(fā)的山水畫風(fēng)格。因而他所畫的江南小景往往生趣盎然,清幽靈動(dòng)。王翚作畫喜好干筆、濕筆并用,而且多以細(xì)筆皴擦,畫面效果比較繁密。曾說“以元人筆墨,運(yùn)宋人丘壑,而澤以唐人氣韻,乃為大成”。他早期畫風(fēng)清麗工秀,晚期則傾向蒼茫渾厚。章法富于變化,水墨與淺絳渲染得法。也有評(píng)者指出王翚用筆過于圓熟,某些畫則顯得刻露,墨法少有變化,構(gòu)圖略感壅塞。

時(shí)人評(píng)價(jià)王翚與王時(shí)敏、王鑒、王原祁被并稱為“四王”,加上吳歷、惲壽平合稱“清初六家”或“四王吳惲”。其畫筆墨功底深厚,長(zhǎng)于摹古,幾可亂真,但又能不為成法所囿,部分作品富有寫生意趣,構(gòu)圖多變,勾勒皴擦渲染得法,格調(diào)明快。在四王中比較突出。其畫在清代極負(fù)盛名,康熙三十年(1691)奉詔繪制《康熙南巡圖》,歷時(shí)三年完成,受到康熙皇帝御賜“山水清暉”四字作為褒獎(jiǎng)。被視為畫之正宗,追隨者甚眾,因他為常熟人,常熟有虞山,故后人將其稱為虞山派。個(gè)人作品有《康熙南巡圖》(與楊晉等人合作)、《秋山蕭寺圖》、《虞山楓林圖》、《秋樹昏鴉圖》、《芳洲圖》(常熟博物館藏)等傳世。著有《清暉畫跋》。

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