他在紐約遇上了理查德?波賽特—達(dá)特，然后在現(xiàn)代藝術(shù)博物館看到了亨利?卡蒂爾—布列松的展覽，堅(jiān)定了他由繪畫(huà)向攝影轉(zhuǎn)變的信念。他的彩色照片具有一種抽象表現(xiàn)主義的風(fēng)格，黑白作品更顯示出他對(duì)抽象的熱愛(ài)。他曾經(jīng)和“紐約攝影學(xué)?！焙献?，攝影聯(lián)盟也為他舉辦展覽。他憑借直覺(jué)產(chǎn)生的作品風(fēng)格日顯鮮明，常常在混亂無(wú)序的視覺(jué)空間中表現(xiàn)出天才般的冷靜，從而在藝術(shù)家林立的世界脫穎而出。
1953年，當(dāng)時(shí)現(xiàn)代藝術(shù)博物館的館長(zhǎng)斯泰肯邀請(qǐng)他參與了一個(gè)具有歷史意義的展覽《永遠(yuǎn)的年輕陌生者》，參加展出的還有洛爾?德卡拉瓦和萊昂?萊溫斯基。然而這時(shí)候他通過(guò)羅伯特?弗蘭克認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)的《哈潑斯市場(chǎng)》的藝術(shù)指導(dǎo)布羅多維奇，建議他與其為博物館打工還不如給雜志干活。這樣，雷特開(kāi)始了他的雜志拍攝生涯。
在贏得了時(shí)尚攝影家的聲譽(yù)之后，雷特將這份榮譽(yù)一直保留了20年。然而他并不以為時(shí)尚攝影就是他終生的事業(yè)。他的內(nèi)心始終有著超越的沖動(dòng)。他在歐洲大部分的漫游時(shí)間里，以其個(gè)人化的方式捕捉了無(wú)數(shù)具有深度情感的空間畫(huà)面，甚至超越了他在工作室中的成就。
這些曾經(jīng)被忽略的作品有著攝影家個(gè)性化的光芒。具有詩(shī)意的氛圍，偏離中心的畫(huà)面，令人驚奇的細(xì)節(jié)，脆弱但是卻具有永恒的美的碎片，的確讓人感到驚訝不已。然而雷特的作品始終處于這樣的一種狀態(tài)：漫無(wú)秩序，未完成。
雷特依然在不停地繪畫(huà)，同時(shí)不斷地在盒子中積累著拍攝的照片。他是在收藏一些“紀(jì)念品”，是一些未完成的世界的碎片，從而構(gòu)成了自身的存在。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，這是唯一謹(jǐn)慎地證明世界存在的方式。
如今，東村是索爾·雷特長(zhǎng)時(shí)間生活和工作的地方，位于斯特蘭德書(shū)店附近。這里也是雷特最著名的照片拍攝地，而他對(duì)攝影的好奇心依然延續(xù)。
這一次，訪談?wù)甙＠锟恕ぐ嗫怂梗?/span>Eric Banks）來(lái)到他的住處——一旦當(dāng)你越過(guò)門(mén)道進(jìn)入雷特的公寓，你會(huì)感到一片混沌，有一種時(shí)間感的迷失。那里堆積著人生的杰作，包括繪畫(huà)，層層疊疊的書(shū)，小擺設(shè)，以及零零碎碎的物件，然而其活力遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于凌亂，其優(yōu)雅程度更像是畫(huà)家的閣樓。他將大部分作品放在一個(gè)更大的房間，風(fēng)景優(yōu)美，讓人忘記是在紐約，恍然身處巴黎。
雷特有著足夠的時(shí)間去積累。他是在1952年移居這幢建筑的，也就是他從匹茲堡到紐約的六年之后，當(dāng)年他的猶太父親不希望他成為藝術(shù)家。2002年他接手了二樓的空間，原先住著已經(jīng)去世的好朋友和畫(huà)家。二樓的空間也就成為他私人的創(chuàng)作空間和儲(chǔ)藏室。當(dāng)年畫(huà)家班德里的畫(huà)布還懸掛著，旁邊是雷特小尺寸的抽象畫(huà)。然而他那些曾經(jīng)贏得盛名的攝影作品，墻上卻不見(jiàn)一幅。
雷特走過(guò)堆積著色彩鮮艷的畫(huà)板紙箱時(shí)這樣說(shuō)：“有時(shí)候我會(huì)覺(jué)得喜歡繪畫(huà)勝過(guò)攝影，但是我還是熱愛(ài)攝影。有時(shí)候我也懷疑，如果我只是成為一個(gè)畫(huà)家的話，是否會(huì)成為一個(gè)更好的畫(huà)家。我是否只會(huì)在繪畫(huà)的領(lǐng)域中探尋？這只是一種假設(shè)而已，如果兩樣都干也無(wú)妨。于是我有時(shí)候也會(huì)想到，也許你兩樣都干是幸運(yùn)的?！?/span>
繪畫(huà)留給了雷特很多，談話中他一直提起兩位最?lèi)?ài)畫(huà)家的奇聞?shì)W事：法國(guó)畫(huà)家皮埃爾·勃納爾和維亞爾·愛(ài)德華，聊起他所聽(tīng)到的許多故事，如數(shù)家珍。作為一個(gè)已經(jīng)89歲的老人依舊謙遜，不厭其煩地說(shuō)起這兩位畫(huà)家在50年代和60年代對(duì)他的影響。那時(shí)候他已經(jīng)參加了1953年在現(xiàn)代藝術(shù)博物館的群展，當(dāng)時(shí)還收到了1955年斯泰肯《人類(lèi)一家》大展的邀請(qǐng)，卻逃離了，包括其他的一些邀請(qǐng)。他說(shuō)：“有人說(shuō)我：從未見(jiàn)過(guò)像你這樣放棄如此優(yōu)厚的機(jī)會(huì)。70年代有人寫(xiě)信邀請(qǐng)我參加法國(guó)的一些展覽，但是這封信我直到最近才打開(kāi)。這樣不好，這樣對(duì)事業(yè)的發(fā)展不利?！?/span>
盡管他的事業(yè)軌跡難以仿效，但是他的影響力卻不容置疑。他近來(lái)一些黑白和彩色照片連同繪畫(huà)作品在德國(guó)漢堡展出，然后到維也納巡回展出，還有比利時(shí)的黑白攝影作品展。出版社和畫(huà)廊還聯(lián)手出版他的作品以及50年代的論文集，兩大卷。
他笑著說(shuō)：“人們現(xiàn)在說(shuō)我是一個(gè)先驅(qū)（主要指彩色街頭攝影）。我不知道有多少可信度?？绿仄澥褂眠^(guò)彩色，莫豪利—納吉使用過(guò)彩色?？傆兴囆g(shù)家質(zhì)疑色彩的極端使用?，旣悺たㄋ_特認(rèn)為馬蒂斯完全是一個(gè)騙子。總是有人認(rèn)為色彩難以抵達(dá)更為深遠(yuǎn)的層面。也許我的作品缺少一些構(gòu)成，是嗎？”他又補(bǔ)充說(shuō)：“我很疑惑，任何人都認(rèn)為色彩是糟糕的東西?！保ㄏ聢D左下角為雷特）
瀏覽他最新的畫(huà)作，色調(diào)寧?kù)o，還有一些是1948年到1960年間的作品，問(wèn)他是否對(duì)周邊的拍攝已經(jīng)厭倦，他笑著說(shuō)：“人們想讓我營(yíng)造新的故事，但是我還是習(xí)慣于先前的東西。就像是羅伯特·弗蘭克，有一天他對(duì)我說(shuō)，他想回老家瑞士。我說(shuō)，為什么？他說(shuō)這里已經(jīng)沒(méi)有什么東西可以拍攝了。當(dāng)然他已經(jīng)完成了《美國(guó)人》?！?/span>
最新打印的作品完美地呈現(xiàn)了神秘的空間感，可以看出是在雷特的工作室里拍攝的，尤其是對(duì)色彩巧妙的控制能力。他的街頭影像也是充滿了親切感，令人難忘。他解釋說(shuō)：“有時(shí)候我在拍攝的過(guò)程中并非絕對(duì)投入，但是多少年以后再看這些照片，似乎比當(dāng)年更令人感興趣。就像是你在50年代拍攝一排汽車(chē)，當(dāng)時(shí)就是乏味的一排汽車(chē)而已。但是到了2013年，你看到的就是老古董，變成另外一類(lèi)東西了?！彼盅a(bǔ)充說(shuō)：“我曾說(shuō)過(guò)，時(shí)間是站在攝影家一邊的?！?/span>
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