這是一部無愧于觀眾的藝術(shù)電影，西奧·安哲羅普洛斯在他最具影響力和個人魅力的時候?qū)⑺牧顺鰜?。影片故事的時間跨度超過半個世紀，跨越三個大洲，這部影片作為不朽的系列“哭泣的草原”的續(xù)集，講述了一個帶有傳奇色彩的愛情故事，一個因戰(zhàn)爭逃離家園，而只能在路上尋找故土的人物傳奇。
這部影片用威廉·達福和艾琳·雅各布作大力宣傳，但是布魯諾·甘茨卓越的表演也起到了重要的作用。電影在柏林試點上映，而且據(jù)聞在二月的時候?qū)谀莾鹤鳛榉歉傎悊卧捌M行國際首映。這將會毫無疑問地成為藝術(shù)電影院經(jīng)銷商和電影節(jié)的熱門事件，但是《時光之塵》仍不能說跟安哲羅普洛斯的其他電影有太大的差別。他的追隨者會深深地被《時光之塵》的情感氛圍所感染并且會感激這部復雜電影的公開上映，但是他的批評者會再一次被安哲羅普洛斯對于現(xiàn)實和敘述的松散處理所激怒。
電影的基本前提是足夠現(xiàn)實的。電影導演A（達福飾）正在羅馬拍攝一部關(guān)于他父母的電影，而他那還處在青春期的女兒跑去了柏林，很快現(xiàn)在、過去、尋找他的女兒和他父母的傳說混合在一個充滿事實、虛構(gòu)、現(xiàn)實、夢境和詩歌意象的巨大的網(wǎng)中。
A的母親艾萊妮（Eleni 雅各布飾）是住在塔什干的希臘難民，在1940年代中期，她被驅(qū)逐到西伯利亞，在那兒她遇到了雅各布·利維（Jacob Levy 甘茨飾），一個猶太人，與她一起共度苦難。其間她的丈夫斯皮羅斯（Spiros 皮寇利飾）已經(jīng)在第二次世界大戰(zhàn)之前移民到了美國，多虧了她那堅貞不移的愛情，這對夫婦才能在差不多半個世紀后重聚。
用一個導演作為這個故事的中心，暗示了安哲羅普洛斯在《時光之塵》里表達的個體觀。近距離觀察他的電影會發(fā)現(xiàn)他那著名的移動攝影在這兒更短了，并且他的攝影機放置在離人物更近的位置。這次剪輯不僅僅是將復雜的鏡頭動作縫合在一起，而是有一個角色，由一個具體的時間和地點進入另一個時間和地點來感動觀眾。這并不是說安哲羅普洛斯標志性的段落鏡頭完全被放置在一邊了，而是在一段里一個長的移動鏡頭會讓觀眾穿越三個不同的時期，中間沒有剪斷。
而這種驚人的視覺效果使得他的影像就像以前那樣直接——例如，在一個塔什干廣場，一大群人聽到斯大林的死訊后靜靜地散開，或者古拉格集中營罪犯在白和灰的西伯利亞景色中艱難地爬著凍樓梯。
講同一個角色超過50年的故事，不可避免地面臨著角色選擇的問題。安哲羅普洛斯有時選擇繞行，直接將攝影機放在人物的后面，但這不是一個一勞永逸的解決方法。盡管他努力想往好處做，盡管他們負責任地真誠地去表演，但是艾琳·雅各布和威廉·達福怎么看都不像母親和兒子。米歇爾·皮寇利已經(jīng)提供了一個權(quán)威，但是布魯諾·甘茨演過的最好角色中的一個都超越了他們。
作為一部在柏林、羅馬、希臘和哈薩克斯坦拍攝的作品，在技術(shù)上是天衣無縫的。在和安哲羅普洛斯合作了六次以后，安德里亞斯·西納諾斯（Andreas Sinanos ）已經(jīng)完全明白安哲羅普洛斯所需要的影像類型，無論是從結(jié)構(gòu)上還是色彩組成上抑或鏡頭的移動。藝術(shù)和制作設(shè)計卓越非凡，艾萊妮·卡蘭德若（從柴可夫斯基、卡塔拉尼、巴赫、貝多芬的音樂中得到一些幫助）的音樂在建立情緒時起到了決定性的作用。
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