燈 燈
Deng Deng
曾獲《詩選刊》2006年度中國先鋒詩歌獎、第四屆葉紅女性詩歌獎、第二屆中國紅高粱詩歌獎、第21屆柔剛詩歌獎新人獎、第十五屆華文青年詩人獎。
現(xiàn)居浙江杭州。
出版?zhèn)€人詩集《我說嗯》
詩歌是自我見證，自我挖掘的過程。文字應(yīng)如鐵鍬，向無限的生命內(nèi)部挺進(jìn)，保持遇見清泉的顫栗，感動，希望，和愛……
我的血液里有風(fēng)，我的風(fēng)里，有遠(yuǎn)方。
一定有一個遠(yuǎn)方，等待路上的人。一定有一些句子，一些詞，一些標(biāo)點，等待呼應(yīng)且被賦予新的生命。
當(dāng)我仰望，我就是星辰，不是給黑夜命名，而是完成發(fā)光的一生。
——燈燈
代 表 作
我的男人
黃昏了，我的男人帶著桉樹的氣息回來。
黃昏，雨水在窗前透亮
我的男人，一片桉樹葉一樣找到家門。
一年之中，有三分之一的時光
我的男人，在家中度過
他回來只做三件事——
把我變成他的妻子，母親和女兒。
作 | 品欣 | 賞
新作
春天
欒樹用褐色之心，守著一湖寂靜。
?鵜劃出的波紋，圈住
垂釣人的一日，圈住飛鳥顛簸之苦……
春天，有人出生。
有人離世。
無限的時辰，寂靜在最高處：
水如眾僧端坐。
水如眾生匍匐。
即景
大雨遼闊。小雨溫潤。
水葫蘆開粉花，但把秘密
深藏于水。
我所見之清晨，鳥鳴翠綠，蛙聲清涼
石頭露出地表
泛紅的紋路，透露艱辛
我所能描述的，是你也看見的
我說不出的事物
是你
也不愿提及的——
一只螞蟻翻過鞋底
因你我的不提及，和掩護(hù)：
來到了清晨的高處。
我們所稱之為命運(yùn)的東西
喜鵲不知道我們所稱之命運(yùn)的東西
麻雀，灰鴿子就更不知道
布谷在水杉樹的頂端
看見大河拐彎，小溪循入草叢
別處的生活
和此處一樣，沒有區(qū)分
我和你，沒有區(qū)分
鳥兒們從來就不想知道
我們所稱之
命運(yùn)的東西，它們只是往遠(yuǎn)處飛
從近處回來
在房舍，樹下，河灘，水洼，巖石……
低頭覓食的身影
喚來風(fēng)——
河水義無反顧，向前，又奔了一程。
石頭
石頭不會說話，一說話
就領(lǐng)到嶄新的命運(yùn)：或滾落，或裂開
挖土機(jī)開到山前
采石場徹夜不眠
這一輩子，我和無數(shù)石頭相遇
看見過它們的無言，以及無言的復(fù)制
這么多石頭，那么多石頭
分成很多塊，一樣奔波，一樣無言
一樣在無言中
尋求歸宿
很難說，我是哪一塊石頭
這么多年，我在外省輾轉(zhuǎn)
我看見最明亮的石頭
是月亮
我看見月亮下面，山崗，河流，房舍
各在其位
各司其職
是的，是這樣
就是你想的這樣：
碑石寂靜，而牛眼深情……
所有開敗的花
馬蘭開過，藍(lán)豬耳又開。
鳶尾開過
那是六月的事。
現(xiàn)在是八月。
從前我在長江，現(xiàn)在我在運(yùn)河。
九月開的什么花?
從前我看見輪渡駛過，浪花在四季開放
輪渡有一模一樣的嗚咽
從前我聽見母親叫喚
老牛拖著韁繩，朝水的方向
也在叫喚
水邊的窗戶充滿聆聽
齊唰唰打開
星辰也在聆聽。
星辰之下，所有開敗的花
還會再敗
——所有開敗的花，還在重開。
舊作
春天里
河流似離弦。草木如歸箭。
一正一反
消融了去冬之雪。
二月，荒野不荒。
小橋在村口，識得故人。
野花開，野花不亂，野花一直
把我們領(lǐng)到墓碑前
父親在地底。
二月。
他不說話。他很久無人說話，已經(jīng)不會
說人間的話
他看著我們
想起什么，就冒一冒青煙。
哀牢山下的石頭
猛獸出山，倦鳥歸來。
為了同時擁有這兩種身份，我請草木讓道
請夕陽更美些，更壯烈些
以至于更像一個籠子——
一個和自己對峙多年的人
不忍說出黃昏的秘密，不忍說出
哀牢山上，石頭滾落，為什么還拼命紅
這些丟失四肢的石頭，血性的石頭
在山下
它們睜著血紅的眼睛
望著整個哀牢山
一片肅靜——
風(fēng)又一次吻過碑文的額頭。
紅河
它高燒不愈。嘴里含著泥沙。
它沒有說出的話
使我的琴弦顫動，野花喊住
前傾的懸崖。
有人過河
有人經(jīng)過隧道
夕陽已經(jīng)夠紅了
河水已經(jīng)夠紅了，滿山的楓葉
也發(fā)瘋地紅——
暮色蒼茫啊
這暮色：
果子尚未熟透，繁星尚未露出針孔。
像愛
雨水相知，從傘上躍起的一瞬
需要多大的力
風(fēng)可以忽略不計，兩粒雨水隔著茫茫夜色
落在相知的傘上
需要多大力，擁抱需要多大力
整整一個夜晚
我看見雨水從空中落下，躍起
所有的事物都在哭泣，只有雨不會了
像愛——
未曾過去
也不會重來。
中年之詩
害怕深夜接到電話
害怕深夜接不到電話
害怕清晨醒來
你的手
已離開我的手
害怕生鐵輕盈，在天上飛
害怕云朵沉重，在水里沉
害怕仇人敲門
要祝福我
害怕親人在天邊
要喝斥我
害怕琴聲遠(yuǎn)走它鄉(xiāng)
尋找它的琴
琴聲里的孩子們，赤腳，穿舊衣服
他們拉我的衣角，向我乞討，叫我阿姨
害怕披頭散發(fā)的老人
拄拐杖，端瓷碗
暮色中
喊我閨女
害怕欠下的債已還清
害怕欠下的債
永還不清
害怕不知悲從何來
害怕知道
悲，從那里來——
現(xiàn)在還不是時候
和死神爭一個人的命，無疑是以雞蛋碰石頭
結(jié)果不言而喻——
我們輸了
世上一個男人，再沒有他的母親
一個女孩，再沒有奶奶
心有牽掛的人
留下牽掛的親人們
從此，一個男人，在大街上，會把相似的背影
認(rèn)作母親
會在女孩叫我媽媽時
心頭一震——
現(xiàn)在還不是那時候，現(xiàn)在
秋風(fēng)穿過
醫(yī)院走廊盡頭，嬰兒嘹亮的哭聲
穿梭，生長
蓋過了我們低低地哭泣。
評論
在燈燈的那些處理日常經(jīng)驗和想象、冥想的詩歌那里，我看到了類似于蕨類植物的內(nèi)心如何同時領(lǐng)略了光芒和陰影，如何面對了灰燼和火焰。一個女性如何在精神的拉抻中感受到了日常生活的焦灼與不寧。燈燈近些年的詩歌不斷呈現(xiàn)出個人命運(yùn)與現(xiàn)實生活和精神性場景之間混合的氣息。她似乎一直是在個體現(xiàn)實中說出那些必須經(jīng)由語言和想象才能道出的秘密。燈燈的詩在經(jīng)驗與想象、記憶與現(xiàn)實之間較好地搭建了一個并不平坦的平臺。她在些許的搖晃中得以接受不斷吹襲的人世風(fēng)霾以及內(nèi)心晴雨的暗示。值得注意的是燈燈的詩歌場景和情景大體都是在自然萬有面前展開的。她能夠在草地、落葉、山坡、天空、云朵、叢林、溪流甚至身邊更為細(xì)小不易察覺的自然事物那里找到內(nèi)心的呼應(yīng)、自然的法則、時間的光影和生命的奧義與隱憂。
——霍俊明
我喜歡燈燈詩歌里爽朗明麗的一面。這是諸多女性詩人中很少見到的。她的語言凝練，明晰，無論是寫自然，還是寫鄉(xiāng)情，其詩意走向都是多向度的，時而開闊，時而陡峭。她的許多作品你乍看上去并不新鮮，但當(dāng)你細(xì)讀時，就會被一種飽滿的情緒裹挾。
——張執(zhí)浩
燈燈身上一直葆有良好的身份感，即是性別意義上的，更是倫理意義上的的身份感。這使她以一種由點及面的方式 ，沉穩(wěn)又不失優(yōu)雅地加入到了“個人寫作化”的潮流。我推測她有某種道德潔癖的愛好，所以不大見得她如一些先鋒女詩人那般試圖進(jìn)行道德冒犯式地寫作。出于同樣的理由吧，在她身上也應(yīng)有著不難發(fā)現(xiàn)的文字潔癖，細(xì)心錘煉、推敲、打磨賦予她的詩良好的節(jié)奏，疏密有間的的空間感，等等。
——李以亮
燈燈的詩歌基本上是溫和、明亮的，不陰郁、不撕裂、不暗黑，但溫和中仍不乏鋒刃及由此帶來的刺痛感。
——東籬
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