近體詩不涉及詩經、樂府中的那種古體詩；它是唐以后逐漸形成的，它對平仄、對仗、字數有嚴格的要求。
近體詩，從體例劃分有三種：絕句（每首四句），律詩（一般是八句），排律（每首十句以上）；絕句為近體詩的基礎。
一、平仄的基本格式
平仄排列最基本的格式是：
仄仄平平仄（仄仄平平后加仄）
平平仄仄平（平平仄仄后加平）
平平平仄仄（平平仄仄前加平）
仄仄仄平平（仄仄平平前加仄）
其他各種格式（包括五言和七言的，包括絕句和律詩，共16種），都可以從它推導出來。從基本格式推導其他格式，是學習的一個竅門。這個“基本格式”中所說的“平”，大體上就是現(xiàn)在普通話中的“陰平”字和“陽平”字；“仄”，大體上就是現(xiàn)在普通話里的“上聲”字和“去聲”字。這種基本格式，其實是五言絕句的一種。試舉兩例，例一： 天下傷心處，勞勞送客亭。 春風知別苦，不遣柳條青。 ——李白《勞勞亭》 （詩中第一個字，本應用仄聲字，卻用了“天”字，是平聲字，但在此處是允許的。） 例二： 白日依山盡，黃河入海流。 欲窮千里目，更上一層樓。 ——王之渙《登鸛雀樓》 （“一” 字，在唐韻里是讀仄聲的。）
二、“對”和“粘”的規(guī)則
從基本格式可以看出，第一句和第二句的平仄是相反的，第三句和第四句的平仄也是相反的，這便是“對”。然而第二句和第三句，頭兩個字平仄是相同的，這叫“粘”。律詩要求“對”和“粘”，如果不符就叫“失對” 或 “失粘”，這便視為毛病。 按照詩律學的術語，從一首詩的開始算起，每兩句叫做一“聯(lián)”，每聯(lián)中的上一句叫“出句”，一下句叫“對句”。這樣也就是說，每一聯(lián)的出句和對句必須“對”，上一聯(lián)的對句和下一聯(lián)的出句必須“粘”。“對”和“粘”，看一句詩的頭兩個字，由于第一個字有時可平可仄，所以主要以第二個字衡量“對”和“粘”的標準。如王之渙的《登鸛雀樓》中，第一句中的“日”字是仄聲字，第二句中的“河”字是平聲字，符合“對”的要求，第二句的“河”字與第三句的“窮”字都是平聲字，符合“粘”的要求。第三句的“窮”字是平聲字，而第四句的“上”字是仄聲字，又符合“對”的要求。
三、五言絕句的基他格式
絕句和律詩，都有一個要求，即偶句必須押韻，單句不用押韻（首句可押也可以不押韻）。拿絕句來講，第二句的最后一個字和第四句的最后一個字必須押韻。如《登鸛雀樓》中的“流”字和“樓”字就是押韻的。押韻的字又必須是平聲字。當然，也有押仄聲韻的詩，但很少。按照偶句平聲押韻的要求，再加上對和粘的規(guī)則，就可以從基本格式推導出其他不同的格式。
基本格式是：
仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
這個格式中（共四句）的每一句，都可以做首句。每換一種首句，就是一種新的格式。如以基本格式中的第二句（平平仄仄平）作為首句，那么，下一句必須與之相“對”，又必須以平聲字結尾以便押韻，那就只能選“仄仄仄平平”。第三句必須與第二句相“粘”，又必須以仄聲字結尾，那就得選“仄仄平平仄”。第四句要與第三句相“對”，又必須押韻，那么第四句就得是“平平仄仄平”。第二種格式便是：
平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平
依此類推，以基本格式中的第三句（平平平仄仄）作為首句，就可以推導出第三種格式：
平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 例詩： 岸芳春色晚，水影夕陽微。 寂寂深煙里，漁舟夜不歸。 ——司空曙《黃子陂》 如以第四句作為首句，又可推導出第四種格式：
仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 例詩： 月黑雁飛高，單于夜遁逃。 欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。 ——盧綸《和張仆射塞下曲六首》
以上是五言絕句的全部格式，共四種。
四、五言律詩
簡稱五律，單就平仄、句式而言，把五言絕句按照“對”和“粘”的規(guī)則繼續(xù)往后延伸四句，變?yōu)榘司?，即成五言律詩。因為五言絕句有四種格式，所以五言律詩也有相應的四種格式。 第一種格式： 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
可以看出，這實際上就是把前面講過的基本格式重復兩遍。舉例：
方丈渾連水，天臺總映云。 人間長見畫，老去恨空聞。 范蠡舟偏小，王喬鶴不群。 此生隨萬物，何處出塵氛。 ——桂甫《觀李固清司馬弟出水圖》 需要注意的是，例詩中常有一些字，表面上看似乎并不完全符合格式的規(guī)定，這都是有原因的，將在后面逐步說明。
第二種格式： 平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 這種格式首句入韻。舉例： 何年顧虎頭，滿壁畫滄州。 赤日石林氣，青天江水流。 錫飛常見鶴，杯渡不驚鷗。 似得廬山路，莫隨惠遠游。 ——杜甫《玄武禪師屋壁》
第三種格式：
平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 舉例： 江城如畫里，山晚望晴空。 兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。 人煙寒桔柚，秋色老梧桐。 誰念北樓上，臨風懷謝公。 ——李白《秋登宣城謝眺北樓》
第四種格式：
仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 這種格式也是首句入韻。舉例： 戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。 露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。 有弟皆分散，無家問死生。 寄書常不達，況乃未休兵。 ——杜甫《月夜憶舍弟》
五、七言詩
七言詩，包括七言絕句和七言律詩，簡稱七絕和七律。七言詩的平仄格式，就是在五言句子的前面加上兩個字，這兩個字的平仄，要與該五言句子前兩個字的平仄相反。 以五言詩的基本平仄格式來講，變成七言詩就成了這樣：
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
這也就是七言絕句的第一種格式。在實際運用上，七言詩的第一個字，平仄要求不嚴格，平仄兩可。舉列：
水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。 ——蘇軾《飲湖上，初晴雨后》
七言絕句的第二種格式是：
仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 此格式首句入韻。舉例： 豈有豪情似舊時，花開花落兩由之。 何期淚灑江南雨，又為斯民哭健兒。 ——魯迅《悼楊銓》
七言絕句的第三種格式是：
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 舉例： 荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。 一年好景君須記，最是橙黃桔綠時。 ——蘇軾《贈劉景文》
七言絕句的第四種格式是：
平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 這種格式首句入韻。舉例： 蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。 但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)。 ——李白《客中行》
現(xiàn)在講講七言律詩。七言律詩也有四種格式，并且和五言律詩的四種格式是相對應的，只是每句詩的前面多了兩個字。 七言律詩的第一種格式是：
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 舉例： 留春不住登城望，惜夜相將秉燭游。 風月萬家河兩岸，笙歌一曲郡西樓。 詩聽越客吟何苦，酒被吳娃勸不休。 從道人生都是夢，夢中歡笑亦勝愁。 ——白居易《城上夜宴》
七言律詩的第二種格式是：
仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 此格式首句入韻。舉例： 油壁香車不再逢，峽云無跡任西東。 梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。 幾日寂寥傷酒后，一番蕭索禁煙中。 魚書欲寄何由達，水遠山長處處同。 ——晏殊《寓意》 “達”字在詩韻中讀仄聲。關于韻的問題，后面還要專門講。
七言律詩的第三種格式是： 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 舉例： 佳節(jié)清明桃李笑，野田荒冢只生愁。 雷驚天地龍蛇蜇，雨足郊原草木柔。 人乞祭余驕妾婦，士甘焚死不公侯。 賢愚千載知誰是，滿眼蓬蒿共一丘。 ——黃庭堅《清明》
七言律詩的第四種格式是：
平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 此格式也是首句入韻。舉例： 九嶷山上白云飛，帝子乘風下翠微。 斑竹一枝干滴淚，紅霞萬朵百重衣。 洞庭波涌連天雪，長島人歌動地詩。 我欲因之夢寥廓，芙蓉國里盡朝暉。 ——毛澤東《答友人》
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