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?歷史上，曾經(jīng)也為書法如何創(chuàng)新，也出現(xiàn)迷失！

以蘇軾為主的宋代文人們，不再拘泥于唐人森嚴(yán)的法度之中，推崇尚意來對抗尚法，主張自生新意，不踐古人，把書法推向一個新的高潮。

然而，到了南宋，這種一味追求“書本無法”“意足我自足”等觀點，變味了！

書法，變成一切為我所用，各種字不像字，畫不像畫粉墨登場，整個書壇陷入了險怪霸悍和瑣細(xì)濃艷之風(fēng)，呈現(xiàn)一種頹靡之氣。

是不是感覺和現(xiàn)在書壇很像，可惜當(dāng)時沒有注射器，估計“射書”的鼻祖，就不是邵巖教授了，而是南宋某個書家。

而改變這種頹靡之風(fēng)的人，就是大名鼎鼎的趙孟頫！

趙孟頫，重新提出學(xué)習(xí)“古人”，在師古中來創(chuàng)新，不迷戀唐人尚法，也不排斥宋人的尚意，并高逸的士夫氣息與散逸的文人氣息綜合于一體，開創(chuàng)一種似古又不固守古人新書風(fēng)。

正如后人所評：“有魏唐人之致去其纖；有兩宋人之雄去其獷?！遍_創(chuàng)了元代新書風(fēng)。

趙孟頫這種書風(fēng)，足足影響后世的700多年，包括文徵明、董其昌等等名家，都以趙孟頫為師。

以美國哈佛大學(xué)珍藏的一幅趙孟頫的《梅花詩》，該作是趙孟頫60歲所書，詩文也是他自己所寫，可以說詩文清麗，字法絕倫，是文法與字法完美融合的典范。

《梅花詩》就是典型的復(fù)古與創(chuàng)新的經(jīng)典之作，此帖不但有王羲之、王獻(xiàn)之行書的古意，而且還有趙孟頫的自悟，給人以雋秀清麗、雅致精美之感。

《梅花詩》筆法精到，字字精絕，筆筆有來歷，卻無一毫窘束之意，可比王羲之的《蘭亭序》，實為行書之典范。

面對當(dāng)今書壇之困惑，我們是不是也應(yīng)該學(xué)習(xí)一下趙孟頫，重新師法古人，似古不拘泥于古，在繼承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中繼承，或許也是走出困境之路。

今天特別向大家推薦趙孟頫的《梅花詩》的高清幅作品，采用1:1等大復(fù)制，宣紙材質(zhì)，期待您的喜歡。
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