董其昌，明代晚期大書法家，官至禮部尚書等職。他書法平淡古樸的風(fēng)格，形成一代書風(fēng)，對后世書法影響較大...清朝的康熙帝特別推崇他，讓他的名氣又達到了一個高度。
董其昌自己說他17歲學(xué)書，22歲學(xué)畫。因為在十七歲那年，他參加府學(xué)考試，文章寫得漂亮，按理說應(yīng)第一，但主考官認為他字寫得實在太蹩腳，于是把他降為第二名。受了這次挫折后，董其昌便暗下決心，奮發(fā)圖強，勤練書法。
書法大家
書法到了董其昌這里，可以說是集古法之大成，他幾乎學(xué)習(xí)研究了以前絕大部分名家，從鐘王到顏、柳，從懷素到楊凝式、米芾，直至元代的趙孟頫。“ 六體”和“八法”在他手下無所不精，在當(dāng)時他就已經(jīng)“名聞外國，尺素短札，流布人間，爭購寶之?！?/p>
縱觀董其昌一生的書法，他雖然處于趙孟頫、文征明書法盛行的時代，但他的書法并沒有一味受這兩位書法大師的左右，他的字綜合了晉、唐、宋、元各家的書風(fēng)，自成一體，其中以行草造詣最高。
不過對于董其昌的書法，歷來評說褒貶不一。他的優(yōu)點是用筆精到，始終保持正鋒，少滯留，在章法上，字與字、行與行之間，分行布局，疏密有致，用墨也非常講究，枯濕濃淡，比較秀氣樸實吧，但是也有人就會覺得這樣的字萎靡不精...但康熙就是欣賞他呀，還親自臨寫董書，致使他的書法風(fēng)靡一時，出現(xiàn)了滿朝皆學(xué)董書的熱潮。
楷書
他的山水畫也因此十分講究用墨的技巧，他特別講求水墨畫兼擅潑墨、惜墨的手法，濃淡、干濕自然合拍，著墨不多，但意境深邃悠遠。
董其昌作畫強調(diào)寫意，著重師法自然，因此使得綺麗多姿的山水更富有浪漫主義的色彩，加上他不是書法好嘛，每每繪完山水，題以詩文，全圖詩、書，畫相映成趣，和諧一致，更富有抒情意境。
董其昌是有才華的，不管什么時代，他都是一流的書畫家，他一生勤于書畫，又享高壽，所以傳世作品很多，但這還真不是一件好事兒！
妙合神離
民國初年北京畫壇領(lǐng)袖陳師曾評價：“文人畫要素，第一人品，第二學(xué)問，第三才情，第四思想。具此四者，乃能完善。蓋藝術(shù)之為物，以人感人，以精神相應(yīng)者也?！?/p>
一直以來都說畫如其人，字如其人，一般一個人字寫得好會加很多分，加很多印象分，但是董其昌其實就是披著高素質(zhì)文化人的臭流氓。
輞川詩書法
大概家里窮怕了，從三十五歲走上仕途到八十歲告老還鄉(xiāng)，為官十八年歸隱二十七年，與那些“士為知己者死”相比，董其昌把明哲保身的政治智慧用得出神入化，坐在墻頭，風(fēng)往那邊吹，他往哪邊倒。仗著自己當(dāng)官，大量斂財，強搶民女，收集字畫（比如富春山居圖），還炒作自己讓自己的名氣上漲了一個level。
董其昌到底有多惡劣呢，其實當(dāng)官的貪污也不算事兒，但是他淫人妻女，對房里那些事特別愛好，要是不順他心意呢，就把反抗他的人家中的女眷剝掉衣褲示眾羞辱，還和流氓勾結(jié)欺壓百姓，害人性命。
在《民抄董宦事實》中就說道，你的字不如米芾，畫不如黃公望，文章也不是司馬這一流派的，整天就會豬鼻子插大蔥——裝象，明明就是一臭流氓，濫殺無辜，不干人事兒，百姓們都想代表月亮消滅他......但董其昌打得一手好牌，他在反復(fù)運用“書畫—仕途—書畫—仕途”的策略中，一步一步地將自己推到仕途和藝術(shù)名望的最高峰的。
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