近幾天來，又利用業(yè)余時間，對王羲之小楷《孝女曹娥碑》單字進(jìn)行分析整理，其初衷是為想學(xué)書法或初學(xué)書法但又不知道如何讀帖的提供一個入門的學(xué)習(xí)方法，這只是我個人的學(xué)習(xí)體會，也不一定對，僅供參考。
本次分析為每一列單獨為一頁，共有26頁。我會在前面分析的細(xì)一些，到后面，因為有許多相同的字或相同結(jié)構(gòu)的字，前面遇到過了就點到為止，不在贅述。
王羲之小楷《孝女曹娥碑》整篇是取橫勢，給人的感覺是許多字的橫畫寫的比較夸張，寫的比正常狀態(tài)要長。我認(rèn)真的數(shù)了一下，像字帖剛開始“孝女曹”這樣橫劃寫的比較夸張的字并不是很多，那為什么又看起來整體是取橫勢了。通觀全篇，會發(fā)現(xiàn)，多數(shù)字的豎畫寫的比正常情況下要短些，把字壓的扁了一些，給人造成視覺上誤差。
其實，如果把部分字單獨拿出來看，再仔細(xì)觀察后發(fā)現(xiàn)，里面還是有部分字是取的縱勢，但這樣的字相對來說是比較少的，在章法上起到調(diào)節(jié)的作用。整篇主要是以扁形和方形為主。
這就給我們學(xué)習(xí)更正了一個誤區(qū)，在創(chuàng)作時，不要取橫勢就通篇都取橫勢，取縱勢就全部取縱勢，應(yīng)當(dāng)橫勢中有縱勢，反之，縱勢中也要有橫勢，這中間我們需要把握的就是所占的百分比是多少。
本帖中，在筆畫、結(jié)字上有些明顯的特點，如果把握好了，在臨帖時和經(jīng)后的創(chuàng)作過程中，應(yīng)該會更快的掌握李帖中的內(nèi)在規(guī)律和特點。
1、部分字的主筆寫的比較夸張，要比正常的要夸張一些，如橫畫、斜鉤、長撇、豎彎鉤等要比我們平時正常看到的要寫的夸張一下?？鋸埖淖饔檬鞘裁?，就是為了強(qiáng)調(diào)，這也就本帖的一個風(fēng)格特點，什么是風(fēng)格？個人片面的理解，作者在強(qiáng)化什么，在突出什么，強(qiáng)化和突出出來的東西肯定就是與眾不同的，這就成為了區(qū)別他人的風(fēng)格。但如果我們在創(chuàng)作時每個字都強(qiáng)化，這就成為習(xí)氣，沒有把握住字帖的本質(zhì)和內(nèi)涵。凡是都要有個“度”，超過了“度”就變成了嘩眾取寵，東施效顰了。
2、部分字在結(jié)構(gòu)上進(jìn)行 了錯位，如上下結(jié)構(gòu)的字左右錯位，左右結(jié)構(gòu)的字上下錯位。上下結(jié)構(gòu)的字上下部分本應(yīng)當(dāng)對齊的，但實際在本帖中許多字都是故意偏左或偏右，故意沒有對齊，為整個字造了“險勢”，就顯得不是那么的平穩(wěn)，但實際上是平穩(wěn)的，就是在險中求穩(wěn)。左右結(jié)構(gòu)的字，本帖在處理上，很少有左右兩個部分寫的一樣高，上下平齊的，要么是左邊往上提一點，右邊往下沉一點，形成左高右低的態(tài)勢；要么左邊使勁往上提，與右邊部分平齊，這樣就造成了左下角留下了很大一片的空白；要么直接把左右結(jié)構(gòu)字變成了上下結(jié)構(gòu)。本帖中這樣錯位處理的字?jǐn)?shù)量很多，值得慢慢研究總結(jié)。
3、左邊寫的很小，右邊寫的很大，造成強(qiáng)烈的疏密對比。這樣的處理一般都是左邊偏旁比較小，右邊部分比較大，在正常的情況在強(qiáng)化一下，就在視覺上形成了強(qiáng)烈的疏密的對比。這種情況的處理，大多都帶有錯位的處理，只是這種是比較特殊的情況，單獨提出來說一下。
4、長撇多帶有回鉤，本帖是像“廠、廣、尸”等偏旁帶有和撇畫的字，在長撇的處理上，撇尖大多帶有回鉤，這應(yīng)該是借鑒了隸書的寫法，這樣寫的話，還有一點點的隸意，整個字就會顯得比較古雅。并且，在處理帶有長撇畫的字時，長撇畫多數(shù)寫的都是比較夸張的。這樣的夸張的處理，個人覺得不能有太多，適可而止，在章法上起到調(diào)節(jié)任用即可，多了適得其反。
5、借鑒其他書體的寫法，借鑒行草書、隸書的寫法在其他小楷字帖中也是很常見的，并不是本帖中特有的，在小楷中借鑒其他書體的寫法，主要是考慮到小楷比較中規(guī)中矩，容易寫的千篇一律，加點行草書的寫法可以調(diào)節(jié)一下書寫性和靈動性，加點隸書可以增加點古味。
6、突出一點出來，這樣的字在《宣示表》中是比較常見的，什么意思了，沿著一個字的主體部分的外部，如果用直線給他圍起來，是一個比較規(guī)正方形，但往往在方形之外的上面（其實靈活運用之后，四方都可以）會單獨多出來一點，這一點可能真是一點，也有可能是一個筆畫一個部首。圖片中有劃圖進(jìn)行說明，更為直觀。
7、部分筆畫減少，這種情況其實大多數(shù)時候是運用在筆畫比較多的字上，同時，也是借鑒其他書體的寫法，這種方法，小楷作品比較常見，本帖中也有，但不是很多，提出來是希望提供一個創(chuàng)作的思路。
8、運用了部分異體字，本帖中也有好幾個異體字，還專門到網(wǎng)上書法字典去查詢來，有的字就在本帖中只出現(xiàn)過，之后就沒有出現(xiàn)過了。雖然說在創(chuàng)作中同一字出現(xiàn)頻率比較多的時候，運用異體字可以避免雷同，有所區(qū)別，起到調(diào)節(jié)的作用，個人覺得能不用盡量不用。2019年中國書協(xié)舉辦的第十二屆國展中，對文字進(jìn)行了嚴(yán)格的審讀，古代許多的異體字在現(xiàn)在意思也變了，另外太冷門的異體字別人也不認(rèn)識，不實用，可讀性不強(qiáng)，創(chuàng)作中還是盡量不要用。
9、“細(xì)腰”“長腿”，這是一個比較形象的比喻，“細(xì)腰”“長腿”也是當(dāng)代人的審美標(biāo)準(zhǔn)之一?！凹?xì)腰”，一般為上下結(jié)構(gòu)或上中下結(jié)構(gòu)的字，字的中間部分相對于上下部分略往里面收了一點，整體為中間小，上下大的形狀，呈現(xiàn)給人的視覺效果是比較精神、挺拔?！伴L腿”，一般為帶有“辶”或鉤等向右出鋒的字，寫的比較夸張，單獨的突出出來，給人的感覺就是人的腿一樣。
10、中宮留有空白，楷書中宮大多都要收，但是本帖中，許多字的中間都留有空白，以左右結(jié)構(gòu)的字居多，給人以瀟灑、散淡，寧靜的感覺。有時間可以細(xì)細(xì)口味一下。
11、每一列都不是直線，左右搖擺，把每一列裁下來做分析發(fā)現(xiàn)，沒有一列是直線的，都是忽左忽右的搖擺，給人以動感。一般情況下，在寫這們的橫無行縱有列的作品時，都是事先打好格子，寫的很直，并不是不好，但是本帖又提供了一種書寫的章法，有興趣的可以嘗試一下。
12、大小、長短的綜合運用，本帖中字的大小穿插運用的普遍，仿佛一看，感覺大小都差不多，如果把第一列單擰出來看，就會發(fā)現(xiàn)，不是每個字都一樣大小，都是根據(jù)字本向筆畫的多少來定的，大的大，小的小，但又協(xié)調(diào)統(tǒng)計，這個屬于章法范疇，處理起來就比較難了。
在整理筆記期間，剛好看到央視播放《瘋狂攝影師》，主人翁對藝術(shù)極致的追求，讓我深深的感動，他們冒著生命危險，上天入地，到人類生命最極限地方去拍攝，有的為跟蹤拍攝一個題材一拍就是幾年十幾年的時間，為什么叫“瘋狂”就是與眾不同，與常人不一樣，有個攝影師講，在別人的眼里，我就是一個瘋子，可是我知道我想要什么，我追求的是什么，在別人眼里瘋狂的我，其實我樂在其中，樂在其過程。也有的說，其實我沒有什么獨特的拍攝技巧，只是我達(dá)到了別人到不了的地方。
我想，藝術(shù)都是相通的，書法也亦然，只有通過不懈努力，長期的堅持，才可能達(dá)到別人到達(dá)不了的地方，看到別人看不到的風(fēng)景。不入魔道，難列仙班，所有的努力都不會白費，包括走的彎路。
以上所列的這些特點，也不光是本帖才有，其他經(jīng)典小楷字帖當(dāng)中或多或少的都出現(xiàn)過，只是出現(xiàn)的頻率多少的問題，看在的側(cè)重點是那一個方面，經(jīng)典之所以成為經(jīng)典，成為學(xué)習(xí)的標(biāo)桿，是他為后來人提供了學(xué)習(xí)標(biāo)準(zhǔn)，能從中尋找到規(guī)律和方法。
全文結(jié)束。學(xué)習(xí)書法是一個系統(tǒng)的長期的學(xué)習(xí)過程，不光只涉及到書法本身，還應(yīng)涉及到書法史、美術(shù)史，甚至哲學(xué)、佛學(xué)，歷史等，我旨在起拋磚引玉的作用。
以上只是個人的一家之言，不一定正確，僅供參考，不到之處，敬請大家批評指正！
因圖片發(fā)到網(wǎng)上后，有點失真，像素有點低
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