中國書法從古代甲骨竹簡碑刻等條件發(fā)展到紙質(zhì)精美的現(xiàn)代書法環(huán)境，書法共識產(chǎn)生了集體移變。
古人隨物揮寫從筆達(dá)意，今人執(zhí)定一律營造書寫特殊環(huán)境而呆板死書。這一點(diǎn)給田英章楷書受歡迎程度創(chuàng)造了極為良好的條件。古人書法能把當(dāng)時(shí)書寫條件物事情境真實(shí)反映，今人只會臨摹一種而生硬強(qiáng)制性別扭行筆，意境全無了！
這種只求書面字相管理的歧途書法，反而在現(xiàn)在山寨抄襲成風(fēng)的社會占盡風(fēng)流！
并不是田英章一人錯(cuò)誤，而是他在這誤區(qū)過于“杰出”而受了錯(cuò)誤榮譽(yù)之首，理所當(dāng)然要接受正宗書法的考驗(yàn)點(diǎn)評！
歐陽詢的多變，是無意順勢而為；田英章楷書的呆滯迷艷，是固求一勢強(qiáng)制行筆導(dǎo)致。歐陽詢楷書的險(xiǎn)峻挺撥源于平素為人修養(yǎng)厚積勻發(fā)；田英章楷書的似乎剛還媚為歧路書法必生的結(jié)果。
田英章的楷書似剛反媚，具體細(xì)節(jié)由筆畫最先引起。筆畫已去歐楷剛氣，字勢增加左思右想的媚態(tài)，以陽剛?cè)デ鼜?、服?wù)于媚相，故從歐而實(shí)媚，離了歐陽訣！雖然同一張紙同一支筆各人寫出的楷書不同，但人們只會以工整規(guī)范這一角度評優(yōu)劣，而不知清晰可辨之外，還有情景意境的隨字而出。明白了這一點(diǎn)就真正明白了歐陽詢楷書和田英章楷書真正的差別。
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