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       劉繼卣畫的人物仕女、花鳥走獸，多為工筆與寫意相結(jié)合，在其絢麗多彩和準(zhǔn)確造型的的基礎(chǔ)上，顯得格外凝重、奔放、瀟灑、傳神。他的作品把西洋畫的情調(diào)滲透進(jìn)中國畫的意境中，卻絲毫不露痕跡，形成自己獨(dú)特風(fēng)格。他的藝術(shù)成就，引起當(dāng)時(shí)美術(shù)界的重視。此后多次參加國內(nèi)外畫展，屢獲好評(píng)。

                               著名畫家 劉繼卣［人物仕女］ 編輯/雨濃
 

  

 

 

 

  

 

  

 

 

 

 

 

 

 

 

 

　

                      劉繼卣先生的典范意義

        在中國現(xiàn)代連環(huán)畫史上，畫家劉繼卣先生應(yīng)該是德高望重、沒有爭(zhēng)議的典范人物。他存在的意義，不僅在他的生前，也在他的身后。劉先生是1983年去世的，享年65歲。他在世時(shí)，并沒有大紅大紫過，或者說，他多的是大紅大紫的機(jī)會(huì)。但他和一些畫家一樣，習(xí)慣于默默勞作，偏偏不善于包裝宣傳，去追求所謂的“價(jià)值“和”效應(yīng)“，因而，他存在的可貴，在于他活在億萬讀者的心里，也正因?yàn)槿绱?，他才具有了典范的意義。劉先生辭世雖已經(jīng)二十多年，但現(xiàn)在談到連環(huán)畫和國畫，無論老讀者還是青年讀者，有誰對(duì)劉繼卣先生不推崇備至？

          劉繼卣先生的典范意義，首先在于他與時(shí)代俱進(jìn)的前進(jìn)意識(shí)和革命熱情。劉繼卣先生1918年出生于天津一個(gè)丹青世家，其父劉奎齡，當(dāng)時(shí)已是沽上以畫飛禽、鳥獸、花卉、樹木知名的畫家，受父親的影響和教誨，劉繼卣先生很早就掌握了中國花草禽鳥動(dòng)物畫法。與前輩不同的是，在掌握傳統(tǒng)畫法的同時(shí)，他在18歲就進(jìn)入天津市立美術(shù)館，從劉子久先生學(xué)山水，從劉風(fēng)虎學(xué)素描、水彩，用功學(xué)習(xí)和研究了西洋美術(shù)技法，并竭力將其與中國傳統(tǒng)美術(shù)結(jié)合起來，使他的作品既有中國畫的構(gòu)圖用筆和意趣，又有西洋畫的透視光影和解剖依據(jù)，豐富了作品的表現(xiàn)力，擴(kuò)展題材范圍，為以后的連環(huán)畫創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。自1937年起，他已經(jīng)開業(yè)賣畫，舉辦個(gè)人畫展，在天津也躋身于名家之列了。如果按這條路走下去，成大氣候，成名畫家，也是可以預(yù)期的事，但劉繼卣先生在此之外，卻選擇了一條陌生的路。
       1949年，新中國成立了。1950年，中共中央發(fā)出普及文化、改造舊連環(huán)畫的號(hào)召。其時(shí)，北京以至于北方，從事連環(huán)畫創(chuàng)作的畫家歷來不多，遠(yuǎn)無上海連環(huán)畫大本營的雄厚實(shí)力和巨大影響，解放區(qū)來的畫家也缺乏這方面的經(jīng)驗(yàn)。但北京作為新中國的首都，必須負(fù)起引領(lǐng)新時(shí)代文化大潮的責(zé)任。蔡若虹先生在此時(shí)受命組建大眾圖畫出版社。蔡若虹先生是來自解放區(qū)的資深的漫畫家和文藝?yán)碚摷?，能文能畫，又慧眼識(shí)人。劉繼卣先生應(yīng)蔡若虹之邀，毅然告別賣畫生涯，加入了“大眾“，目的很明確，創(chuàng)作出全新內(nèi)容全新形式的新時(shí)代連環(huán)畫，去占領(lǐng)和改造舊連環(huán)畫市場(chǎng)，把革命思想普及到廣大群眾中去。
          連環(huán)畫歷來是難登大雅之堂，這其中當(dāng)然社會(huì)偏見的因素，同時(shí)也與“連壇“本身在歷史中形成的諸多積弊有關(guān)。連環(huán)畫”小人書“與傳統(tǒng)國畫相比，在相當(dāng)多的人眼里，是形若霄讓，劉繼卣先生對(duì)創(chuàng)作體式做大轉(zhuǎn)型是需要大決心、大勇氣的。至于劉繼卣先生當(dāng)時(shí)的想法是什么，他沒有留下文字資料。雖然當(dāng)時(shí)還沒有”一切聽從黨安排“、”到祖國最需要的地方去，以及“黨的需要就是我的自愿”之類的口號(hào)，雖然劉繼卣先生不是出于生計(jì)的考慮，但我們只要就事論事，就不能不感受到他對(duì)新中國的熱情，對(duì)普及大眾文化的熱情。這在當(dāng)時(shí)是很難的事，是具有典范意義的。
          對(duì)于劉繼卣先生執(zhí)著于普及形式的連環(huán)畫創(chuàng)作，也有人以為是牛刀殺雞，是才情的浪費(fèi)，這樣的說法也可以理解，以劉先生的國畫功底而論，他的發(fā)展道路是寬廣的，但劉先生對(duì)連環(huán)畫情有獨(dú)鐘，堅(jiān)持不懈幾十年，以畫風(fēng)精細(xì)。筆致流暢。色彩豐富、構(gòu)圖別致廣受贊譽(yù)。長期以來，連環(huán)畫界有“南顧北劉”之說，這贊譽(yù)代表了“連壇”的一個(gè)時(shí)代高度和一段閃光的歷史。他的畫，影響了一大批后來者，至今為人稱道和懷念。劉繼卣先生是名至實(shí)歸的：他畫的《雞毛信》曾獲1955年中國保衛(wèi)兒童委員會(huì)兒童作品一等獎(jiǎng)，《武松打虎》1956年獲得第五屆世界青年聯(lián)歡節(jié)美術(shù)獎(jiǎng)；1957年組畫《鬧天宮》入選社會(huì)主義國家造型藝術(shù)展覽；《窮棒子扭乾坤》曾于1963年獲第一屆全國連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)是一方面，更重要的是劉繼卣先生以自己以及更多連環(huán)畫藝術(shù)的同志的成就，在20世紀(jì)50年代初期就把新的連環(huán)畫藝術(shù)推上了藝術(shù)的殿堂。王朝聞先生在《<王秀鸞>的一個(gè)形象》一文中就評(píng)贊了王秀鸞“這造型十分真實(shí)，十分生動(dòng)，十分深刻”，它的成功，使一些輕視連環(huán)畫普及性工作的人在《王秀鸞》這種優(yōu)秀的造型之前，至少應(yīng)該部分地打消連環(huán)畫是低級(jí)藝術(shù)的成見。劉繼卣先生的繪畫藝術(shù)，在現(xiàn)代連環(huán)畫史上，顯然具有典型意義。
         在劉繼卣先生身上，在他幾十年的連環(huán)畫創(chuàng)作生涯中，也時(shí)時(shí)體現(xiàn)出老一代藝術(shù)家“硯田耕?！鞍愕膭?wù)實(shí)和謙虛精神，勤懇勞作，不尚喧囂，不羨虛榮，有人說，劉先生是不去關(guān)心政治的，所以除了”文革“，此前雖然政治運(yùn)動(dòng)頻仍，但劉先生似乎置身事外，保其無虞，而藝術(shù)是他生活中的惟一追求，他可以為作畫，去僻遠(yuǎn)的山野荒村觀察寫生，并不以為苦，他可以一張畫畫一個(gè)多月，廢寢忘餐，力求盡美，后一點(diǎn)是自然的，那是真正的藝術(shù)家的生命，精神的寄托，而前者的看法，卻失之絕對(duì)，沒有政治熱情的畫家怎能畫出那么多的作品，活現(xiàn)那么多的人物如王秀鸞，海娃，王國藩，還有雖是古典人物，身上卻映照出足令今人警醒并受到啟示的無論是歷史人物抑或是神話人物？沒有清醒的政治意識(shí)和激情，這絕然是不行的。
劉繼卣先生的為人低調(diào)倒是真的。他為人寬厚，與人無爭(zhēng)，待人以誠，不善心計(jì)，只以創(chuàng)作為生命的全部。據(jù)他的學(xué)生回憶，劉先生不以藝術(shù)為己物，在課堂上下記永遠(yuǎn)是一個(gè)和藹無私，嚴(yán)格認(rèn)真的好老師。他雖然是舊時(shí)代畫壇上的過來者，但他沒有沾染任何舊畫師“保守”、“絕技”、“竅門兒”“秘不示人”的習(xí)氣。問及劉先生享有盛譽(yù)的動(dòng)物畫制作中的用墨如何“黑極而絨”，虎的皮毛如何“薄中見厚，有珠光寶色”，等等，他總是和盤托出，與學(xué)生和同志共享。他也很少為文，很少大談他的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，他似乎僅以身教為本分，因而，要想找到他寫的這類文章，很難，也沒有人在劉先生生前好好總結(jié)他的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，這時(shí)常讓我們慨嘆不已，前些時(shí)候，筆者為寫此文，在舊藏中意外發(fā)現(xiàn)四十多年前的一幅剪報(bào)，正是劉先生署名的創(chuàng)作談，不禁大喜，從文章看，應(yīng)該不是劉先生專門為刊物所寫，很可能是別人記錄的劉先生自述。文章沒有涉及什么理論問題，只談創(chuàng)作技法和創(chuàng)作過程，談得具體詳實(shí)，樸實(shí)無華，使人遙想劉先生講述時(shí)的神采，并深受啟發(fā)。
幾十年來，中國現(xiàn)代連環(huán)畫在不斷前進(jìn)的過程中，高潮迭起，成就宏富，正是因?yàn)橛幸淮笈鐒⒗^卣先生這樣的領(lǐng)軍畫家的開辟草萊和不懈努力。當(dāng)我們?cè)诳偨Y(jié)歷史經(jīng)驗(yàn)，為使連環(huán)畫在新的歷史時(shí)期再創(chuàng)輝煌、再度崛起的時(shí)候，總結(jié)以劉繼卣先生為代表的老一代連環(huán)畫家的創(chuàng)作思想和創(chuàng)作歷程，回顧他們的作為杰出畫家的思想、精神和人格，以及歷史功跡和突出貢獻(xiàn)，不僅僅在于他是“和我們的文藝有一段因緣的人，我們是要紀(jì)念的“，更是因?yàn)樗麄冏鳛椤边B壇“杰出的畫家，在今天仍具有并未因時(shí)移世易而過時(shí)的典范意義。

 

 

 
劉繼卣連環(huán)畫藝術(shù)特征
首先是善于塑造北方農(nóng)村人物形象。在劉繼卣為數(shù)眾多的連環(huán)畫作品中，他以華北農(nóng)村為主要的生活基地，塑造了眾多不同階級(jí)、年齡、性別、身份的北方典型人物形象，如《雞毛信》中的海娃、《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》中的農(nóng)村干部、《東郭先生》中的東郭先生，都具有北方人民質(zhì)樸、憨厚、單純、執(zhí)著的性格特征，正是對(duì)于這些北方人物的成功塑造使劉繼卣的連環(huán)畫作品充滿了真實(shí)生動(dòng)的感染力。
其次，干澀遒勁的線形特征。劉繼卣在連環(huán)畫具體繪制技法主要運(yùn)用的是傳統(tǒng)線描畫法（主要是鐵線描和蘭葉描），他常常用簡(jiǎn)練的線條來勾畫出復(fù)雜的形象。他的線質(zhì)很有特色，用焦墨干筆勾勒，給人以干澀勁挺的視覺感受，有別于上海連壇名家流麗、潤澤的線性，也有別于其他北方名家過于傳統(tǒng)的線描方式（這種傳統(tǒng)線描畫風(fēng)是吳門畫派與宮廷派的結(jié)合），干澀濃重的線描效果配合了北方人物質(zhì)樸、憨厚的形象特征。同樣流麗潤澤的線描則更適合表現(xiàn)南方人聰慧、靈秀的氣質(zhì)表現(xiàn)。傳統(tǒng)線描形式因其程式化、概念化的局限只適合于表現(xiàn)傳統(tǒng)圖式，對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的表現(xiàn)卻并不適合，例如用清代改七薌、費(fèi)丹旭的仕女描法用來表現(xiàn)現(xiàn)代勞動(dòng)?jì)D女就不適合了。
劉繼卣畫連環(huán)畫的速度很快，一天能繪制近十張畫稿。他的用筆熟練流暢，但筆下線條卻給人以干澀之感，這種線形特制在同時(shí)代連環(huán)畫家中極為少見，是畫家本人繪畫功力和北方環(huán)境特點(diǎn)相結(jié)合的產(chǎn)物。
第三、強(qiáng)調(diào)動(dòng)物在畫面中的地位。動(dòng)物畫本就是劉繼卣的家學(xué)，擅長塑造動(dòng)物形象是劉繼卣連環(huán)畫的另一個(gè)重要成功因素。劉繼卣連環(huán)畫中對(duì)于動(dòng)物的描繪，除了外形的逼真、生動(dòng)外，更著意從故事情節(jié)出發(fā)，結(jié)合動(dòng)物自身特點(diǎn)，賦予動(dòng)物以擬人化的性格和比擬人世的社會(huì)屬性，使動(dòng)物也能表達(dá)出人的情感，充滿人性化的意味。畫家有意識(shí)地提升動(dòng)物在作品的地位，著重刻畫故事情節(jié)中的人、獸互動(dòng)關(guān)系，使動(dòng)物不再僅僅作為人物的陪襯。這個(gè)特色在《東郭先生》中的中山狼、《武松打虎》中的猛虎、《大鬧天宮》中的孫悟空身上表現(xiàn)得尤為明顯。
因而劉繼卣筆下的動(dòng)物，不僅是現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)動(dòng)物的再現(xiàn)，更是經(jīng)過畫家藝術(shù)創(chuàng)造賦予了思想感情的動(dòng)物形象，體現(xiàn)了“源于生活、高于生活”的藝術(shù)創(chuàng)作法則。畫中的動(dòng)物形象與故事中人物的典型性相結(jié)合，深化了作品的思想主題。
晚年的劉繼卣多以小寫意畫風(fēng)面世，主攻走獸、人物兩科，以嶄新鮮明的面目確立了在現(xiàn)代中國畫壇上的一席之地。劉繼卣的寫意動(dòng)物畫強(qiáng)調(diào)以筆墨造型，所作形象真實(shí)生動(dòng)，構(gòu)圖主次分明，用筆快疾奔放，多用側(cè)鋒，注意筆觸效果，用筆飛動(dòng)如“風(fēng)檣陣馬”，具有“筆所未到氣已吞”的大氣魄，節(jié)奏感很強(qiáng)，充滿了生機(jī)和張力，視覺沖擊力強(qiáng)烈，不求精雕細(xì)刻卻能給人以細(xì)膩逼真之感，設(shè)色明快渾厚，有豐富的層次感，是對(duì)其父畫風(fēng)的進(jìn)一步開拓和發(fā)展的。
劉繼卣是近代中國畫壇上一位繼往開來的藝術(shù)大師。他的卓越成就不僅表現(xiàn)在他高超的藝術(shù)造詣和深邃的文化底蘊(yùn)，同時(shí)也表現(xiàn)在令人敬佩的創(chuàng)新精神上。他不僅繼承了劉奎齡的繪畫風(fēng)格，還把這種風(fēng)格做了全面的創(chuàng)新與發(fā)展。劉繼卣的繪畫功力相當(dāng)深厚，在整個(gè)中國繪畫史上有這樣功力的畫家并不多。