絹本，設(shè)色，縱24.1厘米，橫20.3厘米。故宮舊藏，現(xiàn)由美國私人藏。
此圖精心描繪了四個盛裝的仕女。人物皆身著襦裙，頭戴花冠，肩有披帛，手執(zhí)繡物，細腰纖手，體態(tài)婀娜。仕女形象、衣飾都仿唐制，與周文矩《宮中圖》人物造型有相似之處，但人物少了一些豐腴艷肥的唐人體態(tài)，而且橢圓型面頰及發(fā)髻花冠式樣，又具宋代特色。用筆精工秀麗，設(shè)色鮮妍。面部采用額、鼻、頰的“三白”烘染法，別具特色。
宋 蕉蔭擊球圖
南宋 中興四將圖
南宋 無款 中興四將圖（舊題劉松年）
卷，絹本設(shè)色，縱26厘米，橫90.6厘米。中國歷史博物館藏。
此圖繪南宋四將劉光世、韓世忠、張俊、岳飛全身立像。此卷所繪南宋將領(lǐng)諸像，比例準(zhǔn)確，姿態(tài)自然，衣飾線描勁健流美。人物刻畫，或威武或莊重，或深沉或平靜，不同形象各具個性特點。侍者的年齡和相貌各異，但都身姿挺健，表情恭謹而機敏，頗有軍士風(fēng)范。此卷確是南宋人物肖像畫中的佳作。每像旁原有朱文榜題，已擦去?，F(xiàn)存清代乾隆帝墨筆楷書重題，依次是“劉鄜王光世”、“韓蘄王世忠”、“張循王俊”、“岳鄂王飛”。張、岳像之間上部有清乾隆四十九年（公元一七八四年）御題七言律詩一首。幅末“劉松年畫”偽款被擦去，馀痕可見。拖尾有明人俞貞木于洪武二十二年（公元一三八九年）所題長跋一則。本幅及拖尾有項元汴、項德新父子鈐印十馀方，乾隆八璽鈐全，又嘉慶、宣統(tǒng)印璽。
絹本，設(shè)色，縱53.3cm，橫533cm。北京故宮博物院藏。
《搜山圖》流傳有幾種本子，此圈為較早較好但不完整的藏本之一。表現(xiàn)的是民間傳說二郎神搜山降魔的故事，所以也稱為《二郎神搜山圖》。二郎神的故事在民間廣泛流傳，在許多文藝作品中也有反映。元代有《二郎神醉射鎖魔鏡》的雜劇，描寫二郎神與九首牛魔王、哪吒及金睛百眼鬼比試高低，最后拿住二洞妖魔的故事。據(jù)記載，最早有北宋畫家高益畫的《鬼神搜山圖》，受到皇帝的重視。以后明、清兩代，不斷有傳本出現(xiàn)。據(jù)《增修灌縣志·人物·仙釋》的記載和戲曲傳本，二郎神是人們把為民除害的隋代嘉州太守趙昱加以神化的傳奇人物，他具有“斬蛟”、“降妖”的本領(lǐng)。此圖描繪二郎神率領(lǐng)力士神將搜山除魔的情景（畫中二郎神未出現(xiàn)）。畫面動感強烈，氣氛緊張，寓意正義必定戰(zhàn)勝邪惡。構(gòu)思新奇，卷后有“蘇漢臣制”四字偽款。
此卷《搜山圖》是南宋末或元初人的手跡。人物用工筆重彩，衣紋用鐵線描，剛勁有力，形象刻畫生動傳神，非凡手可及。山林樹木皴法豪縱，近乎南宋劉松年的風(fēng)格。與同一題材的各種不同本子比較，此卷是個殘本，其中缺少主神即二郎神部分，但是其繪畫技巧卻高出其它各本。圖中描繪神兵神將們耀武揚威地搜索山林中各種魔怪。魔怪們均是各種野獸變的，有虎、熊、豕、猴、狐貍、山羊、獐、兔、蜥蜴、蛇及樹精木魅等。這些妖怪，或是原形，或化為女子，他們都在神將們追逐下，倉惶逃命，或藏匿山洞，或拒絕受擒。而那些神將們則手持刀槍劍戟、縱鷹放犬，前堵后截，使妖怪無處逃身。本來，二郎神是作為正面人物來歌頌的，然而看了此卷之后，卻得到了一個相反的印象。那些神兵神將，一個個兇神惡煞，使人們憎惡，而那些妖怪們卻面目和善，那種驚怖逃生的內(nèi)心刻畫，令人同情。不知作者是有意還是無意，使觀者自然地就會聯(lián)想到，當(dāng)時社會那些官兵對老百姓的欺壓情形。
南宋 憩寂圖
絹本，設(shè)色，縱22.8厘米，橫23.1厘米。上海博物館藏。
對于憩寂圖題材的來歷，清代吳榮光在圖后作有題跋：宋蘇東坡與李伯時曾根據(jù)甫詩意合作憩寂圖，之后，宋元人仿者甚多。這幅畫很難說是當(dāng)時蘇李合作杜甫詩意圖的仿作，但從構(gòu)思意境來說是受到了宋代士夫畫的影響。配景很簡潔，高坡草地上，半截粗壯的松干、一根伸展的松枝；坡腳下面有河道時隱時現(xiàn)，逶迤遠去，垂藤小草紋絲不動，營造出一種萬籟皆靜的氣氛。一只酒葫蘆懸掛枝頭，酒酣后的和尚背倚松根、敞襟露懷，棉隊雜設(shè)紙筆，似睡非睡，視而不見，顯得心情松弛，得憩寂之意。衣紋的線條凝重質(zhì)樸，顯示出粗布僧衣的厚實。它的畫風(fēng)與梁楷很接近。右下角有清張篤行收藏印。
南宋 田脧醉歸圖
卷絹本，設(shè)色，縱21．7厘米，橫75．8厘米。北京故宮博物院藏。
此圖畫蒼松掩映下一田官，頭戴簪花方帽，身著長衣，留著短須，醉意朦朧騎牛緩步而行。旁邊一人步行相扶，前面一童子，一手牽牛，一手拿壺飲水。圖中田官體態(tài)古樸，醉態(tài)刻畫入微。全圖用筆嚴謹，設(shè)色妍美，虬松、翠竹、小樹、山石等襯景，配置適宜。卷后有明代看云老人、高廷禮、吳均、王文英、張洪、朱吉、趙友同、蘇伯原、李東陽等十六家題記。
南宋 竹林撥阮圖
絹本設(shè)色，縱22.7厘米，橫24.5厘米。故宮博物院藏。
此圖繪溪邊竹林中，三位文士身著長袍，對坐于獸皮墊上。三人的姿態(tài)各異，其中一人執(zhí)瓶，一人扶阮接杯，一人昂首凝視。一童子侍候，一童子跪伏溪邊汲水。竹頁用雙鉤，坡石用小斧劈皴。圖中人物生動傳神，衣紋細勁流暢。竹林老樹，疏密遠近，層次分明，錯落有致。全幅構(gòu)圖豐滿而不雍塞，應(yīng)為南宋繪畫中的精品。對開有清高宗弘歷所題七言詩一首。此圖原載《四朝選藻冊》（見《石渠寶笈續(xù)編》）。簽題李唐作。按此圖狀人物甚工，但非李唐的作風(fēng)。我們觀李唐的《伯夷、叔齊采薇圖》是那樣的形象深刻，便顯得此幅的纖弱了。故改題為無名氏作。此圖曾經(jīng)清內(nèi)府收藏。
南宋 百子嬉春圖
團扇，絹本，設(shè)色，縱28.7厘米，橫31.2厘米。臺北故宮博物院藏。
此圖原載《四朝選藻冊》見《石渠寶笈續(xù)編》，簽題蘇漢臣作。畫兒童百人在一處庭院中嬉戲玩耍，情景歡快熱鬧。按《圖繪寶鑒》：“蘇漢臣，開封人。宣和畫院待詔。師劉宗古，工畫釋道人物臻妙，尤善嬰兒。紹于間（公元1131-1162年）復(fù)官。孝宗隆與初（1163年）畫佛像稱旨，補承信郎?！笔廊朔惨妺霊驁D，便題蘇漢臣作。不知何據(jù)。未足篤信，暫存疑。
宋 蠶織圖
宋 佚名 蠶織圖
絹本設(shè)色，縱27.5厘米，橫513厘米。黑龍江省博物館藏。
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