【名稱】明 呂紀(jì) 桂菊山禽圖
【年代】明代
【簡介】絹本，設(shè)色，縱192厘米，橫107厘米?，F(xiàn)藏故宮博物院。
呂紀(jì)花鳥畫代表作。圖畫桂樹一株，花葉繁茂，充滿生意。桂樹前后各有太湖石一塊，太湖石周圍栽各色菊花?；緲鋮查g有綬帶鳥4只，1只在桂樹上鳴叫，3只散于地上啄食；枝頭另有鵒3只，鳴叫雀躍。全圖用筆工整細(xì)致，線條挺拔有力，色彩豐富鮮艷，具有強(qiáng)烈的裝飾效果，為呂紀(jì)精品之一。畫幅左上作者自識“呂紀(jì)”款，下鈐“四明呂紀(jì)之印”。
寫榴樹一枝，繁花盛開，一時(shí)黃鸝棲于枝桿，鳴啼不己。神態(tài)活潑，雙鉤作線條，工筆重彩描繪，為明代中期院體畫的典型風(fēng)格。畫幅左側(cè)中部有墨書“呂紀(jì)”款。
【名稱】明 呂紀(jì) 秋景珍禽圖
【年代】明代
【簡介】立軸，設(shè)色絹本。184×109.5cm。
鈐?。核拿鲄瓮⒄裼 ｎ}識：呂紀(jì)。鑒藏印：角茶軒收藏書畫印。
呂紀(jì)為明初城出宮廷畫家，善畫花鳥，稍變宋人畫法，以工筆寫花鳥，樹石則稍帶意筆草法，設(shè)色妍麗而不俗。此圖應(yīng)為原四季屏條中之秋景，寫鴛鴦?wù)淝萦诘す疖饺厍锞罩g，歷五百年而顏色依然鮮艷潤澤，可謂極難得之佳籹。北京故宮博物院所藏之《桂菊山禽圖》，為呂紀(jì)存世名作，尺幅與此圖相近，特別是樹石的筆法結(jié)構(gòu)可作此圖之參考。該畫以桂菊配雉鳥，此圖則以丹桂芙蓉配鴛鴦。芙蓉的設(shè)色尤其嬌麗，脫胎自南宋李迪的《紅白芙蓉》冊頁，該冊頁現(xiàn)存東京博物館。
此畫描繪地是荷塘殘葉，一只鷙鷹正搏擊白鷺。鷹從畫面的右上方往左逆轉(zhuǎn)而下，強(qiáng)勁的雙翅微微收攏，頭頸有力地轉(zhuǎn)了過來，兩爪已經(jīng)攥緊向下，兇狠的眼睛緊緊盯著獵物，正箭一般地沖向在殘荷與蘆葦間奔逃的白鷺，仿佛剎那間，白鷺就成為鷙鷹的口中之食。畫面的下方，白鷺在蘆葦與殘荷間倉皇奔逃，其它禽鳥也都恐怖驚避，有一只野鴨張嘴向上看，頭頸緊縮，一幅恐懼之態(tài)。在具體表現(xiàn)上，畫家將蘆葦、荷葉、蓮蓬、白鷺、禽雀雜亂地安排在一起，更好地體現(xiàn)了白鷺、禽雀遭受襲擊時(shí)的慌亂情景。幾片殘荷，數(shù)枝蘆花，點(diǎn)明了正值初秋季節(jié)，蕭殺的秋景渲染了氣氛。使畫面的調(diào)子統(tǒng)一和諧。
在景物的具體描繪上，蘆葦桿用中鋒寫之，蘆葉有墨色的濃淡變化，枯潤有致，富有彈性。蘆花用碎筆點(diǎn)成，虛實(shí)相間，層次分明。荷葉用濕筆畫出，再用中鋒勾莖，揮寫自然，靈氣四動。白鷺禽雀多用沒骨法，粗放而不失嚴(yán)謹(jǐn)?？罩喧v鷹的翎毛用碎筆淡墨，隨羽毛的長勢寫出，一絲不茍，有著很強(qiáng)的質(zhì)感。整個(gè)畫面，用筆粗簡，荷葉、蘆葦、水草似一氣畫成，墨色淋漓，接近林良一路粗放簡約的畫風(fēng)。
呂紀(jì) 柳蔭禽趣圖
明朝前期，專制統(tǒng)治強(qiáng)化，當(dāng)權(quán)者對文化藝術(shù)的干涉十分野蠻粗暴，經(jīng)歷過史無前例的“畫獄”，許多優(yōu)秀的畫家被折磨致死，如王蒙、張羽、趙元等。呂紀(jì)算幸運(yùn)，他活躍的時(shí)期為明中期，當(dāng)時(shí)恢復(fù)宮廷畫院設(shè)施，呂紀(jì)的頭銜為有名無實(shí)的“錦衣為指揮”。當(dāng)時(shí)藝政結(jié)合，同行相忌，在統(tǒng)治者的幹預(yù)下，畫家的創(chuàng)作受到限制。但呂紀(jì)的畫風(fēng)卻集中宋代院體花鳥畫的長處，是當(dāng)時(shí)極負(fù)盛名的宮廷畫家以及院派畫家的代表，他擅長翎毛花卉，其畫風(fēng)呈兩種面貌，一作工筆重彩，精工富麗，多繪鳳鶴、孔雀、鴛鴦之類，輔以樹木坡石、灘渚流泉背景，既具法度，常生機(jī)勃勃，趣味生動；另一類為水墨寫意畫，粗筆揮灑，簡練奔放，接近林良的風(fēng)格。他亦兼善人物、山水，宗法南宋馬遠(yuǎn)、夏圭畫法，工寫結(jié)合、大刀闊斧、筆墨揮灑、凝練概括。他的花鳥畫風(fēng)在當(dāng)時(shí)宮廷內(nèi)外影響甚大，繼承者不乏其人。此件《柳蔭禽趣圖》，為工筆重彩絹本設(shè)色，設(shè)色濃麗，筆法工致，為呂紀(jì)典型的花鳥畫作品，他的花鳥畫遠(yuǎn)宗南宋院體格，並延續(xù)了黃筌工整細(xì)緻的畫風(fēng)及鉤勒筆法，予以發(fā)揚(yáng)。此畫面草石上一對俏麗鴛鴦，生氣奕奕，其上桃花片片，繁茂盛開，一個(gè)恬適寧靜的溫馨畫面躍然畫布上，上方有三隻蒼鷹，並非展翅，也非如那幅盛名的《殘荷鷹鷺圖》中的蒼鷹一樣，兇悍、犀利，卻被描繪得姿態(tài)各異，氣氛輕鬆隨意，與下麵鴛鴦相映成趣，一株柳樹枝繁靈秀又不失豪放蒼勁貫穿主畫面，樹石襯景，主次錯(cuò)落有致，視覺完整。整幅畫面透露出和諧安寧的意境，應(yīng)該也表達(dá)了作為朝廷官員的呂紀(jì)所期望社會和諧的祈願。
《柳蔭禽趣圖》構(gòu)圖繁密，工整嚴(yán)謹(jǐn)，筆法豐富，粗細(xì)相間，尤以幹筆略施皴擦，濃淡相宜，筆爽墨潤，精品無疑，乃收藏之首選。吳湖帆曾言：“呂廷振所寫花鳥一承宋法，故傳世真跡多為絹素工筆，悉藏內(nèi)府，私家所收絕無僅有。”
明 呂紀(jì) 工筆花鳥
李梨根據(jù)網(wǎng)絡(luò)資料編輯收藏
明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛(wèi)指揮使，是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。其繪畫風(fēng)格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設(shè)色濃麗，用和工致，具有富麗的宮廷裝飾趣味。呂紀(jì)由水墨淡色畫轉(zhuǎn)為工筆重設(shè)色畫，更直接的原因是為了適應(yīng)不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同于他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀(jì)多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。工筆著色與水墨寫意能，并善于將兩體結(jié)合。呂紀(jì)初學(xué)唐宋各家和同時(shí)代的邊景昭，后形成自己的風(fēng)格。他的花鳥設(shè)色鮮艷，生氣奕奕，被稱為明代花鳥畫第一家。據(jù)說呂紀(jì)在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執(zhí)藝事以，諫呂紀(jì)有之。”其代表作品有《新春雙雉圖》、《桂花山禽圖》、《殘荷鷹鷺圖》、《秋鷺芙蓉圖》等。
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