立體畫派創(chuàng)始人畢加索語錄:
藝術(shù)的最高境界在于發(fā)現(xiàn)。
好的藝術(shù)家模仿皮毛,偉大的藝術(shù)家竊取靈魂。
一個人要歷經(jīng)漫長的時間,才能培養(yǎng)出年輕的心。
在和諧的世界里,一切皆有可能。
真正的藝術(shù)在東方。
畫家的眼睛可以看到現(xiàn)實的東西,他的作品就是喚起人們的想象。
線條與色彩就是我的武器,我正試圖用我的方法去表現(xiàn)我認為是最正確、最美好、自然,也就是象所有偉大藝術(shù)家所熟悉的最美好的一切。
要說怎么做才能獲得的一些自由,那就只能釋放自己內(nèi)心的一些東西了。即使這樣也不能持久。
我在他們這個年紀就能畫得象拉斐爾一樣好,但我卻花了終生的時間去學(xué)習(xí)如何畫得象這些孩子一樣。(畢加索參觀兒童畫展后說的話)
我的藝術(shù)一點也不是抽象的,況且抽象藝術(shù)并不存在,而且也不可能存在,藝術(shù)總是現(xiàn)實的表現(xiàn)。
我的生命就是工作,而且是不停的工作。
假如我生長在中國,我將不可能是一個畫家,而將成為一個書法家。
我的工作常常是戲劇性的。
當我們以忘我的精神去工作時,有時我們所作的事會自動地傾向我們。不必過分煩惱各種事情,因為它會必然或偶然地來到你身邊,我想死亡其實也是一樣的
呵!高尚的風(fēng)度!多可怕的東西!風(fēng)度乃是創(chuàng)造力的敵人。
我的作品和莎士比亞的作品一樣,里面常常有些諷刺和相對粗俗的東西。這樣做,我的作品就能深入所有的人。
一旦藝術(shù)得到認可,它就一文不值,任何值得一做的事情,都不會得到承認。
小時候媽媽說,“如果你當兵,你將成為將軍;如果你當神職,你將成為教皇?!蔽蚁氤蔀楫嫾?,于是我成為了畢加索!
把圓畫方。我不知道是否能把圓畫方,但我盡量把圓畫得圓,如果有人覺得圓或者有人覺得方,那是他們眼里我畫的圓。我畫的就是圓。
模仿別人是必要的,但老重復(fù)自己,炒冷飯,就可悲了。
線條與色彩就是我的武器。我正試圖用我的方式去表現(xiàn)出我認為是最正確、最美好,自然也就是像所有偉大藝術(shù)家所熟悉的最美的一切。
畫家的眼睛,可以看到高于現(xiàn)實的東西,他的作品就是喚起人們的想象。
一個人不可能同時是‘今我’和‘故我’”。
Art is a lie that tells the truth (美術(shù)是揭示真理的謊言)。 這句話很好地點出了他一生為之奮斗,追求的風(fēng)格。
繪畫中的技巧成分越少,其中的繪畫成分就越多。
我的藝術(shù)一點也不是抽象的,抽象的藝術(shù)并不存在。而且也不可能存在,藝術(shù)總是現(xiàn)實的表現(xiàn)。
風(fēng)格對畫家而言是最危險的敵人,畫家死了之后,繪畫才有風(fēng)格。
我一直在做我不能做的事,這樣我才能學(xué)會如何去做。
有人問畢加索:"你的畫怎么看不懂?"畢加索說:"聽過鳥叫嗎?""聽過。""好聽嗎?""好聽。""你聽得懂嗎?"
我所堅持的類似,是一種比較有深度的,比現(xiàn)實更真實,甚至達到超現(xiàn)實的類似。
重要的事是創(chuàng)造,不是別的,創(chuàng)造是一切。
藝術(shù)是個謊言,但卻是一個真理的謊言。
我窮盡一生精力,想象孩子一樣作畫。別讓僵化的思想和浮世的忙碌埋葬我們的學(xué)習(xí)動力。共勉。
藝術(shù)是時代的索引,任何一個時代的特殊感情都會誘導(dǎo)出與這些意境一致的藝術(shù)形式。
我從不尋找,我只是發(fā)現(xiàn)。
畫畫就是一種寫日記的方式。
畫中的藝術(shù)成分越少,這畫本身的成就就越高。
每當看到小孩子在街上、在瀝青路面或在墻上亂涂亂畫,我都會停住腳步……他們筆下的東西往往令人感到意外……總可以讓我學(xué)到一些東西
藝術(shù)并不是真理、藝術(shù)是謊言,然而這種謊言能教育我們?nèi)フJ識真理。
每一次創(chuàng)造都是始于破壞。
人們以為我畫的斗牛是從生活中來,其實那之前我還沒錢買票看斗牛。
對我來說,藝術(shù)既沒有過去,也沒有未來。
有些事物借助鏡頭可以如此真切地反映出來,為什么藝術(shù)家非得插上一手呢?攝影藝術(shù)來得正是時候,把繪畫從文字中解放出來,包括故事甚至也包括主題。無論如何,有些今后將屬于攝影范疇……畫家不應(yīng)該用失而復(fù)得的自由去做些別的嗎!
畢加索對澤爾沃說:“你不用拿這些給我看。在我們這個精神薄弱的時代里,最重要的事情就是制造熱情。有多少人真正讀過荷馬史詩?可這妨礙不了滿世界的人都在談?wù)摵神R。荷馬神話就是這樣制造出來的。熱情是我們和年輕一代最需要的東西?!?/p>
在繪畫中,尋找是無聊的,發(fā)現(xiàn)才是根本。
我們總是處于善惡是非的交織中,不管怎么樣,善惡是非本身之間是互相脫不了干系的。對這個人是好的,對別人來說未必就好。選擇一個人往往也就意味著犧牲另一個人。因此那人必須要有大夫或者殺手的勇氣,來接納別人帶來的罪惡......不管在何種處境下,人都不是天使......生活中的每樣事情都是有代價的。如創(chuàng)造力、新想法之類的每一件有價值的事物都會同時伴隨著陰影。
這個世界談藝術(shù),第—是你們中國人有藝術(shù);其次為日本,日本的藝術(shù)又源自你們中國;第三是非洲黑人有藝術(shù)。除此之外,白種人根本無藝術(shù),不懂藝術(shù),這么多年來,我常常感到莫名其妙。為什么有這么多中國人乃至東方人來巴黎學(xué)藝術(shù)!這話,以我看來,似有恭維客氣的意味,但從另一方面,也可見畢加索對東方藝術(shù)評價極高,也反映了他身為世界藝術(shù)大師,仍虛懷好學(xué)。
創(chuàng)造來源于熱情,熱情來源于愛情。
對一個大師最尊敬的方式就是踩在腳下。
偉大的藝術(shù)家應(yīng)該是擁有舒適的生活,財富和安全感。賺大錢活的更久。
現(xiàn)實不只是事物本身,我總是在尋求事物的最高的現(xiàn)實,現(xiàn)實就在于你怎樣觀察事物。
創(chuàng)作時如同從高處往下跳,頭先著地或腳先著地,事先并無把握。
我是依我想來畫的,而不是依我所見來畫的。
每個孩子都是藝術(shù)家,問題在于你長大成之后是否能夠繼續(xù)保持藝術(shù)家的靈性。
來源:薛宣林吧