墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開。
遙知不是雪，為有暗香來。
一千年前，號稱北宋“改革第一人”的王安石不會想到，千百年后，他會因為這樣一首詩而走進大眾的視野。
這首詩雖然只有短短20字，但篇幅短小精悍，韻律朗朗上口，成為了一千年來孩童詩詞啟蒙的最佳之選。其家喻戶曉之程度與李白的《靜夜思》不相上下。
沒有華麗的辭藻來雕刻梅花之形態(tài)，寥寥幾筆梅花凌雪怒放的傲然之姿盡顯筆端。
初讀是詠雪，再讀是言志！
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最初以為這首詩定是王安石年輕時為改革新政，堅守自我所作的詠物抒懷之詩。查閱后才知，寫下這首詩時王安石已年近花甲，他早已經(jīng)歷了人生大風(fēng)大浪，看過了世間人情冷暖。
兩度任相，兩度罷相，年近60的白發(fā)老頭仍能有此等蔑視一切的傲骨，不得不讓人佩服。
寒冬時節(jié)，萬籟俱寂，梅花凌寒獨自開，雖被白雪覆蓋，但仍舊努力向外界散發(fā)芬芳。萬人阻撓，眾人抨擊，曾紅極一時的變法如今被廢，但我仍舊不愿屈服，我心自有明月在。
王安石詠梅詩很多，除了這首廣為流傳的《梅花》，還有一首同題七絕，雖鮮有人知，但也可稱為詠梅佳作。
白玉堂前一樹梅，為誰零落為誰開。
唯有春風(fēng)最相惜，一年一度一歸來。
白玉堂前的那棵梅花樹，它是為誰開花又為誰凋零呢？年復(fù)一年，它花開又花謝，無人憐惜。只有春風(fēng)年年來相探。
相較于前一篇不畏旁人眼光，屹立寒風(fēng)不倒的堅定信念，這首詩多了一絲惆悵自憐之意。梅花孤芳自賞，唯有春風(fēng)憐惜。自己傾盡心血的改革無人賞識，顧影自憐，感嘆人生無常。
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“墻角數(shù)枝梅”不畏嚴(yán)寒，自顧自地開放，不在乎是否有人欣賞?？砂子裉们暗拿坊ㄟ€能如此自由自在，隨性而行嗎？
主人精心呵護堂前樹，可花開花謝卻無人在意。這不正如自己嗎？有高堂天子賞識，但自己的大刀闊斧的變法無人能懂，旁人的巧言令色使得自己再度罷相。
這梅花有春風(fēng)所愛護，我又有誰人賞識呢？
這首詩音韻和諧，意境深遠(yuǎn)，如行云流水，一氣呵成，但它卻是一首不折不扣的集句詩。集句詩，顧名思義，就是集合前人詩句而形成的詩。
其中“白玉堂前一樹梅”出自唐代詩人蔣維翰的《春女怨》
白玉堂前一樹梅，今朝忽見數(shù)花開。
兒家門戶尋常閉，春色因何入得來？
“為誰零落為誰開”乃是唐代詩人嚴(yán)憚《惜花》中的一句，
春光搏扔歸何處，更向花前把一杯。
盡日問花花不語，為誰零落為誰開？
“唯有春風(fēng)最相惜”則是唐代詩人楊巨源《和練秀才楊柳》中的詩句：
水邊楊柳曲塵絲，立馬煩君折一枝。
唯有春風(fēng)最相惜，殷勤更向手中吹。
最后一句“一年一度一歸來”則出自宋初瞻光茂妻的《寄遠(yuǎn)》
錦江江上探春回，消盡寒冰落盡梅。
爭得兒夫似春色，一年一度一歸來。
如此看來，這集句詩似乎與今日抄襲文章相差無幾。那為何又有人說這首詩是佳作呢？是在商業(yè)互捧嗎？非也。
所謂集句與今日抄襲文章有很大區(qū)別。創(chuàng)作集句詩要求對詩人原詩句融會貫通，如出一體，讀來既無斧鑿之氣，意義又相連貫。因此，只有博古通今、滿腹經(jīng)綸而又不讀死書的高手，才能手到擒來、活學(xué)活用。
這首詩每一句都化用了前人的詩，但他推陳出新，寫出了新意?？瓷先ズ孟袷请S意一組合，但是讀來卻又是令人拍案叫絕，詩中體現(xiàn)的思維深度和語言技巧都超過原作，有點鐵成金，化腐朽為神奇之妙處。
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王安石化四首原詩折柳送別，悲春傷秋之詩境，獨創(chuàng)梅花“孤芳自賞”之高潔詩情，不流于世俗卻難免于落寞無奈，詠梅詩境渾然天成。
陳正敏在《遁齋閑覽》中曾評價王安石集句詩：荊公集句詩，雖累數(shù)十韻，皆頃刻而就。詞意相屬，如出諸己，他人極力效之，終不及也。
殫精竭慮，為國為民一生竟只有“臘梅”一知己，回想自己年少時對著父親許下的宏圖大志，再憶年輕時披肝瀝膽、義無反顧的改革，他不禁感嘆，何時可得春風(fēng)來相惜。
正如他在《游褒禪山記》中所言，“世之奇?zhèn)ァ⒐骞?，非常之觀，常在于險遠(yuǎn)，而人之所罕至焉，故非有志者不能至也。”
他的一生波瀾壯闊，無論境遇如何都未曾輕言放棄。他用自己倔強的姿態(tài)，綻放在積貧積弱的北宋，傳遞著“矯世變俗”的信念，九死未悔，至死彌堅！
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