《春江花月夜》是張若虛創(chuàng)作的一首七言歌行體長(zhǎng)詩(shī)，它被聞一多先生盛贊為“詩(shī)中之詩(shī)，頂峰上的頂峰”。

聞一多先生認(rèn)為：它一改舊時(shí)宮體詩(shī)“綺靡”、“輕艷”的現(xiàn)象，獨(dú)辟蹊徑，以一己之力清洗了宮體詩(shī)的污名，挽回了宮體詩(shī)百年的名聲。而清代詩(shī)評(píng)家王闿運(yùn)則認(rèn)為：李賀、李商隱的詩(shī)，都受到了它的影響。不僅如此，它還是宋詞、元曲的濫觴。

作者以畫入詩(shī)。融抒情詩(shī)、哲理與愛情詩(shī)于一體。通過(guò)筆墨描繪出盛唐明月“穿越時(shí)空”的奇妙境象。其間反復(fù)運(yùn)用春、江、花、月、夜五種意象，像“中古五音”一樣彈奏出文章的主題，卻不會(huì)讓人感覺厭煩。

全詩(shī)的前十六句直接謳歌自然之美，十六句之后，卻用把明月擬人化寫成了一出“愛情小劇場(chǎng)”。在歌頌愛情之余，仍然不忘描寫“明月”身上折射出來(lái)的盛唐氣象，令人嘆為觀止。

一、“宇宙”視野下的《春江花月夜》

《春江花月夜》寫明月，非同尋常的詩(shī)歌借著明月來(lái)寫人間瑣事。它就是在謳歌明月，謳歌自然之美。

普通的詩(shī)歌寫到明月，差不多都是“舉頭仰望”的姿態(tài)，而張若虛寫明月，是站在和明月同等的高度，從天空中俯瞰地面上的自然景色。

張若虛首先讓讀者看到，春天江上漲潮的景象，潮水升起的時(shí)候，江面仿佛像大海一樣寬闊。明月自潮水中升起，剎那間滟滟波光照耀千里，“春江無(wú)處不明月”。

整個(gè)世界都籠罩在一片銀白色之下，這是誰(shuí)的杰作呢？自然是天上那一輪皎皎的“孤月”。

張若虛用“孤月”這一個(gè)詞，并非為了寫明月的寂寞，而是想傳達(dá)兩層意思：第一層，這個(gè)明月是有生命的；第二層，這個(gè)明月是一個(gè)“獨(dú)尊”的王者。它低頭俯視大地，任憑長(zhǎng)空中鴻雁飛渡，海水里魚躍龍騰，始終都逃不出它的管轄范圍。

張若虛是從“宇”和“宙”的角度來(lái)寫明月的。“宇”是上下四方的空間。從寰宇的角度來(lái)看，在春江的夜晚，在你想象力能夠抵達(dá)的四方空間里，全部都是明月的領(lǐng)地。“宙”是指古往今來(lái)的時(shí)間。從歷史的長(zhǎng)河中來(lái)看明月，皎皎月輪懸掛于半空中，穿越了億萬(wàn)年的光陰。

江上的明月是四方空間的主宰，也是億萬(wàn)年光陰的見證者。它見證了無(wú)數(shù)次人世的興衰變遷，它是夜空中唯一的神祇。“古之明月”在春、江、花、夜的襯托下，通篇呈現(xiàn)出一種大氣、唯美與壯觀的自然景象。

但是，在詩(shī)歌十六句之后，作者不再直接謳歌明月，轉(zhuǎn)而把神祇一樣的明月擬人化，將它帶到了一個(gè)人間的場(chǎng)景中去。

在人間的場(chǎng)景里，男歡女愛可以超越時(shí)間與空間的限制，引發(fā)大多數(shù)人的共鳴。于是我們看到，張若虛把古之明月化身為一個(gè)“老頑童”。讓它穿越于閨閣、江舟、瀟湘、碣石等地?，F(xiàn)實(shí)與虛幻的場(chǎng)景，慢慢交融在一起。

二、五律重彈，絕響千年

《春江花月夜》另一個(gè)讓人稱道的地方是，詩(shī)篇按“春、江、花、月、夜”為五個(gè)主角意象，加入霜、霰、江潮、碣石、妝臺(tái)、云、樓、魚、雁和瀟湘等等大量豐富的意象，景色之美，令人目眩。

“春、江、花、夜、月”高頻率地反復(fù)出現(xiàn)，就像是中國(guó)古代的五種音律一樣，彈調(diào)出了奇妙的音樂(lè)，令人印象深刻。

許多年以前，有電視臺(tái)采訪過(guò)一部八十年代經(jīng)典電視劇的導(dǎo)演。主持人問(wèn)導(dǎo)演，那一部電視劇的主題曲為什么能那樣讓人著迷。

導(dǎo)演說(shuō)過(guò)一段話，大意是：將一首曲子的主旋律進(jìn)行變奏，在不同場(chǎng)景下不斷地重復(fù)；不但不會(huì)讓人心煩，反而令人印象深刻。恰逢其時(shí)，甚至?xí)钊藙?dòng)容。

后來(lái)看新版《水滸傳》，本來(lái)對(duì)劇情沒(méi)太大的感觸。但是看到最后幾集，聽到變奏版的主題曲，再看見自己喜歡的角色一個(gè)一個(gè)地倒在面前，傷感還是油然而生。

《春江花月夜》的基調(diào)沒(méi)有那么悲慘，但是張若虛用五種意象代替了古音的宮、商、角、徴、羽的五種聲調(diào)。把詩(shī)篇的主角不斷置換到不同的時(shí)間與空間中去，運(yùn)用的還是那些元素，卻傳遞了不一樣的感情，讓人體會(huì)到了一種美不勝收的感覺。

這一首《春江花月夜》，也標(biāo)志著“七言歌行體”的成熟。它的出現(xiàn)，給初唐詩(shī)壇帶來(lái)了一片全新的氣象。

仿佛王勃作《滕王閣序》，不受文體的限制，自由揮灑，在駢文之后加入了詩(shī)歌；張若虛的《春江花月夜》既是一首長(zhǎng)詩(shī)，也是一篇綺麗的散文。

之所以說(shuō)這首詩(shī)“孤篇壓全唐”，除了以上的原因，主要是再也沒(méi)有人在同樣的主題上，寫出更高成就的作品。《春江花月夜》是一個(gè)舊樂(lè)府詞牌名，據(jù)說(shuō)除了張若虛之外，楊廣、溫庭筠、張子容等人都寫過(guò)它，但是沒(méi)有一首能出其右。

后世有李白、杜甫等大詩(shī)人也寫過(guò)不少帶明月的好詩(shī)，但是也都只是“我寄愁心與明月”等等，借著明月訴說(shuō)相思之情的作品，并非謳歌明月本身與自然景色之美。所以在謳歌明月的詩(shī)篇中，自張若虛之后，再不作第二人想。

結(jié)語(yǔ)

《春江花月夜》之所以得到如此高的評(píng)價(jià)，主要是張若虛本身的視野開闊，他的胸中仿佛蘊(yùn)藏了盛唐的萬(wàn)千氣象。這首詩(shī)雖然反復(fù)地提及春、花、江、月、夜五種意象，但是真正的主角是寫明月。

張若虛寫明月，不像一般詩(shī)人，卑微地站在地面上仰望明月，他把自己置身于和明月同等的高度去看明月。明月鑒證了繁花似錦的人世的滄桑變遷，而張若虛又鑒證了明月對(duì)人世滄桑的這種鑒證。

這種俯瞰人世的視角，以及用五種意象打造出的“五音變奏”似的描寫方式，被張若虛運(yùn)用到了極致，在詩(shī)歌的領(lǐng)域內(nèi)，后來(lái)再也沒(méi)有人能夠超越。