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引子

《中國(guó)陶瓷印·曾翔卷》由江西美術(shù)出版社出版、一品堂設(shè)計(jì)監(jiān)制，是《中國(guó)陶瓷印》叢書十卷之一。該書從曾翔老師近千方的陶瓷印中，精選出100件最具代表性的作品收錄其中，展現(xiàn)了曾師在該領(lǐng)域的現(xiàn)階段創(chuàng)作成果。經(jīng)過(guò)一年策劃，近兩年的籌備，《中國(guó)陶瓷印·曾翔卷》終于與大家見(jiàn)面了。

就此，我們采訪到曾翔老師，請(qǐng)他談一談關(guān)于陶瓷印創(chuàng)作、陶瓷印在國(guó)內(nèi)發(fā)展情況以及這本書的故事。您將看到以下內(nèi)容：

· 問(wèn)與答：曾翔談陶瓷印

· 關(guān)于《中國(guó)陶瓷印·曾翔卷》的幾個(gè)亮點(diǎn)

曾翔老師在創(chuàng)作陶瓷印

一問(wèn) · 一答

問(wèn)： 陶瓷印與石印、銅印相比，有什么特殊之處？

答： 陶瓷印是陶印和瓷印的統(tǒng)稱，自古有之。它的歷史最早可追溯到先秦時(shí)期，我們的祖先用陶拍將紋飾壓印到陶器上，這就是陶印的雛形了。封泥、瓦當(dāng)也可以看作此類，算是陶印的先驅(qū)。瓷印約出現(xiàn)于唐代，多見(jiàn)于宋元，以私印居多。

古老的陶印模

雖然陶瓷印擁有這樣悠久的歷史，但它仍屬于印章中很小的一個(gè)分支。主要是因?yàn)樗闹谱飨鄬?duì)復(fù)雜，成品率低造成的。陶印的制作，需要經(jīng)過(guò)制坯（鈕）、素?zé)⒆?、上釉、燒制等工序。古人有先燒后刻的，也有先刻后燒的，效果都較難把控，與石印、銅印相比，在穩(wěn)定性上差了許多。在古代，印章是有著重要的實(shí)用價(jià)值的，隨著文人篆刻的興起，石質(zhì)印章成為主流，陶瓷印也就漸漸淡出了。

曾翔老師創(chuàng)作陶瓷印

但是在今天，隨著考古發(fā)掘和研究，陶瓷印的美學(xué)價(jià)值得以重新被認(rèn)識(shí)。它獨(dú)特的泥土氣息，有一種自然天成、大樸不雕的感覺(jué)，這是我個(gè)人特別喜歡的。而現(xiàn)代技術(shù)的成熟，更使得陶瓷印的大規(guī)模制作得以實(shí)現(xiàn)，這就為藝術(shù)創(chuàng)作提供了良好的基礎(chǔ)。

就陶瓷印的創(chuàng)作而言，有著其他材質(zhì)所沒(méi)有的延展空間和創(chuàng)作可能。它不拘于干刻、濕刻，也不受限于刻制工具，刻刀、刮刀、鐵錐、鐵釘……只要是尖利的器物都可嘗試。甚至可以就地取材，進(jìn)行創(chuàng)作非常便利。從字體的選擇來(lái)說(shuō)也十分廣泛，不受某種特定字體的限制。相較石、銅，陶印的泥胚不需要使用很大的力量就可以刻劃，所以很多因?yàn)閯帕Χ共接谧痰呐笥讯伎煞攀衷谔沾捎∩弦辉嚕?strong>能夠真正以一種率意、放曠的心情為之。

曾翔《高興吉利》 5.8cm×6.3cm 2017年陶瓷

正因?yàn)槟嗯哔|(zhì)軟的特點(diǎn)，陶瓷印在線條上的表現(xiàn)力和張力都更好。而在過(guò)去弊大于利的燒制工序因?yàn)榧夹g(shù)的成熟，不僅提高了成品率還為作品的最終呈現(xiàn)效果帶來(lái)了偶發(fā)因素，產(chǎn)生意想不到的藝術(shù)效果。

問(wèn)： 國(guó)內(nèi)陶瓷印創(chuàng)作情況如何？您對(duì)陶瓷印創(chuàng)作的前景怎么看？

答：就近幾年的趨勢(shì)而言，陶瓷印的創(chuàng)作隊(duì)伍不斷壯大，喜愛(ài)和從事的人也越來(lái)越多，可謂是蔚然成風(fēng)了。說(shuō)幾個(gè)我關(guān)注到的陶瓷印展吧：京華印社的全國(guó)首屆陶瓷印大展，山東青年陶瓷印群展，還有近兩年來(lái)王東聲先生牽頭的陶瓷印國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目。

我以為，這個(gè)時(shí)代是陶瓷印發(fā)展的一個(gè)契機(jī)，而陶瓷印也可能是我們這個(gè)時(shí)代篆刻藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)突破口。它確實(shí)正在從古老的藝術(shù)形式中蛻變，成為有望“飛入”百姓家的藝術(shù)之一。繼銅印、石印后，陶瓷印這個(gè)古老的門類，或許將煥發(fā)出新的活力。

《中國(guó)陶瓷印·曾翔卷》

問(wèn)：《中國(guó)陶瓷印·曾翔卷》出版，您是如何看待這本書的？

答：這本《中國(guó)陶瓷印·曾翔卷》算是我多年從事陶瓷印創(chuàng)作的一次匯報(bào)總結(jié)吧。從近千方的陶瓷印中挑選了一百方集結(jié)出版，得到了各方助力，很感謝大家對(duì)我的幫助。感謝王鏞先生為中國(guó)陶瓷印集題簽，主編李成軍和一品堂李勃先生對(duì)這本書關(guān)照有佳，還有江西美術(shù)出版社的工作同仁，在此一并謝過(guò)。經(jīng)過(guò)一年多的策劃和近兩年的籌備，才有了今天這本集子，想做成一件事還是挺艱難的。作為創(chuàng)作者，看到成書的出版，很激動(dòng)，也很感動(dòng)。

說(shuō)回這本書，可謂是精裝巨制了，在設(shè)計(jì)和制作上可圈點(diǎn)的地方很多。

從個(gè)人角度來(lái)講，我覺(jué)得這本集子的最大亮點(diǎn)就是在原汁原味呈現(xiàn)作品原貌上。我們知道今天的印譜，在印面的展示上，多是以沾取印泥壓制的方式去呈現(xiàn)的。這樣做的有好處是一看便能明了刻了什么，石面上的反字也因?yàn)樯w印的這道工序，變成了正的。但是如果追溯到源頭，先秦、兩漢的時(shí)期，那時(shí)沒(méi)有紙張和印泥，想要追摹賞鑒古人的刀刻氣息，依靠的是出土的封泥。王國(guó)維先生曾言：竊謂封泥與古璽印相表里，正是這個(gè)道理。但因?yàn)榉饽嘀谱飨鄬?duì)麻煩，明清乃至今天，附有封泥的亦在少數(shù)。王鏞先生曾說(shuō)：“數(shù)百年來(lái)古印譜，多不附封泥，可謂只見(jiàn)其表，不知其里，與古人之初衷大謬也”。

以拓印方式呈現(xiàn)的印稿

為了解決這個(gè)問(wèn)題，也是配合陶瓷印的形制，在這本書里選擇了以拓印的方式去呈現(xiàn)，同時(shí)以基本原大付梓刊印。這樣做有點(diǎn)像做文物資料的感覺(jué)，每方作品都詳細(xì)標(biāo)注了邊款、刻制工具、燒制方式及溫度等資料，不僅更為真實(shí)地還原了陶瓷印本身的樣子，也盡可能拉近了觀者與作品間的距離。作者刻成什么樣就是什么樣，每一條刀刻劃痕、材質(zhì)上的凹凸不平，都不加修飾地呈現(xiàn)在書里了。這樣的呈現(xiàn)方式在我見(jiàn)過(guò)的印譜中，應(yīng)算是首創(chuàng)了。

而以中國(guó)陶瓷印命名，集合十位藝術(shù)家，以十卷本的系列呈現(xiàn)，算是鴻篇巨制了。我想從這個(gè)意義上說(shuō)，此套書籍的出版是一個(gè)里程碑式的事件。想必，這也能帶動(dòng)更多的朋友關(guān)注并進(jìn)入到陶瓷印這一領(lǐng)域之中。

總言之，當(dāng)代陶瓷印領(lǐng)域的探索空間很大，從藝術(shù)語(yǔ)言到形制上都有很多有待發(fā)掘的地方，我的這本集子，拋磚引玉，請(qǐng)各位方家指正。

曾翔老師陶瓷印素胚刻制實(shí)拍

簡(jiǎn) 介

曾翔，號(hào)一夫、曲堂、木木堂。1958年出生，湖北隨州人，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。現(xiàn)任中國(guó)國(guó)家畫院研究員、書法篆刻院藝委會(huì)副主任、曾翔書法工作室導(dǎo)師，湖北書法院副院長(zhǎng)，中國(guó)人民大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院書法篆刻院副院長(zhǎng)，對(duì)外經(jīng)貿(mào)大學(xué)客座教授，北京理工大學(xué)中國(guó)陶瓷印藝術(shù)研究中心藝術(shù)委員會(huì)主任。

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