丹荔艷南天 38cm×68cm
每回細(xì)讀葉綠野先生的畫作，心靈深處總會涌起一種難以言喻的歡悅，總會被他筆下的“美的世界”所感染、陶醉。葉綠野先生早年受業(yè)于高劍父，并在其主辦的南中美術(shù)學(xué)院及春睡畫院就學(xué)。葉先生作畫，行筆淡雅、設(shè)色明麗、構(gòu)圖新穎，所選題材也多以南方物產(chǎn)為主。諸如荔枝、枇杷、鵪鶉、麻雀……無不活然躍現(xiàn)于他的畫幅中。在技法上，他既繼承嶺南畫派在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上吸納外來精粹的特點，又創(chuàng)造了個人別具一格的清新面貌。其畫線條皴法貼切，“撞粉”、“撞水”運用自如，與畫面形象絲絲入扣，新穎別致，讀來令人尋味。客鄉(xiāng)風(fēng)歲 68cm×138cm
數(shù)十年來，葉先生的從藝經(jīng)歷可說是在風(fēng)風(fēng)雨雨中渡過的。然而坎坷的生活歷程，反倒堅定了畫家時常所表示“要以禿筆奉獻(xiàn)平和、美好為己任”的愛美贊美之心。這種美學(xué)觀念，體現(xiàn)在創(chuàng)作中，成了刻化物象和抒發(fā)情感的中心主線。難怪乎不少人看過葉先生的畫作后，都說有如置身于百花盛開的禽鳥園林中，聆聽一曲明麗動人的生活贊歌一般，令人愉悅歡暢，心曠神怡?？磥恚嫾宜臓I造的“美的世界”贏得了人們廣泛的共鳴與贊許。葉綠野畫冊書影
“我寫我的”，這是葉綠野先生喜歡的，常用于他畫作一角的一枚閑章。這是葉先生藝海探索數(shù)十載的真實寫照，他也正是憑著這集百家之長、獨樹一幟的“我的”，而使其畫作飲譽畫壇并為人們所喜愛。竹徑風(fēng)圍鳥語深
作為嶺南畫派的嫡傳弟子，嶺南畫派的許多技法，葉先生均運用得酣暢自如，并形成“胄秀文靜”（高劍父語）的清麗畫風(fēng)。解放前，葉先生便已舉辦過多次聯(lián)展與個展，畫風(fēng)與名，早為畫壇熟知。然而，葉先生并不滿足于已取得的成績，他一直在探索著一條既是“嶺南的”又具鮮明特色的“我的”新路子。他試圖在較單調(diào)的折枝花鳥畫中揉入山水、風(fēng)景的層次與意境，拓展花鳥畫的表現(xiàn)手法，努力開創(chuàng)花鳥畫的新境界。鄉(xiāng)情依依
功夫不負(fù)有心人。多年的探索、實踐，葉先生終于取得了可喜的收獲。從新畫冊的許多代表作中，人們可以鮮明地發(fā)現(xiàn)葉先生的畫風(fēng)變了，在保持典雅清新的嶺南特色的同時，意境更開闊了，氣韻更生動了。許多造型準(zhǔn)確而生動的花鳥形象置于江邊、草地、天際、庭園中，觀之令人頓覺意趣無窮，充滿著濃濃的大自然氣息，令人如沐春風(fēng)，倍感心曠神怡?；B畫與山水、風(fēng)景的巧妙結(jié)合，也標(biāo)志著葉先生藝術(shù)歷程有了新的飛躍。（張鐵威，廣東省青年美術(shù)家協(xié)會副主席兼秘書長、廣東省美術(shù)家協(xié)會理事，《葉綠野花鳥畫技法》主編）丹荔透綠紗 68cm×138cm
筆性文靜，行筆流暢淡雅。（高劍父，嶺南畫派創(chuàng)始人之一）葉綠野是高劍父的關(guān)門弟子，他的畫作閃耀著嶺南畫派之光輝?。▍悄仙?，廣東省政協(xié)原主席）葉綠野的畫深得嶺南畫派之真諦，而其布局構(gòu)思則有所發(fā)展，有所創(chuàng)新。百雀之神態(tài)，各擅其妙，春風(fēng)拂面，如聞其聲。（楊之光，原廣州美術(shù)學(xué)院副院長）既能畫細(xì)致的工筆畫，又能畫用筆奔放的大寫意，吸收了嶺南畫派撞水撞粉的技巧，使形象更具滋潤的效果。（遲軻，著名藝術(shù)評論家）在我們這個浮躁的社會，多少人想一朝發(fā)財，一夜成名，可葉老堅守著，堅持著，甘于寂寞，他的人品畫品是一個最好的示范。（黎明，廣州美術(shù)學(xué)院原院長）葉老的畫，取材于自然卻不拘泥古板，而是“經(jīng)過心靈化合提煉而出”，更能表現(xiàn)嶺南風(fēng)物的韻味。在構(gòu)圖上，葉老有意于以山水風(fēng)景為花鳥作襯托，探索一種新的視覺效果。風(fēng)景山水與花木鳥禽搭配和諧，交映生輝，充分顯示了葉老開放的藝術(shù)心態(tài)。（王璜生，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館原館長）葉先生作為高劍父的學(xué)生，在老師那里吸納的主要是精神，而不是吹影求形的本領(lǐng)。具體來說，葉先生并沒有違背自己的天性而去追摹老師筆下的那份蒼渾之感，也沒有夸大藝術(shù)的力量，一廂情愿地把筆墨當(dāng)作改天換地的工具。他的本乎真性，一若溫厚平和的為人風(fēng)度，在達(dá)觀自然的過程中，水到渠成，賦予繪畫以“清新文靜”而又“新穎淡雅”的詩意。（李偉銘，藝術(shù)評論家）月映幽香 138cm×68cm
葉綠野（1922-2016），籍貫廣東龍川，為中國美術(shù)家協(xié)會會員、廣州美術(shù)學(xué)院教授。
早年，受業(yè)于高劍父，深得嶺南畫派精髓，畫藝被高氏譽為雅淡而富詩意。及壯，潛心花鳥畫的發(fā)展與創(chuàng)新，吸納古今筆墨，融會中西技法，突破折枝花鳥畫的創(chuàng)作程式。古稀之后，道法自然，心畫一體。傾力探索傳統(tǒng)精神傳承、光大以及與現(xiàn)代理念的融合，描繪生命實感，解悟人生真諦。其畫彌漫的平靜、平淡、平和、平常之意韻，開拓、開明、開放，寬容、從容、包容的文化內(nèi)涵，凸顯了嶺南文化和廣東人精神，開拓了中國花鳥畫雅俗共賞的新境界。1991年葉綠野受聘為嶺南畫派紀(jì)念館董事，1994年受聘為高劍父紀(jì)念館藝術(shù)顧問。為了對葉綠野的藝術(shù)成就做較系統(tǒng)的研究，2003年中國美術(shù)家協(xié)會、北京文史研究館、廣東省美術(shù)家協(xié)會、廣州美術(shù)學(xué)院、廣州市文史研究館、廣東美術(shù)館共同主辦了“葉綠野—潤澤的嶺南”展覽和舉辦相關(guān)研討會，于當(dāng)年10月在廣東美術(shù)館首展，翌年6月在北京中國美術(shù)館再次展出。2006年葉綠野家鄉(xiāng)河源市為其建造葉綠野美術(shù)館。2007年葉綠野捐建的葉綠野樓在廣東省增城市荔城三中落成。
曾應(yīng)邀赴美國、加拿大、英國、法國、日本、韓國、新加坡、泰國等國家和港澳臺地區(qū)進(jìn)行藝術(shù)交流、舉辦學(xué)術(shù)講座和個展。先后在中國美術(shù)館及全國各地多個大中城市舉辦個展。作品被中國美術(shù)館及國內(nèi)多家美術(shù)館購藏。
出版有《葉綠野畫集》十二冊和《葉綠野花鳥畫技法》音像制品三輯。相關(guān)研究著作有：《京粵專家訪談集——從葉綠野的作品重新解讀嶺南畫派》、《葉綠野評傳》、《丹青葉脈——葉綠野的藝術(shù)與人生》等。
鳥聲穿樹 138cm×68cm
翠鳳呼伴梨花香 180cm×97cm
高瞻 100cm×45cm
新晴 138cm×68cm
只羨鴛鴦不慕仙
荔香雀歡
蕉蔭
南國春濃之一?
南國春濃之二
南國春濃之三?
南國春濃之四
南國春濃之五
南國春濃之六
南國春濃之七
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