周松的人物造型精細(xì)而逼真，從中可見(jiàn)其高超的寫(xiě)實(shí)功力與再現(xiàn)能力，但是畫(huà)家也沒(méi)有完全按照古典寫(xiě)實(shí)手法予以描繪人物肖像，有些地方揚(yáng)棄了焦點(diǎn)透視方法而有意采用平面化手法，將平涂法與焦點(diǎn)透視法進(jìn)行了嫁接與綜合，這就超越了傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)主義和現(xiàn)實(shí)主義理念，從而具備了后超現(xiàn)實(shí)主義特征。
花似夢(mèng) 布面油畫(huà)
他的作品在表現(xiàn)人物的內(nèi)在氣質(zhì)和心理活動(dòng)。
將人物那種沉靜、略帶憂郁、欲言又止的多重性格表現(xiàn)得淋漓盡致、入木三分，顯示出深厚的刻畫(huà)人物內(nèi)心世界的卓越本領(lǐng)。
花似夢(mèng)局部 布面油畫(huà)
周松說(shuō)，“夢(mèng)的系列”的創(chuàng)作靈感源自2012年的日本大海嘯，作品中有現(xiàn)實(shí)、有虛幻、有重重危機(jī)，“當(dāng)時(shí)看新聞蠻觸動(dòng)的，體會(huì)到的是人在自然前面的無(wú)奈、恐懼。
所以這幅畫(huà)里有從后面溢出來(lái)的水，遠(yuǎn)景的海嘯現(xiàn)場(chǎng)是由真實(shí)圖片拼貼創(chuàng)作出來(lái)的”。
夢(mèng)·曙光 布面 油畫(huà)
周松非常熱愛(ài)超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)，并且崇尚這一技法，《夢(mèng)·曙光》正是他超寫(xiě)實(shí)主義的代表畫(huà)作。
周松所用的油畫(huà)布往往要經(jīng)過(guò)自己深加工才能使用，即反復(fù)多遍地刮底子，使其平滑細(xì)膩得完全覆蓋住麻布的纖維質(zhì)感。
夢(mèng)--山花爛漫 布面 油畫(huà)
為了能保證每一個(gè)細(xì)節(jié)都精準(zhǔn)到位，他的作畫(huà)過(guò)程習(xí)慣于從局部到整體，即從某一個(gè)局部著手刻畫(huà)，再一點(diǎn)一點(diǎn)地推敲繼而把握整個(gè)畫(huà)面。
夢(mèng)——海市蜃樓 布面 油畫(huà)
雖然作品尺幅越來(lái)越大，可是周松的畫(huà)筆卻依然是那么小巧，以達(dá)到絲毫畢現(xiàn)的效果……從繪畫(huà)材料到畫(huà)面內(nèi)容，周松都在極力地把握每一個(gè)細(xì)節(jié)，避免留下一丁點(diǎn)的缺憾。
《一顆紅心》系列
他的《一顆紅心》系列描繪了一個(gè)優(yōu)美的，可口的，誘人的草莓的形象。
這顆草莓，或被放大，或被咬過(guò)，或被掰開(kāi)，或在滲水，但構(gòu)圖都很細(xì)致----寫(xiě)實(shí)主義是一種高超技巧。
周松運(yùn)用照相寫(xiě)實(shí)主義的手法將草莓不加修飾的還原到畫(huà)面中，看似一切真實(shí)可信，但是讓·鮑德裹亞的理論“模擬的東西永遠(yuǎn)不在現(xiàn)實(shí)中存在”，又向我們揭示出其實(shí)是藝術(shù)家創(chuàng)建了一個(gè)虛假的現(xiàn)實(shí)。
夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)，周松通過(guò)給觀眾呈現(xiàn)出一種對(duì)比，從而揭示出其對(duì)真實(shí)的世俗世界的關(guān)照。
油畫(huà)《逆時(shí)空》
逆時(shí)空局部
逆時(shí)空局部
聯(lián)系客服
