盛唐時期，書法有多方面新發(fā)展。篆、隸、行草都出現(xiàn)了有成就的名家，楷書風(fēng)格也由瘦勁變?yōu)榉屎?。行楷書寫碑刻，使行楷取得了正書的地位，李邕以行楷撰寫碑文，一生達(dá)八百方。他初學(xué)右軍，后脫去舊習(xí)，創(chuàng)造了自己的風(fēng)格。杜甫稱他的書法：“聲華當(dāng)健筆，灑落富清制?！彼婪诺臅L(fēng)和他剛毅的性格有關(guān)，成為書法史上富有特點的著名風(fēng)格。篆書名家有陳惟玉和李陽冰，陳有巜碧落碑》遺存，李陽冰篆法筆力勁健，當(dāng)時人稱為“筆虎”。唐人稱漢隸為八分，擅長這一書體的有史惟則等人，史筆跡厚重有力，具有楷書筆意；而行草這時出現(xiàn)了開拓性大家，如孫過庭、賀知章、張旭和懷素。而隨著書法的發(fā)展，這時有關(guān)書學(xué)評議和研究的書籍相繼出現(xiàn)，書法理論從不同方面得以闡釋和發(fā)揮。有的書法藝術(shù)家同時也是杰出的書法理論家。如孫過庭巜書譜》既具有書學(xué)理論體系，又是本人親筆草書文稿，其書法直追羲之，甚為珍貴。
孫過庭，字虔禮，富陽人。他最著名的作品巜書譜》寫于唐垂拱三年，巜千字文》寫于垂拱二年?，F(xiàn)存巜書譜》六篇的旨意。其中對古人的評價和對書法藝術(shù)的分析，都是有意義的見解。而作為書法作品，筆蹤活潑鋒利，師二王而又有所創(chuàng)新新。張懷瑾說他：“二于用筆，雋拔剛斷，尚異好奇。然所謂少功用，有天才。”
賀知章、倀旭和懷素的書法代表了草書藝術(shù)劃時代的變化，開拓了書法藝術(shù)的新境界。賀知章，字季真，越州永興人。也能詩，是詩人李白的知己。賀性情開朗曠夷，有興致時就放筆而書。作品見于法貼的有巜隔日不面貼》、《東陽帖》和《敬和帖》。
五色彩箋遼寧省博物館藏
明董其昌考辨為張旭遺本。書法筆勁墨濃，落筆隨意，狂逸奇幻，體現(xiàn)了很強(qiáng)的感情意蘊。唐孫過庭贊其書法“意先筆后，瀟灑流落，翰逸神飛”。
張旭，蘇州人。主要活動于開元、天寶年間，擅長多種書體?？瑫ぶ露苏?，有《郎官石記》和《樂毅論》。宋代董逌謂張旭的楷書：“備盡楷法，隱約深嚴(yán)，筋脈結(jié)密，毫發(fā)不失，乃知楷法之嚴(yán)如此。夫守法者至嚴(yán)，則出乎法度者至縱?！薄稄V川書跋》張旭草書和李白的歌詩、裴旻的舞劍，當(dāng)時被認(rèn)為是三絕。張旭在今草的基礎(chǔ)上將其發(fā)展成狂草，以“顛”著名。雖奇怪百出，而求其源流，無一點不該規(guī)矩。張的草書富于強(qiáng)烈的韻律感，他自己認(rèn)為是看著名舞蹈家公孫大娘舞劍器而得到了啟發(fā)。唐代大詩人杜甫稱張旭草書：“鏘鏘鳴玉動，落落群松直;連山蟠其間，溟漲與筆力…未知張王后，誰并百代則。”可見杜甫對其推崇備至，將其與張芝、王羲之同視為草書之模范。文學(xué)家韓俞從張旭內(nèi)心中發(fā)掘其“喜怒窘窮，猶悲愉佚，怨恨思慕”，以及自然界諸般可喜可愕現(xiàn)象推究狂草之根源，“故旭之書，變動猶鬼神，不可端倪”。今傳為張旭狂草《古詩四帖》五色箋一卷，宣和內(nèi)府舊物，原著錄為謝靈運所書，明董其昌為考辨，實乃張旭僅有之孤本。
興來小豁胸中氣，忽然絕叫三五聲，滿墻縱橫千萬字。”懷素對于書法有著深刻的經(jīng)驗與體會。
懷素自述學(xué)書徑歷及時人之品評，信筆書來，奔放流暢。用筆圓勁，圓轉(zhuǎn)自如疏密斜正活潑自然，為懷素狂草之代表作。
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