再不關(guān)注王和尚，經(jīng)典就要飛走了哦
和尚有話說
元稹（779-831），字微之，河南（今河南洛陽）人。
元稹聰明機智過人，少時即有才名，與白居易同科及第，并結(jié)為終生詩友，二人共同倡導新樂府運動，世稱“元白”，詩作號為“元和體”。
白居易這樣評價元稹“所得惟元君，乃知定交難”，并說他們之間的友誼是“一為同心友，三及芳歲闌?；ㄏ掳榜R游，雪中杯酒歡。衡門相逢迎，不具帶與冠。春風日高睡，秋月夜深看。不為同登科，不為同署官。所合在方寸，心源無異端?！?/p>
而元稹對白居易關(guān)心，更凝結(jié)成了千古名篇《聞樂天授江州司馬》。元稹的創(chuàng)作，以詩成就最大。其詩辭言淺意哀，極為扣人心扉，動人肺腑。
古人匯評：
元微之少年與白樂天角靡騁博，故稱“元白”，然元實不如白。白五言古入錄者，雖長篇而體自勻稱，意白聯(lián)絡(luò)；元體多冗漫，意多散緩，而語更輕率，可采者不能十一?！手⒅痉菢诽靸壎?/p>
元、白詩，言淺而思深，意微而詞顯，風人之能事也。至于屬對精警，使事嚴切，章法變化，條理井然，其俚俗處，而雅亦在其中，杜浣花之后不可多得者也。
元、白潦倒成家，意必盡言，言必盡興，然其力足以達之。微之多深著色，樂天多淺著趣；趣近自然，而色亦非貌取也。（六不和尚：midouwei）
贈去婢（唐·崔郊）
題注：《云溪友議》云：“郊寓居漢上，其姑有婢端麗。郊有阮咸之惑，姑鬻之連帥于公頔，郊思慕無己。其婢因寒食偶出值郊，郊贈詩云云?；?qū)懼谧?，公睹詩，令召崔生。及見郊，握手曰：‘蕭郎是路人，是公作耶？何不早相示也？’遂命婢同歸?！?/p>
公子王孫逐后塵，綠珠垂淚滴羅巾。
侯門一入深如海，從此蕭郎是路人。
裴給事宅白牡丹（唐·盧綸）
長安豪貴惜春殘，爭玩街西紫牡丹。
別有玉盤承露冷，無人起就月中看。
古人評注
《北江詩話》：白牡丹詩，以唐韋端己“入門惟覺一庭香”及開元明公“別有玉盤承露冷，無人起向月中看”為最。
《詩式》：做牡丹詩，若以富貴門面語鋪排，毫不足觀。植物中及菊花、梅花等題，實已難于出新。凡遇此等題，必須脫盡前人窠臼，自標新義，方合；否則，何貴此陳陳相因、人云亦云之作哉？牡丹上冠一“白”字，則尤宜貼切“白”字。然切“白”字處，若出以雕琢之筆，則又落小樣，且絕無意趣，令人閱之生厭，又何貴此死句哉！惟切“白”字在不脫不粘之際，有一種神妙吐于毫端，斯足引閱者興趣。袁氏簡齋論做詩主性靈，誠然誠然。此首起承襯起，用筆甚活。二句三句切“白”字，借五盤形容之，絕不露斧鑿之痕，而自然含有“白”字在內(nèi)。且白牡丹在裴給事宅，亦須切主人身份，以“玉盤承露”等字點染，自切給事分際。如戎昱《紅槿花詩》：“今日驚秋自憐客，折來持贈少年人”，又薛能《黃蜀葵詩》：“記得玉人春病起，道家裝束厭禳時”，做“紅”字、“黃”字均在有意無意之間，他題皆可隅反。[品]超詣。
六年春遣懷八首其二（唐·元稹）
檢得舊書三四紙，高低闊狹粗成行。
自言并食尋常事，唯念山深驛路長。
六年春遣懷八首其五（唐·元?。?/p>
伴客銷愁長日飲，偶然乘興便醺醺。
怪來醒后傍人泣，醉里時時錯問君。
故行宮（唐·元?。?/p>
寥落古行宮，宮花寂寞紅。
白頭宮女在，閑坐說玄宗。
古人評注
《容齋隨筆》：白樂天《長恨歌》、《上陽宮人歌》，元微之《連昌宮詞》，道開元宮禁事最為深切矣。然微之存《行宮》一絕……語少意足，存無窮之味。
《歸田詩話》：《長恨歌》一百二十句，讀者不厭其長，微之《行宮》詞才四句，讀者不覺其短，文章之妙也。
《唐詩正聲》：吳逸一評：冷語有令人惕然深省處，“說”字得書法。
《詩藪》：王建（按：此系元稹之誤）“寥落古行宮……”語意妙絕，合建七言《宮詞》百首，不易此二十字也。
《而庵說唐詩》：玄宗舊事出于白發(fā)宮人之口，白發(fā)宮人又坐宮花亂紅之中，行宮真不堪回首矣。
《唐詩別裁》：說玄宗，不說玄宗長短，佳絕。
《唐詩箋注》：父老說開元、天寶事，聽者藉藉，況白頭宮女親見親聞。故宮寥落之悲，黯然動人。
《網(wǎng)師園唐詩箋》：妙能不盡（末二句下）。
《詩法易簡錄》：明皇已往，遺宮寥落，卻借白頭宮女寫出無限感慨。凡盛時既過，當時之人無一存者，其感人猶淺；當時之人尚有存者，則感人更深。白頭宮女閑說玄宗，不必寫出如何感傷，而哀情彌至。
《養(yǎng)一齋詩話》：“寥落古行宮”二十字，足賅《連昌宮詞》六百馀字，尤為妙境。
《唐人絕句精華》：首句宮之寥落，次句花之寂寞，已將白頭宮女之所在環(huán)境景象之可傷描繪出來，則末句所說之事，雖未明說，亦必為可傷之事。二十字中，于開元、天寶間由盛而衰之經(jīng)過，悉包含在內(nèi)矣。此詩可謂《連昌宮詞》之縮寫。白頭宮女與《連昌打詞》之老人何異！
菊花（唐·元?。?/p>
秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。
西歸絕句十二首其二（唐·元稹）
五年江上損容顏，今日春風到武關(guān)。
兩紙京書臨水讀，小桃花樹滿商山。
古人評注
《唐賢小三昧集》：深情人乃能作此語。
《詩境淺說》：微之五年遠役，歸至武關(guān)，得復言、樂天書而喜，臨水開緘細讀。前三句事已說盡。四句乃接寫武關(guān)所見，晴翠商山，依然到眼，小桃紅放，如含笑迎人，入歸人之目，倍覺有情，非泛寫客途風景也。
聞樂天授江州司馬（唐·元?。?/p>
殘燈無焰影幢幢，此夕聞君謫九江。
垂死病中驚坐起，暗風吹雨入寒窗。
古人評注
《容齋隨筆》：嬉笑之怒，甚于裂眥；長歌之哀，過于慟哭，此語誠然。元微之在江陵，病中聞樂天左降江州，作絕句云：“殘燈無焰影幢幢……”樂天以為此句他人尚不可聞，況仆心哉！微之集作“垂死病中仍悵望”，此三字既不佳，又不題為“病中作”，失其意矣。
《唐詩訓解》：悲惋特甚。
《唐詩解》：卒情所激……非元、白心知，不能作此。
《而庵說唐詩》：此詩重“此夕”二字。大凡詩中用字，最不可雜亂，此詩若“殘”字，若“無焰”字，若“謫”字，若“垂死”字，若“驚”字，若“暗”字，若“寒”字，如明珠一串，粒粒相似，用字之妙，無逾于此。
《刪訂唐詩解》：吳昌祺曰：襯第三句，而末復以景終之，真有無窮之恨。
《說詩晬語》：（詩）又有過作苦語而失者，元稹之“垂死病中驚坐起，暗風吹雨入船窗”，情非不摯，成蹙蹶聲矣。李白“楊花落盡子規(guī)啼”，正不須如此說。
《唐詩箋注》：殘燈病臥，風雨凄其，俱是愁境，卻分兩層寫。當此殘燈影暗，忽驚良友之遷謫，兼感自己之多病，此時此際，殊難為情。末句另將風雨作結(jié)，讀之味逾深。
《石園詩話》：香山謂：“予與微之前后寄和詩數(shù)百篇，近代尤如此多有也”。愚謂白之于元也，“所合在方寸，心源無異端”兩語，已曲盡其情矣。元之于白也，《聞授江州司馬》及《得樂天節(jié)》兩絕句，亦曲盡其情。
《詩式》：點題在二句。首句先云“殘燈無焰影幢幢”，謂殘燈則無光焰，而其影幢幢不明，凡夜境、病境、愁境俱已寫出。二句“此夕”，即此殘燈之夕再作一讀，下五字點樂天之左降，乃逾吃緊。三句轉(zhuǎn)到微之之凄切，寫得十分透足。四句寫足一種愁慘之境，佰覺暗風吹雨從窗而入，無非助人凄涼耳?！x此可見古人友誼之厚焉。[品]凄切。
得樂天書（唐·元?。?/p>
遠信入門先有淚，妻驚女哭問何如。
尋常不省曾如此，應(yīng)是江州司馬書。
酬樂天頻夢微之（唐·元?。?/p>
山水萬重書斷絕，念君憐我夢相聞。
我今因病魂顛倒，唯夢閑人不夢君。
重贈（唐·元?。?/p>
題注：樂天商玲瓏能歌，歌予數(shù)十詩。
休遣玲瓏唱我詩，我詩多是別君詞。
明朝又向江頭別，月落潮平是去時。
古人評注
《唐語林》：白居易長慶二年以中書舍人為杭州刺史……時吳興守錢徽、吳郡守李穰，皆文學士，悉生平舊友，日以詩酒寄興。官妓高玲瓏、謝好好巧于應(yīng)對，善歌舞。后元稹鎮(zhèn)會稽，參其酬唱，每以筒竹盛詩來往。
《磧砂唐詩》：聞家書有三折筆法，意在筆先，筆留馀意，故用力直透紙背。今讀此篇首句，非意在筆先乎？意在筆先則此七字并未著墨也。次句似與上下不相蒙，實是輕輕一點墨矣。獨至第三句正當用力取勢，兔起鶻落之時，而偏用縮筆，只換“月落潮平是去時”結(jié)，非筆留意者乎？若拙手則必出鋒一寫，了無馀味，故知此道亦有三折法也。
《唐三體詩評》：寄君詩則無非離別之辭，起下二句輕巧無痕。不忍更聽，便藏得千重別恨。末句只從將別作結(jié)，自有黯然之味，正用覆裝以留不盡。
《詩法易簡錄》：一氣清空如話。
《詩境淺說》：首二句非但見交誼之厚，酬唱之多，兼有會少離多之意。故第三句以“又”字表明之，言明日潮平月落，又與君分手江頭。灞岸攀條，陽關(guān)懨笛，人所難堪，況交如元、白乎？題曰“重贈樂天”，見臨別言之不盡也。
《詩式》：說相別之難，托于詩詞入。首句從唱者兜起，不特起勢遠而寄意亦愈切，言莫教人唱我之詩，以我詩不堪入聽也。二句言我之詩多是別詩。菏句、二句只自冒起，為二句先墊一層。三句言相別又在明朝，“又”字為眼，亦為主。四句從別后著筆，言月落潮平，正是去之之時，題后涵詠，含情不盡，與李白《送孟浩然之廣陵》結(jié)句云“惟見長江天際流”同一用意。此首與《贈樂天》一首合讀。[品]凄切。
離思五首其四（唐·元稹）
曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
與其相忘江湖，不如關(guān)注王和尚
六不和尚
聯(lián)系客服
