與傳統(tǒng)相機(jī)相比，數(shù)碼相機(jī)的一大優(yōu)勢是LCD液晶顯示屏，可以即拍即現(xiàn)。我們除了可以用它來取景，用它來查看照片中的人物是否閉著眼睛，是否拍攝到了自己需要的場景，效果是否滿意，一旦發(fā)現(xiàn)問題即可以刪除重拍。不過，數(shù)碼相機(jī)的LCD液晶顯示屏一般尺寸較小，像素也比較低，顯示效果與實(shí)際拍攝效果往往有很大的差異，一旦輸入電腦或者輸出照片時很容易發(fā)現(xiàn)曝光不足或曝光過度的情況，對于追求影像品質(zhì)的攝影愛好者而言這是無法忍受的。這時，我們需要用到LCD液晶顯示屏的另一項(xiàng)功能，那就是“直方圖顯示功能”。
直方圖也叫柱狀圖，它以坐標(biāo)軸上波形圖的形式顯示照片的曝光精度，其橫軸表示亮度等級，從左側(cè)0（暗色調(diào)）到右側(cè)255（亮色調(diào)），將照片的亮度等級分為256級，而縱軸則表示每個亮度等級下的像素個數(shù)，峰值越高說明該明暗值的像素?cái)?shù)量越多，在畫面中所占的面積也就越大，將縱軸上這些像數(shù)值點(diǎn)連接起來，就形成了連續(xù)的直方圖波形。通過直方圖的橫軸和縱軸我們可以理性地判斷曝光是否合適，影像的層次是否豐富，是否超出了數(shù)碼相機(jī)的動態(tài)范圍等等。
當(dāng)然，要想使用直方圖，首先得學(xué)會如何解讀“直方圖”：
以一般的正確曝光的要求來看，一幅照片需要有豐富的層次，無論是高光部分還是陰影部分，細(xì)節(jié)層次越多越好。這樣的照片通過直方圖來顯示時，則從左到右都有曲線分布，同時直方圖的兩側(cè)不會有像素溢出。典型的直方圖形狀有以下5種，分別對應(yīng)不同的曝光狀況（由于數(shù)碼相機(jī)與Photoshop的直方圖顯示方式相仿，故以Photoshop上的直方圖顯示為例，以便于直觀了解）：
1. 平滑型—曝光正確
正確曝光照片的亮度色調(diào)分布應(yīng)該是比較平均的，表現(xiàn)在直方圖上其曲線形狀看上起平滑飽滿，由左端0位置開始，漸進(jìn)變化，平滑過渡到右端255這個位置，在各亮度等級上均有像數(shù)表現(xiàn)，并且在左端（最暗處）和右端（最亮處）沒有溢出現(xiàn)象，保留著各亮度的細(xì)節(jié)層次。
如圖1所示，圖1的直方圖中沒有斷檔和溢出，說明這是一幅曝光準(zhǔn)確的照片，亮部和暗部都保留了豐富的層次和細(xì)節(jié)。
而圖2雖然過渡并不平滑，但亮度和暗部均沒有溢出，中間也沒有斷檔，所以也是一幅曝光準(zhǔn)確的照片。
2. 右坡型—曝光不足
曝光不足照片的直方圖曲線波形偏重于左側(cè)，多數(shù)的像素集中在左側(cè)，波形圖的右側(cè)有較明顯的下降，并且其右側(cè)到255（最亮處）位置處有一段空白，很少甚至沒有像素。這種照片看上去過于暗淡，暗的部位較多，亮調(diào)不足，可通過增加曝光補(bǔ)償、增大光圈或降低快門速度來調(diào)整。在用Photoshop進(jìn)行后期處理時，可以點(diǎn)擊“圖像→調(diào)整→暗調(diào)/高光”，拖動“暗調(diào)”項(xiàng)滑桿來修正曝光不足。
如圖3所示，直方圖左邊暗部看不見末端，且峰值有溢出現(xiàn)象，表明該幅照片的暗部細(xì)節(jié)沒有被數(shù)碼相機(jī)完全記錄下來，溢出部分在照片里表現(xiàn)為“死黑”，這些像素的記錄值為0，而右邊亮部的峰值很低，且所占比例很小，說明這幅照片曝光不足，畫面偏暗，需要增加曝光。
3. 左坡型—曝光過度
過曝照片的直方圖與曝光不足照片的直方圖剛好相反，像素集中于右側(cè)，而左側(cè)的像素很少，從0（最暗處）到曲線波形的起始處有一段空白，很少甚至沒有像素，照片的色調(diào)很亮，或有大面積的反光源。拍攝時可通過減少曝光補(bǔ)償、縮小光圈或提高快門速度來調(diào)整曝光設(shè)置。在用Photoshop進(jìn)行后期處理時，可以點(diǎn)擊“圖像→調(diào)整→暗調(diào)/高光”，拖動“高光”項(xiàng)滑桿來修正過曝現(xiàn)象。
以圖4為例，右邊亮部的曲線溢出，溢出的部分在照片里表現(xiàn)為“死白”，左邊曲線很低，說明畫面亮部曝光過度，亮部細(xì)節(jié)有明顯損失。
4. 中凸型—反差過低
直方圖上的像素集中在曲線的中間部位，波形在中間凸起，兩邊下降，靠近0和255位置沒有像素，缺少暗調(diào)和亮調(diào)，對比度不足，照片看上去模糊、灰蒙蒙。這種直方圖很常見，主要時拍攝時天氣等環(huán)境因素影響造成，比如有霧、沙塵、太陽光太強(qiáng)等，可使用偏震鏡等設(shè)備加于調(diào)節(jié)。在用Photoshop進(jìn)行后期處理時，可以點(diǎn)擊“圖像→調(diào)整→色階”，將兩端黑白場滑桿分別移動到直方圖兩側(cè)起始點(diǎn)稍稍向里一點(diǎn)的位置，可使照片的影調(diào)得到一定的調(diào)整。
圖5的直方圖的峰值集中在中間，左邊暗部和右邊亮部都缺失，說明圖片反差過低，在陰雨天或者光線不足的條件下拍攝很容易出現(xiàn)反差過低的情況，這張照片就是在陰天拍攝的。
5. 中凹型—反差過大
這種照片的直方圖曲線波形是兩邊高、中間凹陷，像素主要集中在左右兩側(cè)，中間很少，照片有明顯的暗調(diào)和亮調(diào)部分，但中間中等亮度部分比較缺少，明暗反差大。這種直方圖除了特意進(jìn)行剪影或高反差創(chuàng)作外，主要是沒有掌握好測光部位及測光方式，可以將測光點(diǎn)定位在明暗交接部位等方法進(jìn)行調(diào)節(jié)。在用Photoshop進(jìn)行后期處理時，可以點(diǎn)擊“圖像→調(diào)整→暗調(diào)/高光”，分別拖動“暗調(diào)”和“高光”項(xiàng)的滑桿來修正。
從圖6的直方圖可以看出，兩側(cè)峰值都有溢出，說明畫面反差過大，亮度和暗部細(xì)節(jié)都有所損失，拍攝時最好用中灰減光鏡減小反差，或者根據(jù)需要以亮部或者暗部為基準(zhǔn)曝光，以此圖為例，刻意突出松樹的質(zhì)感，而忽略云層的細(xì)節(jié)。盡管直方圖上看上去反差過大，但仍達(dá)到了筆者想要的結(jié)果。
以上5種形狀的直方圖是比較典型的直方圖，但這并不說明所有照片的直方圖都如此，不同照片具有不同形狀的直方圖，并不是千篇一律的，甚至有些不規(guī)則直方圖的照片反而正是拍攝者所追求的效果，有些特殊情況，如有些深色背景的照片其直方圖也像曝光不足照片一樣，曲線偏重于左側(cè)，但曝光是準(zhǔn)確的。
所以，用直方圖指導(dǎo)曝光時要根據(jù)自己的拍攝需要和想要達(dá)到的拍攝效果，完全曝光準(zhǔn)確的照片未必是效果最好的照片。
另外，為了降低后期處理的難度，拍攝時也不能過去偏離自己的曝光要求。拍攝時最好掌握以下兩大曝光原則：
首先，當(dāng)拍攝場景的動態(tài)范圍超過數(shù)碼相機(jī)的動態(tài)范圍時，至少要保證直方圖亮部或暗部其中一項(xiàng)不溢出，這時最好的辦法是用中灰減光鏡降低反差，或者也可以根據(jù)你的拍攝需要以亮部或暗部為曝光基準(zhǔn)，另外也可以將相機(jī)架在三腳架上用包圍曝光拍攝幾張照片，再在后期用Photoshop等圖像處理軟件疊加，以擴(kuò)展照片的動態(tài)范圍。
其次，“白加黑減”這一曝光法則不僅適用于傳統(tǒng)相機(jī)，數(shù)碼相機(jī)也同樣適用。在畫面中亮度或暗部占據(jù)很大面積時，要適當(dāng)增加或減少曝光，至于增加或減少多少曝光量，則根據(jù)拍攝場景中所占的比例而定。
總結(jié)
用直方圖指導(dǎo)曝光是很實(shí)用的方法，當(dāng)然這要建立在你的拍攝主題之上。要準(zhǔn)確應(yīng)用好直方圖來判斷曝光準(zhǔn)確性，還需要多拍、多實(shí)踐。
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