相機(jī)握持方法得當(dāng)將有助于拍出更為清晰的照片，所以沒有十分必要時，不要瀟灑地單手拿著相機(jī)拍
照，更不能心不在焉地隨手捏著相機(jī)拍照。比較穩(wěn)妥的方法是以雙手平衡地握緊相機(jī)，由于相機(jī)的外
形，也由于每個人握持的習(xí)慣不盡相同，手持相機(jī)的方法也就不一定完全一樣。但總的原則是順手、方便、穩(wěn)定。
在拍攝橫幅照片時右手用于按動快門，左手的手掌托住相機(jī)（見左下圖），手指進(jìn)行調(diào)光圈、對焦，為了進(jìn)一步增強穩(wěn)定性，應(yīng)該收緊手臂用肘部抵住自己的胸膛。拍攝豎幅照片時手在下罷了（見右下圖），這一手法比較快速，但用的時間稍長手臂容易疲勞。
所以有人喜歡另一種手法：左手掌頂住相機(jī)底部，手指調(diào)光圈、對焦，或手五指聚攏，食指按動快門，其余四指緊握機(jī)身。在許多時候，攝影者不想讓照相機(jī)吊掛在自己的脖子上，而是直接拿在手上使用，這時切記及時將相機(jī)的背帶纏繞在手腕上，以免因相機(jī)不慎跌落而被摔壞。
十五、攝影技巧：生活攝影模式的技巧
生活攝影模式的技巧
生活攝影的特點:
實生活本身就是極其豐富的。人們在工作之余，要進(jìn)行各種各樣的活動，如學(xué)習(xí)、休息、娛樂、做家務(wù)等。不同職業(yè)的人，有不同的生活方式同性別的人，又有不同
的業(yè)余愛好。這些豐富多彩的現(xiàn)實的生活攝影提供了極其豐富的素材。生活攝影的表現(xiàn)形式也十分活潑。生活攝影與工業(yè)、農(nóng)業(yè)、體育、舞臺等攝影不同，它沒有較
多的限制，拍攝十分自由，沒有條條框框，一般不受時間、環(huán)境、氣候的約束。
生活攝影的一般要求:
1.要反映生活的真實攝影作品表現(xiàn)的是生活中的真人真事，這是生活的真實。生活真實雖然是客觀存在的，但這是自然形態(tài)的東西，好壞混雜，美丑并存，所以生活中發(fā)生的事情，反映到照片上來，思想性應(yīng)該是健康的。
反映人的精神面貌生活攝影與其它類型的攝影一樣，是永不人的活動。通過人的具體活動，來反映人們的生活狀況，記錄人們的生活經(jīng)歷，因此體現(xiàn)人的精神面貌很
重要，也要以形傳神，有些生活攝影作品，只見人物這貌，不見人物之心，這種作品既談不上真實地記錄，更談不到藝術(shù)的價值。
3.要有濃烈的生活氣息生活攝影作品一定要有濃烈的生活氣息，它和其他攝影創(chuàng)作有所不同。沒有生活氣息的作品，內(nèi)容干癟，形象呆板。因此，作者一定要學(xué)會抓拍真實鏡頭，切忌造作和弄虛作假。
生活攝影實踐:
攝合影生活攝影作品中，常見的是合影照片，“全”就是這種類型的照片。各種類型的照相機(jī)都可以拍合影?？赡艿脑?，把照相機(jī)架在三腳架上，以便放慢速度，縮
小光圈，增加景深。開拍之前，要把被攝對象排列妥當(dāng)，對好焦點，同時檢查一下，最近處人物與最遠(yuǎn)處人物是否所用光圈的景深范圍內(nèi)。準(zhǔn)備完畢，即向被攝對象
預(yù)報：“注意，準(zhǔn)備拍攝！“同時，觀察被攝對象的神態(tài)，伺機(jī)按動快門。
拍攝要點：一是選用側(cè)光，按照臉上陰暗部曝光；二是宜用小光圈，長景深；三是人物排列不宜過寬，人物視線要求一致。
2.拍攝人物小照無論拍攝老人、青年，還是小孩，都要善于反映他們的特點，刻劃他們的外部形態(tài)和內(nèi)部心理。用光、構(gòu)圖、影調(diào)的處理，要因人而宜。
拍攝人物，使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或長焦鏡頭。長焦鏡頭可以在被攝對象不注意的情況，抓取自然的神態(tài)。
拍攝要點：一是光線可用側(cè)光、側(cè)逆光、逆光；二是景深宜短,對焦要實；三是影調(diào)處理，因人、因情而異；四是注意神態(tài)，提倡抓拍。
3.拍攝家庭生活照片這類照片，也要善于選擇鏡頭。拍攝時要注意人物情緒，不要擺布，不要違背生活的真實。
拍攝要點：一是要下功夫提煉主題，使環(huán)境氣氛與主題吻合；二是要場面情景逼真；三是要畫面活潑，生活氣息濃；四是盡量利用現(xiàn)場光源，適當(dāng)加以補光；五是光圈、速度，要靈活掌握。
十六、數(shù)碼攝影技巧：初學(xué)攝影常見失誤18例
1、用廣角鏡頭拍出的照片四角發(fā)黑
主要是由于閃光燈覆蓋面與廣角鏡頭的視場角不匹配。老式閃光燈設(shè)計的閃光覆蓋面大都只能與35mm的小廣角鏡頭配
套，28mm廣角鏡頭的視場角比35mm鏡頭大12度，因此使畫面四周受不到光而發(fā)黑。防止的辦法有二條，一是在燈光上加散光罩，使閃光成為散射光，以擴(kuò)
大覆蓋面；二是用白紗布蒙住燈頭，讓光線散射，使整個畫面都能均勻受光。
2、畫面影調(diào)模糊
在排除了相機(jī)無故障和手震等原因后，就要檢查鏡頭是否被灰塵覆蓋或被污漬染涂。如遇到這種情況，切忌用嘴吹或毛巾擦。應(yīng)用吹氣球吹去鏡頭上的塵土，再用鏡頭刷拂去雜物，最后用鏡頭紙擦拭，使鏡片明亮如新。如仍有汗?jié)n、指紋和油垢，就要送相機(jī)維修店用鏡頭清潔液仔細(xì)清除。
3、主體人物模糊，背景清晰可辨
有兩種可能，一是手動對焦相機(jī)對焦時，焦點沒有對著主體或是主體對焦后，在構(gòu)圖中又移動了位置，未重新對焦，使主體不在景深范圍之內(nèi)；二是使用自動對焦相機(jī)時，沒有按快門“鎖定”焦點再重新構(gòu)圖，使焦點在構(gòu)圖中向別處飄移。
4、團(tuán)體合影照片前幾排清晰，后幾排模糊
凡是多排合影照，要保證每個人影像清楚，就要做到三點：一是選擇性對焦。五排人合影，選擇第二排的對焦；七排人合影，選擇第三排人對焦。二是光圈不要設(shè)定太大，一般以f4－8為宜，以保證有足夠的景深。三是快門速度不要低于1/60秒，以免有人頭部轉(zhuǎn)動使影像發(fā)虛。
5、膠卷沒有曝光
主要原因有二：一是傍軸取景相機(jī)拍攝時忘記揭鏡頭蓋，取景器中景物清晰，但成像光線沒有進(jìn)入鏡頭，膠片沒有感光。
二是手動卷片的135單反相機(jī)裝片不到位，卷片時沒有注意看暗盒片軸是否在相應(yīng)轉(zhuǎn)動。由于片頭滑脫，搬動卷片把手時，雖然快門上了弦，計數(shù)器照常計數(shù)，但
膠片在暗盒中紋絲未動，計數(shù)器雖顯示36張拍完，實際上沒有一張膠片感光。
6、照片四角有黑影
主要原因有二：一是遮光罩與鏡頭焦距不匹配。把50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的遮光罩用于28mm焦距的廣角鏡頭就會阻擋進(jìn)入
鏡頭的光線。因標(biāo)頭的視場角為47度，而28mm廣角鏡頭的視場角為75度。二是用28mm廣角鏡頭拍攝時，原已在鏡頭上戴有一塊UV鏡，如再戴一塊偏光
鏡的話，由于偏光鏡是兩片玻璃疊合而成，邊框很厚，再加在UV鏡的邊框，必然遮擋進(jìn)入鏡頭的光線，使照片四角發(fā)黑。用廣角鏡拍攝時如需用偏光鏡，一定要先
卸下UV鏡后再裝偏光鏡，才能使畫面均勻受光。
7、影調(diào)死白或晦黑，缺乏影紋層次
無論照片是黑白或是彩色，只有曝光準(zhǔn)確，才能獲得明快的影調(diào)和豐富的層次。照片死白是曝光過度；照片晦黑是曝光不
足。機(jī)內(nèi)測光系統(tǒng)是按18％的中灰反光率設(shè)計的，它可以使大多數(shù)景物曝光準(zhǔn)確，色彩還原，但遇到某些特殊光線或景物，就需要在測光的基礎(chǔ)上進(jìn)行修正。如拍
攝雪景如不增加1.5－2級曝光量，白雪就會成為灰白色；如拍攝煤炭，如不減少1.5－2級的曝光量，黑色煤炭就會變成深灰色。因為無論多么高級的相機(jī)，
也沒有思維功能，只會把一切景物千篇一律地按反光率為18％的中灰色調(diào)處理。
8、用電子閃光燈攝的照片仍然曝光不足
原因有二：一是光圈設(shè)定過小。閃光燈的閃光速度一般都在1/1000秒以上，快門已失去控光作用，主要靠光圈大小
控制曝光量。沒有自動檔的閃光燈拍照，要先計算光圈系數(shù)
。二是閃光燈電力不足。新買的閃光燈要經(jīng)過十余次的充、放電，讓燈內(nèi)電容活躍后再正式使用。舊閃光燈充電信號燈點燃只充了70％，在點燃10秒鐘后才能真
正充滿電能，供正常使用。
9、單反相機(jī)用閃光燈拍出的照片，有半幅畫面是黑影
這是由于單反相機(jī)的簾幕快門與閃光燈不同步所致。單反相機(jī)用閃光燈拍照，要注意相機(jī)的閃光同步（各相機(jī)速度不同）。
10、人像照片背景清晰艷麗，人物臉膛昏黑
一是逆光拍攝時使用了平均測光，又沒有對人物面部補光；二是背景明亮（雪景、沙漠、海灘），使用了內(nèi)測光推薦的數(shù)
據(jù)進(jìn)行曝光，背景曝光適度，人物曝光不足。對此有三種辦法解決：一是用閃光燈對人物進(jìn)行補光；二是在測光的基礎(chǔ)上加大1－2級曝光量；三是走近人物對準(zhǔn)臉
部測光，“鎖定”曝光量后（用測光記憶鈕或改為手動曝光），再退回原位構(gòu)圖，對焦，拍攝。
11、團(tuán)體合影，周邊人物殘缺
這有兩種情況，一是用平視取景相機(jī)拍攝時忽略了視差，畫面裝得過滿；二是使用單反相機(jī)雖無視差，但畫面四周沒留余地，擴(kuò)印時四周壓掉了一些畫面，彩擴(kuò)機(jī)只擴(kuò)印出底片畫面的95％左右。所以無論使用什么相機(jī)，構(gòu)圖時都要留有一定的余地。切忌人物頂天立地，塞滿畫面。
12、照片有劃痕
果是底片上有劃痕，可能是兩種情況造成的。一是大盤片分裝卷使用的舊暗盒被污染，出片口絨布上夾有砂粒，劃傷了膠片；二是相機(jī)背后的壓片板上有毛刺，卷片
劃傷了膠片。使用分裝卷前，最好把片頭縮進(jìn)暗盒，用吹氣球和毛刷仔細(xì)對出片口的絨布進(jìn)行清潔處理后，再引出片頭使用。如相機(jī)壓片板有毛刺，可用一小塊0號
砂紙小心地磨掉（注意不要磨傷壓板上的漆膜）。
13、整幅照片影調(diào)偏藍(lán)
一是色溫很高造成的。陰天或薄云蔽日的天氣，自然光色溫高達(dá)7000－12000K，沒有使用校色溫濾鏡；二是四
周有茂密的林蔭或巨幅藍(lán)色廣告、幕墻等環(huán)境反射光的影響。解決辦法是在拍攝時，使用一塊雷登85B降色溫濾鏡，如附近有藍(lán)色環(huán)境光反射，盡可能移往開闊場
地拍攝。
14、整幅照片影調(diào)偏橙紅
以下3種情況都可能使照片影調(diào)偏紅。（1）日光型彩色膠卷在燈光下使用，又沒有使用雷登80B色溫轉(zhuǎn)換型濾鏡；（2）早晚陽光的色溫只有3200K，低色溫造成橙紅色調(diào)；（3）周圍有巨幅紅色廣告或紅色建筑物，反射紅色光。
15、用閃光燈拍攝人像時，背后投影濃重
機(jī)位閃光拍攝，如人物離背景很近，就會有黑色投影映在背景上。解決辦法有三：一是人物離背景遠(yuǎn)一些，讓投影落于地面；二是拆下閃光燈用軟線連接進(jìn)行側(cè)位閃光拍攝；三是利用淺色的天花板或墻壁進(jìn)行反射閃光拍攝。
16、使用閃光燈，人像眼球血紅
眼現(xiàn)象在弱光中進(jìn)行機(jī)位閃光容易出現(xiàn)。原因是黑暗光線下，人眼瞳孔放大，閃光燈的強光突然照射，瞳孔來不及收縮，強光直射視網(wǎng)膜，視覺神經(jīng)的血紅色就會出
現(xiàn)在照片上形成“紅眼”?？朔霓k法有四：一是拆下閃光燈用軟線連接進(jìn)行側(cè)位閃光；二是讓被攝者目光不要直視照相機(jī)鏡頭；三是拍攝前讓被攝者注視電燈、窗
口等強光源三分鐘或預(yù)閃一次再拍；四是使用有防紅眼功能的閃光燈。
17、拍攝的電視畫面上有快門條紋
我國電視系統(tǒng)每秒傳送25幅畫面，如果快門速度高于1/30秒，就會出現(xiàn)快門條紋。普通相機(jī)拍攝電視畫面，快門以1/15秒為宜。
18、雪景影調(diào)灰暗，白雪不白
這是由于曝光不足造成的。雪天地面反光很強，測光表仍按18％反光率設(shè)定曝光組合，會把雪景還原成中灰調(diào)。如按平
均測光或偏中央重點測光曝光，就欠曝1－2級，白雪就成為淺灰色調(diào)
。防止辦法是，按測光讀數(shù)增加1－2級曝光量（開大1－2檔光圈或降低1－2檔快門速度）進(jìn)行補償。
十七、用獨特的快門速度來刻畫動態(tài)
一幅理想的表現(xiàn)運動員美好姿態(tài)的照片，除了要做到構(gòu)圖完整、光線漂亮、影調(diào)適宜外，還必須精彩地表現(xiàn)出被攝體的動態(tài)。而反映動態(tài)往往借助于采用一些獨特的快門速度，其形式一般有兩種：
凝固動態(tài)
要讓讀者能從畫面中細(xì)細(xì)觀賞動作的驚險與激烈，此時該用1/250?1/1000秒，直到更快的快門速度。它們能清晰地記錄動體，并能揭示動體的全貌。在
采用這擋快門速度時，整個世界似乎都處于凝固狀態(tài)，一切動感全都消失了，本來拼爭激烈
的競爭場面，瞬間會變得萬籟俱寂，烽煙消散，人們可以從照片上靜觀激烈拼搏場面中的一切微小細(xì)節(jié)。用這種方式拍攝出的照片，不是以渲染氣氛為主，而是以解
析細(xì)節(jié)見長（如上圖）。盡管照片畫面是靜止的，飛濺的浪花與運動員的動作都被凝固住了，但是從那雪白的浪花與運動員那嚴(yán)峻的神情、全力握槳的舉止上可以感
覺到競爭場面的激烈與劃船者奮力拼搏的狀態(tài)。
在拍攝此類照片時，相機(jī)所選用的快門速度與動體本身的速度、方向有關(guān)。一般可以依據(jù)這樣一個簡便的公式來獲取所需
的快門速度：當(dāng)被攝體在中等距離（10米）上呈斜向角度進(jìn)入取景范圍內(nèi)時，以被攝體運動的速度乘以10，再取乘積的倒數(shù)（如該數(shù)值在相機(jī)上沒有相應(yīng)的速度
擋，可選用相近的速度擋），即為所需的快門速度。如運動員長跑速度是30公里/小時，乘以10，取其倒數(shù)為1/300，則可用1/250秒快門速度擋。假
如運動員是面對相機(jī)而來，則可以此為基礎(chǔ)，再撥慢一擋快門速度，即1/125秒；若運動員是橫向而過，則可撥快一擋，變?yōu)?/500秒。
表現(xiàn)動態(tài)
這是采用較慢甚至很慢的快門速度來記錄運動員的動作，使觀眾在觀看時能產(chǎn)生一種身臨其境的感覺，產(chǎn)生強烈的動感或
速度感。此時由于采用了較慢的快門速度曝光，襯景與運動員本身影像都會
不同程度地產(chǎn)生條狀，更令人有一種速度感（如下圖）。一般而言，快門速度越慢，模糊程度越嚴(yán)重，動感就越強。當(dāng)然，此時如能再考慮鏡頭的焦距、相機(jī)與被攝
體的距離等因素，效果會更顯著。通常是焦距越長，距離越近動感越強；焦距越短，距離越遠(yuǎn)動感越弱。
在拍攝動態(tài)的主體時，最好在畫面中再攝入一些靜止的物體作陪襯，這樣，以實襯虛，往往可使動態(tài)的效果變得更為強烈。
十八、常見難題？數(shù)碼攝影中的測光小技巧
多拍攝時經(jīng)常會遇到這樣的情況，在同一張畫面里有的部分亮，有的部分暗，很難達(dá)到亮部和暗部都正常曝光。不論亮暗的面積是多少，它都會影響整個畫面的測光
效果。但很多情況都是以藍(lán)天、大海作亮背景，或者夜幕做暗背景來進(jìn)行舉例；下面我們選取其它的景別來比較一下，實際上，想要達(dá)到的效果和目的是一樣的，操
作起來的技巧也是一樣的。我們先來看這張照片，是相機(jī)平均測光拍攝的。
光圈f/8.0快門1/125CanonEos20D
很容易看得出來中間鴿子籠那部分很暗，沒有層次;為了能使暗的那部分增加曝光量，可以讓取景器全部框住暗的那部分，使暗面做為整個畫面的景別，這樣你再測一測光，你會發(fā)現(xiàn)光圈f/8.0，快門1/50(Av優(yōu)先的情況)。
為了能保證亮部的層次不受損失，我們?nèi)∵@兩次測光值的中間，也就是光圈f/8.0，快門1/80。(可以根據(jù)個人習(xí)慣重新調(diào)整曝光組合)下面這張就是以上這樣的操作得來的，可以做一下比較。
這樣的情況在拍攝時會很多，你可以依照個人的拍攝需要來決定某一部分的曝光值。
二十、如何用好自然光！
對攝影家來說，自然光或日光雖然采用方便，然而卻是一種較難對付的光線，尤其是在進(jìn)行彩色攝影時，這種難度更大。這是因為自然光是變化不定、難以預(yù)料的。
它不僅在亮度上不斷變化(這還可以用測光表測量)，而且顏色也在不斷變化(這卻是很難覺察，實際上也無法精確地測量的)。
英國攝影家基恩.尼爾森認(rèn)為，攝影者應(yīng)該發(fā)現(xiàn)和研究光線在一天之中和一年四季的不同變化，并理解其全部意義。他提出了一種觀察光線變化效果的方法：找一個
當(dāng)?shù)氐木拔?，在一個
晴天時對它拍照，每小時拍一張。如果你從一個位置拍攝，就能看出太陽移動位置時光線的變化效果。也可以在白天一個特定的時間，圍繞一個被攝物拍攝，你將為
所獲得的多種光線效果而大吃一驚。如要了解太陽的光有多強，也可以試著把太陽也拍進(jìn)畫面，但小心不要讓強光傷著眼睛。在下午3點以后或上午9點前拍攝，對
著陽光將能拍出剪影照片?？梢韵茸岀R頭從太陽處移開，從而測得曝光讀數(shù)；然后，根據(jù)這個讀數(shù)拍攝包括太陽在內(nèi)的所有景物。然后，變換光圈，按原樣再重復(fù)拍
攝一張。在膠卷沖洗完以后，比較最后的結(jié)果。
尼爾森還告誡攝影者，不要低估一年中不同時間的光的質(zhì)量?！耙粋€寒冷的\'12月份的早晨，如果大雪鋪地或樹林、灌木叢上蓋滿灰白色的霜，清亮、新鮮的藍(lán)色調(diào)為你提供了拍照的好時機(jī)。
“10月份和11月份，當(dāng)氣候轉(zhuǎn)冷，樹木紛紛落葉的時候，要多留神光線在潮濕季節(jié)中的朦嚨效果。“秋天是多霧季節(jié)，清晨起床后是拍霧景照片的最佳時間。如
果你能夠左黎明時分從被窩里爬起來的話，你將會發(fā)現(xiàn)清晨的空氣有它自己獨有的清新和寂靜，此時拍攝，則可成功地把黎明的嫵媚姿態(tài)記錄在膠片上?！?/p>
美國攝影家A．法寧格將白天的自然光分成三種類型，并總結(jié)出了在不同類型光線下拍攝的經(jīng)驗。“白色的”白晝光就日光型彩色膠片來說，這是一種“標(biāo)準(zhǔn)的白晝
光”。這是直射陽光和太1B高出地乎線20度以上時略有白云的蔚藍(lán)天空所反射的光線的混合體。在這種光線下，用日光型彩色膠片拍攝，進(jìn)行正確曝光和沖洗，
色彩表現(xiàn)是很真實的，不需要使用校正濾光鏡。
另一種接近于白色的白晝光，是太陽完全被均勻的低空霧氣遮蓋時的光線。但這種陰天天璧無瑕氣即使有細(xì)微的變化，也會影響色彩平衡，使之變藍(lán)，因而，最好用81號色彩平衡濾光鏡、紫外線濾光鏡或天光鏡予以校正。
藍(lán)色白晝光天空無云時，陰影總是藍(lán)的，因為，此時照明陰影部分的光線，是藍(lán)色的天空光，拍出的照片顏色也必然偏藍(lán)。同樣，在多云的天氣里，特別是當(dāng)太陽被
濃云遮住，天空大部分是藍(lán)光，
或是當(dāng)天空被高空的薄霧均勻地遮住的時候，拍出的照片也會偏藍(lán)。在這種情況下，如要校正色調(diào)，可以用密度適當(dāng)?shù)纳势胶鉃V光鏡。
紅色白晝光日出不久和夕陽西下時，太陽呈現(xiàn)為黃色或紅色。這是由于大氣中很厚的霧氣和塵埃層將光線散射，只有較長的紅黃光波才能穿透，使清晨和黃昏的光線
具有獨特的色彩。在這種光線下
所拍攝的景物，其色彩比在白色光線下所拍攝的顯得更“暖”一些。為了避免這種現(xiàn)象，最好在日出后兩小時和日落前兩小時內(nèi)拍照。用一種密度適當(dāng)?shù)乃{(lán)色平衡濾
光鏡，也可以避免這種現(xiàn)象。
法寧格認(rèn)為，攝影者只要學(xué)會從攝影的角度去觀察顏色，他就會領(lǐng)略各種不同情況下的自然光的內(nèi)在美，就會發(fā)現(xiàn)清晨和傍晚所拍的照片，具有獨特的氣氛和美感。
透過薄云的陽光任何一位攝影家都知道，一天中最佳的拍攝時間是上午10點以前，下午2點以后。如果此時天空有薄云的話，拍攝效果還會更好些。因為薄云下的陽光較為柔和，而且被攝物仍有明顯的陰影，卻又不十分刺眼。
透過薄云照射的陽光猶如一面巨大的漫射柔光鏡，它能使照片的陰暗部位之間起到漸變的作用。這種光線相當(dāng)強，它是一種能夠產(chǎn)生和突出被攝體陰影部分的質(zhì)地，
或是作為一種人像攝影方而的造
型光。但它卻不能產(chǎn)生這種陰影，即無法埋沒被攝體中的任何細(xì)節(jié)。然而，如果采用的是彩色膠卷，則用這種光線拍攝出的照片，不如在直射光線下拍攝的鮮艷。
晨曦的光線薄霧蒙蒙的清晨，常常預(yù)示著是一個晴朗的日子，此時往往有著絕佳的光線條件。在這種光線條件下拍攝，色溫會不斷變暖，被攝體經(jīng)過金燦燦的陽光照射，會變成一種令人愉快的暖色調(diào)。
朗的早晨給攝影者提供了一個光線明亮，但陽光照射的角度卻很低的拍攝機(jī)會，從而可以拍攝出高反差和色彩飽和的照片。在這種時刻拍攝，如何正確地掌握曝光量
是一個主要的問題。一般來說，測光既不根據(jù)強光部分，也不以陰影部分為準(zhǔn)，而是取決于所要突出的主體部分。通常最好是測量強光和陰影部分之間的平均光。正
午的光線正午一般不適宜在室外拍照，尤其是在夏季。如果在正午烈日下拍攝淺色被攝物，炎熱的烈日會淹沒被攝物的所有層次。此外，正午拍攝，陽光正處在最高
點，因而被攝物的陰影很短，幾乎沒有。
下午的光線以往人們總認(rèn)為，下午的光線以日落時為最佳，其實這是陳舊的觀念，因為在日落前有許多很好的拍攝機(jī)會。中午過后，太陽就慢慢地西下了，此時有許多從側(cè)面拍攝各種被攝物的機(jī)會，這樣拍攝出的照片會有立體感。
當(dāng)太陽已降得很低時，還可以拍攝逆光照片，被攝者近乎于剪影，而背景則是曝光正確的天空。如果希望背景部分曝光量過度，而主體的曝光正確，則可開大兩級光圈。
天黑以后對有些攝影師來說，當(dāng)太陽消失在地平線上，夕陽的最后一抹余輝消失的時候，才是拍攝的最好時機(jī)。此時的天空呈深藍(lán)色，街上華燈初上，景色十分優(yōu)
美。但拍攝動作一定要快，因為這
一情景持續(xù)的時間很短。拍攝時最好用日光型膠卷平衡色溫，它能拍出天空的自然色調(diào)，并能映出建筑物和大街上的鎢絲燈的暖色光。
薄霧天氣在陽光直射的情況下拍攝的照片，給人以明快和清晰的感覺。但在薄霧情況下拍攝的照片，卻能產(chǎn)生出截然不同的效果。它給人以變幻莫測的夢幻般的感
覺，就像汽車司機(jī)在霧天開車?
樣，眼前白茫茫一片。此時拍攝的照片中，被攝物的層次、亮光和陰影都被涅沒了。遠(yuǎn)霧可以柔和風(fēng)景照片的背景部分，但同時又能使照片的前景部位顯得更為引人
注目，從而使前景部位的被攝物同背景明顯地分開。在這種情況下，畫面中的灰白色調(diào)部位的顆粒會明顯變粗。然而，如不希望出現(xiàn)上述現(xiàn)象，則可使用慢速膠卷和
三腳架。
陰沉多云的天氣，攝影者最為煩惱的是遇上陰沉多云的天氣，因為這種天氣拍攝出的照片缺乏陰影和反差，光線效果也不好，而且景深一般很淺，被攝物顯
得非常平淡。如果天空變化較小，可用反差濾光鏡以增添黑白照片的拍攝效果。拍攝彩色照片可用漸變?yōu)V光鏡。曝光量可直接參照測光表讀數(shù)，因為光線很平，無需
補助光。如果要靠強光和陰影來烘托拍攝效果，千萬不要在陰沉多云的情況下拍攝。一般攝影家總認(rèn)為，強烈的陽光是拍攝時最難對付的光線之一。因為在直射的陽
光下攝影，會使照片的畫面顯得十分刺眼，使明影部位和強光部位產(chǎn)生如同聚光燈照明那樣的明顯界限。因此，拍出的照片反差很大，色調(diào)范圍顯得很窄，陰影部位
和強光部位沒有什么其他色調(diào)。他們還告誡攝影者千萬不要用直射的陽光拍攝人像，因為這種光線會使臉部的缺陷明顯地暴露出來；并使被攝者睜不開眼睛，因而造
成皮膚起皺等現(xiàn)象。
然而，英國攝影家基思．威爾遜卻告訴人們，在強烈的陽光下，利用碧藍(lán)的天空、高懸的太陽、反光的表面和生動的色彩，也能拍攝出精彩的照片。在強烈的陽光下
攝影，首先遇到的是反差大的難題。許多相機(jī)的中央重點測光系統(tǒng)會因為明顯的反差而失靈，在這種情況下很難測出使強光部分和陰影部分都滿意的平均讀數(shù)。如果
在水邊、沙灘，甚至路面等充滿強烈反光表面的地方拍照，這種現(xiàn)象會更為嚴(yán)重。按照平均測光讀數(shù)來曝光，得到的往往是曝光不足或曝光過度的照片。
威爾遜指出：“如果相機(jī)帶有點測光裝置和能兼顧測量強光和陰影的裝置，便可以獲得較多的控制，從而使被攝體在強光下正確曝光。應(yīng)當(dāng)記住，一定要用點測光表
對被攝體進(jìn)行測光，并據(jù)此確定曝光量。如果你的單鏡頭反光相機(jī)只有中央重點測光，則可把相機(jī)靠近被攝體測光，以消除背景光的影響?！?/p>
選擇背景方面，威爾遜指出：“如果拍攝一般的街景、風(fēng)景或建筑物，應(yīng)當(dāng)仔細(xì)觀察陽光強烈照射著的表面和顏色。白墻面反光雖然很強，但是如果處在陰影中，看
起來則是灰暗的，結(jié)果會拍出平淡的照片。對待建筑物應(yīng)遵循的一般規(guī)則是，決不要拍攝處于陰影中的建筑物或物體表面，應(yīng)當(dāng)?shù)却柟庹丈涞轿矬w表面，
那時色彩飽和，反差充分和豐富。還可設(shè)法尋找低視點，把一部分藍(lán)天納入畫面上方。在強光下攝影，應(yīng)當(dāng)考慮到的最重要的問題之一，是選擇合適的背景。晴朗的
天能為任何被攝體造成美麗的背景。拍攝時蹲下身子，直到你看到被攝體后面全是天空。這樣的低角度往往會拍出不同尋常的照片。以這種方式拍攝，人像看起來很
動人。此外，還可以嘗試低視點、高視點或者傾斜相機(jī)拍攝?！?/p>
威爾遜認(rèn)為：“強光下攝影的好處，在于這種光線給天然和入工景物上所帶來的彩色。由于反差伴隨顏色而來，因此最有表現(xiàn)力的照片并不是那些彩色斑瀾的照片，而是那些以鮮明的形式運用幾種對比色的照片?！?/p>
運用自然光攝影；有時光線照射不到的陰影部分會破壞拍攝對象的整體美。此時，一個簡單的解決辦法，是取一塊小的白色反光板，拍攝時，把它放在剛好處于照相機(jī)的拍攝范圍以外的地方；對準(zhǔn)被攝體進(jìn)行反光。這樣，就能控制自然光，而不受限制了。
室內(nèi)攝影如何利用自然光，攝影家菲利浦．托馬斯認(rèn)為：“方向朝南、光線充足的房間是第一選擇，同時最好還要挑選窗戶大的房間，朝西南開的窗戶更好。因為傍
晚時分，暖色調(diào)的落日余暉瀉進(jìn)
屋里，為拍攝創(chuàng)造了更好的機(jī)會。拍攝時，寧可把房里的光線搞得暗一些，因為增加光線比減少光線容易得多。如果房間里到處都是強光，那你就不可能按照自己的
愿望來拍攝照片?！?/p>
對于來自窗戶的自然光的利用，英國攝影家格．阿爾科克提出，杰出的畫家在他們的作品中，總是注重于運用來自北面的光線。他認(rèn)為，這種光比較特別，可能是因
為它很穩(wěn)定，只要天氣不變，這
種光在白天的變化很小，而且其質(zhì)量保持不變。英國攝影家邁克．皮爾斯對此也有同感，他指出：“在室內(nèi)使用北面窗戶進(jìn)來的光線拍攝人像，可以產(chǎn)生令人滿意的
效果。它會產(chǎn)生一種非常柔和而均勻的光，而這種光用人工光是很難模擬的。實際上，大多數(shù)杰出的藝術(shù)家直到老年都一直在使用這種光。如果你的住房有一問屋子
窗戶朝北，你就有了拍攝人像的好光源。如果再配以三腳架，那是最好不過了，甚至使用IS0400／27。的膠片，快門速度仍然可
以定在慢速上。如果使用彩色幻燈片或彩色負(fù)片，不妨在相機(jī)鏡頭前加上雷登81B濾光鏡或其他相應(yīng)的濾光鏡，這會消除可能出現(xiàn)的偏藍(lán)現(xiàn)象?！比绻銦o法使用
來自北面的光線，要是能使窗戶產(chǎn)生漫射光的話，那么，任何朝向的窗戶也都可以利用了。為此，必須在窗玻璃上應(yīng)用景色防油紙或單層棉紙，若需在作品上加上彩
色，則可用彩色紙。
如何控制室內(nèi)自然光，托馬斯也建議采用反光板，用它把從窗戶來的自然光引到需要的地方。反光板可以移近或挪遠(yuǎn)，可以調(diào)節(jié)角度以得到適量的光線。也可以用不
同質(zhì)量的物體作反光板，以得到不同質(zhì)量的光線。最常用的是白紙板。白紙板能反射出柔和的,恰到好處的光。紙板裁剪得可大可小。銀箔片反射的光線要比白紙板
反射的光線強，為了節(jié)省材料，可以在紙板的一面貽上銀箔片，板兩用。兩塊廉價的鏡子能反射出很強的光線，可用作眼神光(人像眼珠上出現(xiàn)的明亮的光點)或用
以照亮黑暗的角落。金色的物體也可以做反光板。在拍攝人像作品時，金色會增加被攝者膚色的魅力，使被攝者顯得光彩照人。此外，黑色紙板有時也會用到。遇
到室內(nèi)光線太強，與設(shè)想中的作品所需的光線和對比度不符，便可以用黑色紙板來吸收掉一些光線。托馬斯認(rèn)為，手頭有一兩塊這樣的黑板，有時或許會使可能是失
敗的作品“起死回生”。
二十一、提高抓拍的四個“要領(lǐng)”
的攝影作品幾乎都是靠抓拍的方法獲取的，棄擺拍而改抓拍的影友也越來越多。但是抓拍也并不容易，被攝者一旦看見你的鏡頭對準(zhǔn)他，就會躲避或失去原有的神態(tài)
使拍攝失敗。還有匆忙中曝光失誤、焦點不實、手震、水平歪斜等等，也都會成為遺憾。提高抓拍的成功率，應(yīng)注意以下幾個方面。
一、器材的選擇與熟悉
頭的相機(jī)與鏡頭，無論售價高低，都會有它的長處與短處，在使用中應(yīng)揚長避短，盡可能地去發(fā)揮它們的優(yōu)勢。比如中長焦鏡頭的景深較小，可以虛化背景、突出主
體，稍有不慎也可能因焦點不實而拍虛。另外鏡頭越長，抖動越厲害，對手持拍攝形成威脅。具有光圈或速度優(yōu)先的相機(jī)在自動曝光拍攝時，可能產(chǎn)生曝光不準(zhǔn)確，
即環(huán)境亮度暗于主體，曝光過度；環(huán)境亮度亮于主體，曝光不足。在舉機(jī)拍攝時再修正就來不及了，這需要在拍攝前對主體與環(huán)境的亮度做出估計，有意增減曝光
量。使用變焦較大的鏡頭，如28－200mmF1：3.5～5.6鏡頭，實際光圈會隨著鏡頭焦距的改變而改變。假如你對此不甚了解，就可能因改變焦距而產(chǎn)
生拍攝失誤。正確的做法是在使用可變光圈變焦鏡頭時，即考慮到實際光圈值的變化，以及由此而產(chǎn)生的影響，從而做出相應(yīng)的修正。
器材的熟知無需表述。有道是“熟能生巧”，即使是用普及檔次的MF器材，只要對性能了如指掌，同樣能“以勤補拙”，達(dá)到快速拍攝的目的。
每個攝影者的經(jīng)濟(jì)條件與題材愛好各有差異，對器材的配置自當(dāng)有所不同。以筆者的體會，“標(biāo)準(zhǔn)小變焦”，即28－70mm范圍的變焦鏡頭最適合用來抓拍，若配在具有光圈優(yōu)先曝光模式的相機(jī)上，就更得心應(yīng)手。
二、題材的選擇
拍題材主要以新聞、紀(jì)實為主。在節(jié)日集會、實發(fā)事件或社會生活中，常有因場面龐大、人物紛亂而不知拍什么的感覺。此時切忌面面俱到??什么都想拍，結(jié)果什
么都拍不好。應(yīng)該對光線條件、拍攝角度等冷靜分析、思考做出判斷，利用手頭器材，對題材加以取舍。假如你的相機(jī)配有廣角，就著重拍大場面，若裝有標(biāo)頭，就
不要考慮大場景，而集中精力去拍局部；若配有中長焦鏡頭，就專注拍人物。但即使什么鏡頭都有，也不可以忙著換鏡頭，結(jié)果顧此失彼，好的瞬間反而拍不到。
三、善于隱蔽自己
常見一些影友外出拍攝時，身穿印有“××攝影家協(xié)會”的攝影背心，背負(fù)著攝影包、三腳架和幾只裝有長短鏡頭的相機(jī)，可謂全副武裝，結(jié)果招人眼目。抓拍大師布勒松的“隱身術(shù)”值得借鑒??穿著一般，混雜在人群中只用一機(jī)一頭伺機(jī)拍攝，可取得意想不到的效果。
筆者也深深體會到穿著一般、裝備簡單的優(yōu)勢。外出拍攝從不穿攝影背心，只背能裝一機(jī)兩頭的小攝影包（三腳架還得帶），事先決定拍攝彩色還是黑白，一旦決定了，就不再改變，算是破釜沉舟，逼著自己一心一意地用好手頭的器材。
四、寧近勿遠(yuǎn)
被地雷炸進(jìn)天國的戰(zhàn)地攝影家羅伯特．卡帕有句名言：“假如你覺得自己拍的照片還不好，那么就再靠近點拍”。這實在值得借鑒。近拍就意味著使用焦距較短的鏡頭，從而獲得較大的景深與清晰度，拍到生動感人的場面。
二十二、提高攝影技巧五因素！
著攝像機(jī)自動化程度的提高，如光圈自動、聚集自動、白平衡自動、黑平衡自動等，對于沒有接受過任何專業(yè)訓(xùn)練的大多數(shù)人來說，攝像時只要把攝像機(jī)的狀態(tài)均設(shè)
置在自動狀態(tài)，一般情況下也是可以拍出較好畫面的。但要想拍出專業(yè)水準(zhǔn)的電視畫面，也不是人人都能做到的。下面就如何提高電視畫面的拍攝水準(zhǔn)，從白平衡調(diào)
整、光圈調(diào)整、快門時間的設(shè)定及垂直掃描頻率的調(diào)整等五個方面予以介紹，供同行們參考。
一、白平衡調(diào)整：眾所周知，準(zhǔn)確的白平衡是電視畫面色彩還原逼真的保證?，F(xiàn)在無論是家用攝像機(jī)還是專業(yè)攝像機(jī)基本上都有自動白平衡和手控白平衡。使用自動
白平衡的條件是：順光，單色光
線及有足夠的照明亮度。使用自動白平衡方式不能拍出具有某一種色調(diào)氣氛的畫面，如喜慶時使畫面產(chǎn)生偏紅的基調(diào)，拍不出晚霞、朝霞的紅色氣氛。下面從三種場
合加以說明。
1.舞臺光線下的白平衡調(diào)整
舞臺燈光千變?nèi)f化、五顏六色。用自動白平衡拍攝時，會出現(xiàn)人物偏色且色彩不飽和的現(xiàn)象。此種狀態(tài)下必須使用手控白平衡。調(diào)整方法是：在節(jié)目演出前舞臺彩用
單一色溫的光線照明時（一般都是色溫為3200k的碘鎢燈），手控調(diào)整白平衡。有的攝像機(jī)除了手控白平衡、自動白平衡方式外還有“室內(nèi)”和“室外”兩檔方
式，把色溫狀態(tài)設(shè)置在“室內(nèi)”檔即可。
2.霞光下的白平衡調(diào)整
無論是朝霞還是晚霞，色溫都非常低，在人腦海中的印象是紅色的霞光。然而用自動白平衡方式拍出的畫面都沒有一點紅色氣氛。此時也需要采用手控調(diào)整白平衡。
方法是：把白平衡測試卡放置在
陰影處，再對著它手控調(diào)整白平衡，然后再拍攝霞光。有的攝像機(jī)色溫方式有“室外”檔，也可把水平衡設(shè)置在“室外”檔再拍攝。
3.拍攝電視屏幕時的白平衡調(diào)整
用電視屏幕的白色畫面代替白平衡測試卡。使屏幕呈現(xiàn)較長時間白色畫面（靠電視臺播放是不太現(xiàn)實的），需要自己設(shè)計才行。有兩種方法，一是用字幕機(jī)的白底色
較正，在有電視字幕機(jī)的條件
下，選擇字幕機(jī)中的純白畫面，把其視頻信號送到即將拍攝畫面的電視機(jī)中，使電視機(jī)的畫面呈白色，然后對其白畫面手控白平衡高速即可。二是用自己拍攝的白色
畫面校正。方法如下：在單一色溫光源下，在自動白平衡方式下，攝像機(jī)對著純白物體（如白平衡測試卡或白紙）錄制幾分鐘畫面，自制一盒白平衡測試校正帶，然
后用此帶在電視機(jī)上放像，再用攝像機(jī)對著電視屏幕手控調(diào)整白平衡即可。
手控白平衡調(diào)整的基本特點是：若對著偏冷色調(diào)的對象手控調(diào)整白平衡，則在同樣光線下拍出的畫面呈暖色調(diào)；若對著偏暖色調(diào)；若對著偏暖色調(diào)的對象手控調(diào)整白
平衡，則在同樣光線下拍出的畫
面呈冷色調(diào)。具體例子是：為了給喜慶場面增加氣氛，想讓畫面呈現(xiàn)暖色調(diào)（如偏紅），可在相同光線條件下，使攝像機(jī)對著藍(lán)紙手控調(diào)整白平衡，然后再拍攝。
二、光圈調(diào)整：攝像機(jī)的自動光圈也是有條件的:順光、被拍攝對象大面積受光，而且是整個畫面的平均曝光。滿足這些條件下的拍攝可以拍出曝光較為正確的畫
面。然而逆光或拍攝對象只有小面積受光而又想把小面積部位（如臉部）拍清晰時，必須采用手控光圈方式才能拍出曝光準(zhǔn)確的畫面。
1.逆光拍攝下光圈的調(diào)整
有時為了拍出晶瑩透明對象的質(zhì)感（如服裝、花朵）或脈絡(luò)（如樹葉），必須采用逆光或側(cè)逆光照明方式，這時若采用自動光圈方式。操作方法是：首先用自動光圈
鏡頭對著拍攝對象，看一下光圈值（假設(shè)為F8）然后把光圈方式設(shè)為手控，眼睛年頭尋像器的同時逐漸加大光圈（一般需增加一到兩級光圈，如從F8增加到
F5.6或F4），直到拍攝對象亮度合適為止，對于專業(yè)攝像機(jī)來說直到剛剛出現(xiàn)斑馬紋為止。有的家用或?qū)I(yè)攝像機(jī)高能
“逆光”方式，在拍攝逆光的對象時也可把光圈曝光方式高為“逆光”而不需人為加大光圈。
2.拍攝主體亮度與環(huán)境亮度對比過分懸殊條件下的光圈調(diào)整
（1）拍攝主體亮度高的情況：在拍攝舞臺節(jié)目時，為了突出主持人或報幕人，他們通常由聚光燈強光照明。一般情況攝像機(jī)離拍攝主體均較遠(yuǎn)，只能拍攝攝人的中
景。此時由于拍攝主體（主持人或報幕人）的亮度與周圍環(huán)境的亮度過分懸殊，若采用自動光圈拍攝，則必然出現(xiàn)主體（如主持人的臉部）曝光過度而呈現(xiàn)雪白一片
而無任何層次。這時必須采用手控光圈，縮小光圈值。調(diào)整時，要一邊觀看取景器，一邊調(diào)整，直到出現(xiàn)層次較豐富畫面為止。
?。?）拍攝主體亮度低的情況：當(dāng)人處在背景較亮的環(huán)境下（如背景為白色的墻壁、白雪、天空等），由于人臉部的反光與背景的反光過分懸殊，此種情況下采用自動光圈拍攝中景或全景，必然造成面部曝光不足的后果。具體手控調(diào)整方法如同上面逆光條件下的調(diào)整方法，不再贅述。
三、聚焦調(diào)整：
1、手控聚焦鏡頭焦距的調(diào)整
目前絕大多數(shù)的專業(yè)攝像機(jī)都配置有變焦比較大的手控聚焦鏡頭，而絕大多數(shù)的家用攝像機(jī)都配置有變焦比較大的自動聚焦鏡頭。無論是手控聚焦鏡頭還是自動聚焦
鏡頭都有其拍攝技巧。如手控聚
焦攝像機(jī)，在機(jī)位不變、靠變焦來拍使拍攝主體呈現(xiàn)較大畫面時，常會出現(xiàn)主體畫面呈現(xiàn)最大而模糊的現(xiàn)象，原因很簡單，就是聚焦不實。為克服鏡頭推上去后主體
聚焦不安的缺點，應(yīng)采用在錄制前先把鏡頭推上去、聚焦，再把鏡頭拉出，拍攝時再推上去的方法；或者事先估計物距（拍攝對象離鏡頭的實際距離），拍攝時采用
邊變焦邊聚焦的方法（這一點要求較高，對攝像老手較為高效）。
2.自動聚焦鏡頭焦距的調(diào)整
自動聚焦鏡頭的自動聚焦是有條件的：拍攝對象在鏡頭軸線上、面積較大且無大面積前景和背景。若違背這個條件，則必會出現(xiàn)對焦不實的情況。想拍清晰前景或背
景較大而主體較小的對象，如拍
攝對象為一朵荷花且前面有幾個面積較大的荷葉，若采用自動聚焦方式，則焦點是荷花前的荷葉，荷花不清晰，此時需要采用手控聚焦（自動聚焦方式的鏡頭同時也
有手控聚焦方式）。在自動聚焦方式下拍攝時還需注意變焦速度（從廣角推到特寫）不能太快，否則會出現(xiàn)聚焦跟不上變焦的情況，結(jié)果是推上鏡頭拍攝對象變?yōu)樘?/p>
寫時，畫面先是不清晰，稍等片刻畫面才能聚焦清晰。
四、快門時間：攝像機(jī)的快門時間都是手控的，默認(rèn)方式下不同機(jī)器有不同的快門時間，有的為1/50秒，有的為1/60秒或其他。在拍攝對象或攝像機(jī)無移動
較慢時，采用默認(rèn)快門時間所拍攝的對象是清晰的。而當(dāng)拍攝對象或攝像機(jī)移動速度較快時，采用默認(rèn)快門時間拍攝則會出現(xiàn)對
象比較模糊的現(xiàn)象，此時需要調(diào)整攝像的快門時間。通過調(diào)整快門時間也可以減少日光燈下拍攝時拍攝對象所產(chǎn)生的閃爍現(xiàn)象。攝像機(jī)的快門時間一般是從默認(rèn)時間
到1/2000少、1/4000秒或更短，拍攝時需要根據(jù)運動速度的快慢調(diào)整快門時間。如拍攝體育運動的汽車上拍攝時，可把快門時間設(shè)置為1/500秒，
而在飛機(jī)上的拍攝時快門時間可設(shè)為1/2000秒。隨著快門時間的縮短，畫面的亮度會降低，若要保持畫面亮度不變，則必須在改變快門時間的同時增大光圈。
還要注意一點：快門時間改變后，不會自動回到默認(rèn)值，將會保持到下一次改變時為止。所以快門時間調(diào)整后，需及時恢復(fù)到默認(rèn)值。
五、垂直掃描頻率的調(diào)整：在用攝像機(jī)拍攝屏幕（如電腦顯示器屏幕、多媒體投影儀投射的銀幕）時，由于屏幕的垂直掃描頻率與攝像機(jī)的掃描頻率不同，拍出的畫
面會出現(xiàn)上下移動的黑色光帶。
為了克服這種現(xiàn)象，有的家用或?qū)I(yè)攝像機(jī)均設(shè)置了畫面垂直掃描速度調(diào)整功能。可以用此功能來調(diào)整攝像機(jī)的垂直掃描頻率與屏幕的掃描頻率相同來消除上下移動
的黑色光帶。電腦顯示器屏幕一般不能理想消除（因顯示器的垂直掃描頻率太快，有的達(dá)到85-120Hz）。
俗話說：“打鐵還得自身硬”，要想拍出專業(yè)水準(zhǔn)的電視畫面，除了要求對手中心攝像機(jī)熟練操作外，還要有較深的電視理論修養(yǎng)。上述五個方面的技術(shù)是本人長期攝像經(jīng)驗的總結(jié)，希望能對大家有所幫助。
二十三、聽說，這是最經(jīng)典的拍攝技巧。
初入攝影店堂的愛好者們，一定想快速提高自己的水平吧。人們都說:
攝影技術(shù)的提升是經(jīng)驗的積累，借鑒前人的知識和技巧能夠快速提高我們的照片拍攝水平。在膠片時代，經(jīng)無數(shù)攝影師的經(jīng)驗積累匯聚，形成了十二條簡化操作、最
實用的攝影技巧。這些簡化的攝影技巧，將幫助你應(yīng)對很多難以掌控的拍攝場景。
1.陽光十六法則
對于風(fēng)景攝影而言，過分依靠相機(jī)的測光結(jié)果往往不能得到最佳的拍攝效果。比如場景中存在大面積暗色景物時，相機(jī)的測光系統(tǒng)會增加曝光量，得到的照片效果呈現(xiàn)過曝的效果，天空變成慘白一片，沒有任何細(xì)節(jié)。
這時如果采用“陽光十六法則”，就不會出現(xiàn)這種情況。陽光的照射強度是相對固定的，在陽光照射充足的室外，將相機(jī)的光圈設(shè)定為f16、快門速度為
1/125秒（iso為100的前提下）就可以拍出色彩濃烈，曝光正常的風(fēng)景照片了。根據(jù)這個法則，碰到反光較為強烈的環(huán)境，比如在海灘上攝影時，應(yīng)該使
用f/22光圈，在光線受到減弱時，比如多云情況下應(yīng)使用f/11光圈。
2.月光11、5.6法則
月球是離我們最近的天體，它有規(guī)律地發(fā)生著變化，從古至今那些美麗的傳說無時不刻使人們對天體產(chǎn)生著遐想，而在夜晚當(dāng)你面對天空時，月亮又是第一個走進(jìn)我們的視野。古代，詩人們對月飲酒賦詩，當(dāng)今在人們享受著現(xiàn)代文明的時候，都喜歡把月亮拍進(jìn)自己的畫冊。
根據(jù)專業(yè)人士的測量，滿月時的亮度值為
ev15，相機(jī)iso設(shè)定在100時，采用1/125秒的快門速度，采用光圈f11拍攝可獲得正常的視覺效果。半月時需要增加4倍曝光量，曝光組合可設(shè)定
為iso100、快門1/60秒、光圈f5.6。而在拍攝月芽時甚至需近1秒長的曝光。細(xì)分析起來并不是因為它們大小的變化引起亮度的下降，而是月亮在盈
虧變化時所受到陽光照射的角度起著變化。拍攝月亮忌曝光過度，多曝光會成為一個白圈，毫無月亮的感覺，所以稱為月球，是因為它有立體感。
3.相機(jī)抖動法則
當(dāng)你手持相機(jī)拍攝時，快門的速度不能小于鏡頭焦距的倒數(shù)。如果快門速度越慢，那么拍攝抖動時就越可能降低銳度。如果用50mm焦距的話，快門就要達(dá)到1/50秒以上為宜，只有當(dāng)環(huán)境實在昏暗時，用閃光燈、腳架或者把相機(jī)放在硬物上防止抖動。
不過如今的數(shù)碼相機(jī)很多都具備防抖功能，以鏡身防抖技術(shù)為代表的佳能和尼康而言，優(yōu)勢主要體現(xiàn)在長焦攝影能力上，在135mm毫米以上的焦段采用鏡身防
抖，效果非常明顯，完全可以替代3檔安全快門（舉個例子，也就是說在200mm端開啟防抖后手持拍攝快門速度可以達(dá)到1/30秒）。
采用機(jī)身防抖功能的機(jī)型的防抖優(yōu)勢主要體現(xiàn)在50-100mm這段中焦上，以剛發(fā)布奧林巴斯e3為例，它在這個焦段可以實現(xiàn)替代4檔安全快門，也就是說在100mm的焦段下，快門速度1/8秒拍攝的照片也不虛。
4.灰板法則18%中灰版
灰板是拍攝的利器?？墒侨绻砩蠜]有灰度板怎么辦呢?可以將手背（手心太白，手背顏色接近臉部）攤開面向陽光，對手背進(jìn)行測光，然后加一檔曝光。
5.景深法則后景深是前景深的2倍
當(dāng)被攝物體比較深的時候，應(yīng)該對焦點選擇在景深的前1/3處，因為這樣，對焦點后的景深是之前的2倍。各種光圈和焦段組合都可以使用這個法則。記住，光圈越小，焦距越短，距離被攝物體越遠(yuǎn)，景深就越大。
6.快速閃光輸出法則
對于普通用戶而言，專用熱靴ttl閃光燈價格昂貴，很多人用售價僅有100多元的通用接口的熱靴閃光等替代。以國產(chǎn)的銀燕閃光燈為例，by28a的售價在160元左右，不過它確是一款具備燈身自動測量閃光的自動閃光燈。
當(dāng)我們需要在室外拍攝逆光人像照片時候，為了保證天空的細(xì)節(jié)和逆光條件下較暗的人臉光比均勻，我們需要用閃光燈對人臉進(jìn)行補光。
以by28a為例，我們將閃光燈的感光度設(shè)為相機(jī)iso的兩倍（比如相機(jī)iso100、閃光燈iso400）。相機(jī)采用光圈優(yōu)先曝光，相機(jī)選擇的光圈要和
閃光燈上設(shè)置的光圈一致。按照天空的亮度進(jìn)行曝光，經(jīng)過閃光的照明陰影區(qū)的人臉亮度通常比天空的亮度低一檔，照片整體的光比非常合適。
7.捕捉動態(tài)法則
這條法則是根據(jù)角度與速度的經(jīng)驗公式而來的。如果物體沿著鏡頭的軸線運動你能夠用1/125的快門捕捉下，那么它追至于鏡頭軸線的運動能用1/500秒捕捉下來。也就是說，如果物體沿鏡頭軸線稱45度運動，只需要1/250的快門速度。
8.日落法則
拍攝落日時，要對落日上部測光，但是不能讓太陽出現(xiàn)在你的取景器中。如果想讓日落看上去比實際晚一小時，可以在曝光補償中減一檔。
二十四、數(shù)碼相機(jī)小技巧妙用
為什么同一樣的景色，大家拍攝出來的照片差別那么大，為什么同一檔次的數(shù)碼相機(jī)，你的照片和高手拍攝出來的照片高下立顯，不要為自己缺乏攝影基礎(chǔ)知識而懊惱，不要為相機(jī)檔次而郁悶，下面這些小小的技巧就可以幫助你達(dá)到高手的境界。
很多已經(jīng)開始接觸數(shù)碼相機(jī)的用戶往往倚賴于全自動拍攝模式，這在一般環(huán)境下的拍攝也還是不錯的，但是遇到稍微復(fù)雜一些的拍攝環(huán)境，那么全自動模式就顯得力不從心了。以下幾個小技巧可以有效地提高拍攝品質(zhì)，即使是菜鳥也能夠拍攝出高手級的照片哦！一起來看看！
“扎馬步”－避免抖動帶來的危害
三腳架對于菜鳥來說可能是不太常用的配件，即使配置了三腳架的朋友在外出游玩時也常常不愿攜帶，在光線充足的環(huán)境下拍攝一般不會遇到快門過低帶來的手持晃
動問題，但是在暗環(huán)境下如果不使用三腳架輔助拍攝的話，一般的菜鳥都沒有在快門低于1/15秒時“穩(wěn)如泰山”的功力，這時候相機(jī)容易產(chǎn)生抖動，拍出來的照
片也就可想而知了。（數(shù)碼相機(jī)快門在低于1/30s拍攝的時候，在LCD顯示屏上會出現(xiàn)“防抖動”的警告標(biāo)志）
在沒有三腳架來固定相機(jī)拍攝的時候，就要像武林高手那樣學(xué)會利用一切方法、地形來達(dá)到最穩(wěn)定的拍攝準(zhǔn)備，如果沒有三腳架，就一定要借助周圍的物體拿穩(wěn)相
機(jī)，如靠在樹上、將雙臂放在欄桿或其他固定物體上，這時如果使用具有旋轉(zhuǎn)鏡頭（尼康5000，尼康5700，索尼F717，F(xiàn)707等）或者可選擇顯示屏
的數(shù)碼相機(jī)（佳能G2、G3，奧林巴斯5050z等）就再好不過，因為就算靠在欄桿上、地上或者墻上，都可以將LCD朝向自己正面取景，很是方便。
有時候甚至還可以直接把數(shù)碼相機(jī)放置在腰間盆骨凸出的地方進(jìn)行穩(wěn)定拍攝。
“高低決策”－如何降低噪點
在拍攝運動物體，或者在暗環(huán)境下拍攝，有時候可以采用高感光度設(shè)置來進(jìn)行，在ISO數(shù)值高的時候進(jìn)行拍攝，快門速度比較快，拍攝起來較容易，但是高感光度
帶來的一個問題就是畫面的噪點將會增多，實際上這是讓許多數(shù)碼相機(jī)用戶頗感頭痛的兩難
問題，感光度低，拍攝不易，噪點少，感光度高，拍攝容易，噪點多。一般來說，采用高感光度拍攝的照片我們都只好縮小分辨率進(jìn)行欣賞，而這時照片上的噪點就
沒有那么明顯了，簡單分析這是因為縮小后圖像上的一個像素點是由原先的多個像素合并后得到的，換句話說就是把三個噪點變成一個噪點，這不是很嚴(yán)格的解釋，
但是可以幫助我們理解這個現(xiàn)象。
因此利用上面談到的這個現(xiàn)象，我們可以直接在數(shù)碼相機(jī)上來解決高感光度拍攝噪點多的困難。不過我們先再來了解一下數(shù)碼相機(jī)噪點產(chǎn)生的原因：在光線照度低的
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