古詩(shī)詞的詞法和句法（講座稿）
詩(shī)歌是一門(mén)精湛的語(yǔ)言藝術(shù)，它以精美的語(yǔ)言和獨(dú)特的表現(xiàn)手法而備受世人青睞，傳承千年。
詩(shī)詞是以文言（書(shū)面語(yǔ)）為表達(dá)工具的，古漢語(yǔ)語(yǔ)法是文言規(guī)律的總結(jié)。一些詩(shī)詞作者沒(méi)讀過(guò)多少古詩(shī)文，對(duì)古漢語(yǔ)語(yǔ)法知之甚少，寫(xiě)出的詩(shī)詞就難免露出破綻。因此，了解古漢語(yǔ)語(yǔ)法，尤其是掌握一些古漢語(yǔ)的特殊詞法和句法，對(duì)詩(shī)詞創(chuàng)作具有非常重要的意義。要想寫(xiě)得一首好詩(shī)，不但要注意到它的格律美和意境美，更要注意煉字和煉句，煉字和煉句首先要懂得古漢語(yǔ)的特殊詞法和句法。
一、詩(shī)詞詞法舉隅
1、單音成詞
現(xiàn)代漢語(yǔ)雙音詞多，還有不少多音詞；古代漢語(yǔ)卻是單音詞（一字一音一義）為主。明白了這個(gè)特點(diǎn)，我們從事詩(shī)詞創(chuàng)作時(shí)就會(huì)盡量用單音詞來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)代生活和現(xiàn)代情感。此外，而今不少雙音詞，在詩(shī)詞里經(jīng)常得看成兩個(gè)單音詞。
比如我的一首首絕句《詠筆》：
鼠鬣狼毫各自攜，黃絹白壁任憑題。
江郎才盡非關(guān)夢(mèng)，胸次拋荒意自低。
其中“任憑”在現(xiàn)代漢語(yǔ)里是一個(gè)詞，而這里承前應(yīng)解作“任（你）憑著（它）”；另，“胸次”是書(shū)面語(yǔ)（不用“胸中”、“胸懷”），有心里的意思。
以單音詞為主來(lái)作詩(shī)，顯然信息容量大，能夠在有限的幾十個(gè)字里表達(dá)更豐富的情感意韻。有這樣一首詩(shī)：
服從需要聽(tīng)安排，勞動(dòng)農(nóng)村逐隊(duì)來(lái)。愿把身心獻(xiàn)工作，相期換骨脫凡胎。
這首詩(shī)從語(yǔ)言形式看，押韻，平仄都做到了，卻沒(méi)有什么詩(shī)味，有點(diǎn)不倫不類(lèi)，其原因就在于詩(shī)中大多是雙音詞（末句稍好卻是現(xiàn)成話(huà)），造成整首詩(shī)不具備詩(shī)詞凝練含蓄的特質(zhì)，語(yǔ)言淺露直白，詩(shī)味寡淡。
同樣寫(xiě)勞動(dòng)，聶紺弩就寫(xiě)得別出心裁，他有首《伐木贈(zèng)張先怡》，其中兩句是這樣寫(xiě)的：
百日皆夸茅屋暖，一冬盡與赤松游。
大呼喬木迎聲倒，小憩新歌信口流。
由于靈活運(yùn)用古漢語(yǔ)詞匯（其中“赤松”即赤松子，秦漢傳說(shuō)中的上古仙人），以單音詞為主，語(yǔ)言容量大了，形象鮮明，情感豐富，主題表達(dá)到位，讓人讀來(lái)會(huì)心一笑。
2、詞性活用
“春風(fēng)又綠江南岸”（ 王安石《泊船瓜洲》），一個(gè)“綠”字，形容詞活用為動(dòng)詞，用得別開(kāi)生面，既形象又凝練地描繪了一年一度、春到江南的盎然生機(jī)。據(jù)洪邁《容齋續(xù)筆》說(shuō)，他曾親見(jiàn)詩(shī)稿，其中“綠”字改過(guò)十幾次，先后曾改為“到”、“過(guò)”、“入”、“滿(mǎn)”等字，都不滿(mǎn)意，最后為“綠”字。
泉聲咽危石，日色冷青松。（王維《過(guò)香積寺》）
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。（李商隱《無(wú)題》）
清晨對(duì)鏡曉?shī)y，唯恐如云雙鬢改色；夜闌對(duì)月自吟，該會(huì)覺(jué)得太過(guò)凄慘。這里，“寒”活用作動(dòng)詞。
巖邊樹(shù)色含風(fēng)冷，石上泉聲帶雨秋。（宋之問(wèn)《嵩山石淙侍宴應(yīng)制》）
傳說(shuō)，宋之問(wèn)游靈隱寺，見(jiàn)景生情，吟了一句：
山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心。（常建《破山寺后禪院》）
一個(gè)悅字，既是鳥(niǎo)悅，也是詩(shī)人見(jiàn)到青山歡鳥(niǎo)后的那種愉悅心情的寫(xiě)照.；一個(gè)空字，是說(shuō)潭水滌除了塵世的雜念，使人心空明。兩字都是使動(dòng)用法，其效果是讓所描繪的情景更加生動(dòng)傳神。
關(guān)于詞性活用，王力先生有這樣一段話(huà)：“因?yàn)橛袑?duì)仗的關(guān)系，詞性互相襯托，極便于運(yùn)用變性的詞……”這段話(huà)可以加深我們?cè)趯?duì)仗中理解和使用詞性活用技巧。
在宋詞中，詞性活用的例子也不少。“知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦”。（李清照《如夢(mèng)令》）“綠、紅”形容詞活用為借代名詞，寫(xiě)得生動(dòng)活潑而含蓄別致。
總之，名詞、形容詞、數(shù)詞活用為動(dòng)詞，形容詞、動(dòng)詞用如名詞，名詞作狀語(yǔ)，使動(dòng)用法，意動(dòng)用法等，在古詩(shī)詞中屢見(jiàn)不鮮。
古代漢語(yǔ)的詞義與現(xiàn)代漢語(yǔ)的詞義有很大變化，要注意其區(qū)別。古代一些詞語(yǔ)與現(xiàn)代詞語(yǔ)相比較，有的詞義擴(kuò)大了，有的詞義縮小了，有的完全不是一個(gè)意思。例如：
臭：可以是氣味的總稱(chēng)，也可以指難聞的氣味，還可以指香味?！?/span>朱門(mén)酒肉臭，路有凍死骨。”（杜甫《自京赴奉先詠懷五百字》）
恨：怨、遺憾?！?/span>還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時(shí)。”（張籍《節(jié)婦吟》）
去：離開(kāi)。“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”這里用倆“去”字，意為越離越遠(yuǎn)。（柳永《雨霖鈴》）
妻子：妻子兒女。“卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂?！保?span style="COLOR: black">杜甫《聞官軍收河南河北》）
抵死：總是。“衣冠人笑，抵死塵埃?！保ㄐ翖壖病肚邎@春》）意思是說(shuō)，權(quán)貴們都笑他，總是一身的塵土。
掌握古今異義的字詞，靈活運(yùn)用它，詩(shī)句就富于古典色彩。
4、疊詞、連綿詞
古代漢語(yǔ)是以單音節(jié)構(gòu)詞法為主的，但為豐富表現(xiàn)力，詩(shī)詞中常出現(xiàn)雙音的疊詞，如：
昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪菲菲。（詩(shī)經(jīng)《采薇》）
回想當(dāng)初出征時(shí)，楊柳依依隨風(fēng)吹；如今回來(lái)路途中，大雪紛紛滿(mǎn)天飛。
行行重行行，與君生別離（《古詩(shī)十九首》）連疊四個(gè)“行”字，僅以一“重”字綰結(jié)。“行行”言其遠(yuǎn)，“重行行”言其極遠(yuǎn)，兼有久遠(yuǎn)之意，翻進(jìn)一層，不僅指空間，也指時(shí)間。
尋尋覓覓凄凄慘慘戚戚（李清照《聲聲慢》），十四個(gè)疊字，細(xì)致地描繪了李清照痛定思痛時(shí)“憂(yōu)從中來(lái)，不可斷絕”的心理過(guò)程。
臨行密密縫，意恐遲遲歸。（孟郊《游子吟》）這“臨行密密縫”主要目的并不是為了使衣服結(jié)實(shí)，這是古代的一種風(fēng)俗。當(dāng)時(shí)不論是窮人還是富人，臨要遠(yuǎn)行時(shí)，母親或妻子都要密密地縫衣服。"縫"與"逢"同音，希望的是早日相逢，主要目的是圖個(gè)吉利。疊詞作用是增強(qiáng)語(yǔ)言的韻味或起強(qiáng)調(diào)作用。
還有一種雙音的連綿詞，在古詩(shī)中也是富于表現(xiàn)力的語(yǔ)詞，律詩(shī)的中二聯(lián)經(jīng)常運(yùn)用。
連綿詞是由兩個(gè)音節(jié)聯(lián)綴成義而不能分割的詞，它有兩個(gè)字，卻只有一個(gè)語(yǔ)素。這兩個(gè)字有的是聲母相同，如“慷慨”；有的是韻部相同，如“窈窕”；還有的兩個(gè)音節(jié)沒(méi)有什么關(guān)系，如“嘀咕”。連綿詞的存加強(qiáng)了詩(shī)句的音樂(lè)性。連綿詞一般不能拆開(kāi)使用，如果是在對(duì)仗聯(lián)中使用，上下聯(lián)必須呼應(yīng)相稱(chēng)，連綿詞只能和連綿詞相對(duì)，不同詞性的連綿詞也不能相對(duì)。
①名詞連綿詞：鴛鴦 鸚鵡 鳳凰 琉璃
②形容詞連綿詞：酩酊 磅礴 荏苒 離披
③動(dòng)詞連綿詞：躊躇 踴躍 輾轉(zhuǎn) 覬覦
例句：驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。
（柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史
田園寥落干戈后，骨肉流離道路中。（白居易《自河南經(jīng)亂》）
外地見(jiàn)花終寂寞，異鄉(xiāng)聞樂(lè)更凄涼。（韋莊《思?xì)w》）
二、詩(shī)詞句法舉隅
古典詩(shī)詞的句式是復(fù)雜的、靈活而多樣的，唯其靈活而多樣，才呈現(xiàn)出古典詩(shī)詞的豐富多彩。由于表達(dá)或韻律的需求，出現(xiàn)了一些特殊的句式結(jié)構(gòu)，了解這些特殊句式結(jié)構(gòu)，對(duì)于我們學(xué)習(xí)寫(xiě)作詩(shī)詞是大有益處的。
1、省略句。由于表達(dá)的需要，句子和句子之間的內(nèi)容有所省略，出現(xiàn)了跳脫。
松下問(wèn)童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。（賈島《尋隱者不遇
這首詩(shī)寫(xiě)的是兩人對(duì)話(huà)，卻巧妙地把作者問(wèn)童子的話(huà)全省了。從童子的第一句回答“言師采藥去”，可知問(wèn)的是“師在何處”；從第二句答話(huà)“只在此山中”，可知問(wèn)的是“在何處采藥”；最后一句“云深不知處”，回答的是“究竟在山里何處”的問(wèn)題。這是句間省略，或者說(shuō)情節(jié)跳躍。
句中省略的例子很多。省略主語(yǔ)的詩(shī)句俯拾皆是，這里以一闋小令為例。
昨夜雨疏風(fēng)驟，（女主人）濃睡不消殘酒。（早晨女主人）試問(wèn)卷簾人（今天景色如何），（侍女）卻道“海棠依舊”。（女主人糾正說(shuō)：）“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”。
有些詩(shī)句，表面上好像有主語(yǔ)，有動(dòng)詞，有賓語(yǔ)，其實(shí)仍是省略句。如蘇軾《新城道中》：“嶺上晴云披絮帽，樹(shù)頭初日掛銅鉦?！边@不是兩個(gè)意思，而是四個(gè)意思?！霸啤辈⒉皇恰芭钡闹髡Z(yǔ)，“日”也不是“掛”的主語(yǔ)。嶺上積聚了晴云，好像披上了絮帽；樹(shù)頭初昇起了太陽(yáng)，好像掛上了銅鉦。
還有一種跳躍式省略。這種情況從表面上看，看不出任何敘述順序上的聯(lián)系，詩(shī)歌內(nèi)容的表達(dá)，全然是按照作者感情意念的自然流動(dòng)（物隨心轉(zhuǎn)）而進(jìn)行的。例如，陶淵明的《飲酒》（之五）：“結(jié)廬在人境，而無(wú)車(chē)馬喧。問(wèn)君何能爾？心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還。此中有真意，欲辨已忘言。”詩(shī)人從“結(jié)廬在人境，而無(wú)車(chē)馬喧”，跳到“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”，又忽而跳到“此中有真意，欲辨已忘言”。這其間并沒(méi)有必然的敘述順序上的聯(lián)系（既不是時(shí)間，也不是空間），全是為了表現(xiàn)作者恬淡、閑適、自得的感情需要而安排的。跳躍式省略的基本表現(xiàn)形式是：由甲跳到乙，再由乙跳到丙的過(guò)程中，甲、乙、丙三種事物表面上沒(méi)有聯(lián)系，作者在敘述中也沒(méi)有明確的敘述順序，甲、乙、丙三種事物的聯(lián)系，靠的是作者內(nèi)在情感意念的某種追求。
在詩(shī)詞中，句子成分省略的情況各種各樣，這里不一一闡述。應(yīng)當(dāng)指出，所謂省略句，只是從語(yǔ)法上去分析詩(shī)歌的。詩(shī)的語(yǔ)言本來(lái)就像一幅幅的畫(huà)面，很難機(jī)械地從語(yǔ)法結(jié)構(gòu)上去理解它。詩(shī)的語(yǔ)言要比散文的語(yǔ)言精煉得多，寫(xiě)詩(shī)不能僅僅拘泥于常規(guī)句式。
2、倒裝句。即在詩(shī)句中，出現(xiàn)了各種成分前置、后置現(xiàn)象。
如岑參《逢入京使》：“故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無(wú)紙筆，憑君傳話(huà)報(bào)平安。”中的“故園東望”正常的語(yǔ)序應(yīng)是“東望故園”，詩(shī)句將“故園”和“東望”倒置，突出了作者對(duì)“故園”（長(zhǎng)安）的無(wú)限思念之情。
再如蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》：“故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)?！睉?yīng)為“神游故園，應(yīng)笑我多情，華發(fā)早生”。倒置的目的在于突出作者因“多情”而使“華發(fā)”“早生”。
杜甫《月夜》詩(shī)：“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒?！睂?shí)即“香霧濕云鬟，清輝寒玉臂”。詩(shī)人想象他遠(yuǎn)在鄜州的妻子也正好在閨中望月，那散發(fā)著幽香的蒙蒙霧氣仿佛沾濕了她的頭發(fā)，清朗的月光也使得她潔白的雙臂感到寒意。這里的“濕”和“寒”都是所謂使動(dòng)用法，“云鬟”“玉臂”本是它們所支配的對(duì)象，結(jié)果被放在前面，似乎成了主語(yǔ)。
人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。（崔護(hù)《題都城南莊》）
“笑春風(fēng)”表面上是動(dòng)賓詞組，實(shí)際上“秋風(fēng)”、“春風(fēng)”都不受“動(dòng)”、“笑”的支配，而是分別表示“在秋風(fēng)中動(dòng)”、“在春風(fēng)中笑”的意思。這類(lèi)情況在詩(shī)詞中很常見(jiàn)。
孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。(韓愈《江雪》)
蓑笠翁釣的是什么？當(dāng)然是釣魚(yú)。有人卻解為“釣雪”。這句子應(yīng)理解為：在寒江雪中獨(dú)釣。這是個(gè)省略介詞“于”兼倒裝的句子。詩(shī)句表達(dá)了柳宗元在政治改革失敗后的孤獨(dú)處境，他釣的是“頑強(qiáng)不屈、凜然無(wú)畏、傲岸清高的精神。
3、意象組合句。是指將幾個(gè)表示事物、景象的名詞并列在一起，構(gòu)成詩(shī)句。對(duì)這些詩(shī)句的理解，無(wú)法通過(guò)語(yǔ)法分析實(shí)現(xiàn)，只能借助想象和聯(lián)想，將名詞所代表的對(duì)象組合在一起，形成一幅畫(huà)面，從而創(chuàng)造一種意境，借助意境理解文章的思想感情。
溫庭綺的“雞聲茅店月，人跡板橋霜”就是成功運(yùn)用名詞的佳句。這兩句詩(shī),沒(méi)有動(dòng)詞、形容詞，只抓住六個(gè)典型事物，用幾個(gè)名詞就勾畫(huà)出一幅鄉(xiāng)村破曉的風(fēng)景畫(huà)，把旅人早行的情景寫(xiě)得極生動(dòng)通真,充滿(mǎn)著清新、靜美的詩(shī)情畫(huà)意。
運(yùn)用這種句式，最典型的是馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。”這首小令的前三句，完全是用九種意象并列構(gòu)成的。這九個(gè)體現(xiàn)意象的名詞，本沒(méi)有動(dòng)詞將它們連在一起，但借助于我們的想象和聯(lián)想，就可以將九種不同的景象巧妙地組織進(jìn)一個(gè)畫(huà)面里，渲染出一派凄涼蕭瑟的晚秋氣象，從而含蓄地烘托出旅人的愁思。
互文見(jiàn)義式”的詩(shī)句，在理解上要講究完整性，不能將互文的兩個(gè)詞語(yǔ)拆開(kāi)理解。在表達(dá)效果上，“互文見(jiàn)義”的結(jié)構(gòu)句式，可以便于句子的整齊、押韻，可以使語(yǔ)句簡(jiǎn)約，避免重復(fù)敘述，可以使表達(dá)的內(nèi)容圓滿(mǎn)而富有親和力。
5、折腰句
折腰句有別于折腰體。格律詩(shī)中的七律，通常是上四下三格，間有上三下四或上五下二，皆為折腰句。
管城子無(wú)食肉相，孔方兄有絕交書(shū)。
黃庭堅(jiān)一生政治上不得意，所以常有棄官歸隱的念頭，而有時(shí)還不免夾帶一點(diǎn)牢騷。這首寫(xiě)給他朋友孔毅父（名平仲）的詩(shī)，題頭冠一“戲”字，正表現(xiàn)了他對(duì)自己浮沈下位、無(wú)所事事的生活境遇的自嘲自解。詩(shī)意是我被降職后，只有筆墨相隨（“管城子”是筆的別稱(chēng)），只有筆墨無(wú)庸俗相，不像有些人都不愿和我來(lái)往了；而錢(qián)，更與我絕交了。此對(duì)仗句即用了上三下四的折腰句。
又如：
大屋檐多裝雁齒，小航船亦畫(huà)龍頭。
七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。
我們寫(xiě)詩(shī)，不僅要熟悉正常句式，也要適當(dāng)變換句式，采用一些特殊句式，以豐富表現(xiàn)力，產(chǎn)生多姿多彩的語(yǔ)言效果。
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