《古詩十九首》之九——“青青河畔草”的興
詩為心聲，能作為真正的詩流傳下來，它總會(huì)有作者的影子在其間。
對(duì)《古詩十九首》的作者來說，也是如此，再怎么含蓄委婉，還是會(huì)透露作者的“心事”的，只不過，如果說建安詩人的直筆慷慨是心中的映像，那么，對(duì)于玲瓏婉致的《古詩》作者來說，詩所映像的，是介于“太陽下的影子”和“水中倒影”之間的若實(shí)若虛的心思。
正如葉嘉瑩先生所言，這首“青青河畔草”寫的是一個(gè)“不甘寂寞善自炫耀”的倡家女，在從良后成為蕩子?jì)D，在春日里獨(dú)守空床難耐寂寞的一個(gè)小情節(jié)。
詩中用了多個(gè)重疊字來描寫她的“外觀”，比如“盈盈”是姿態(tài)裊娜，“皎皎”是白皙明媚，“娥娥”是妝容精致，“纖纖”是嬌羞情狀……
不過，詩人真的就是要用贊賞的眼光，帶著讀者一起欣賞這樣一個(gè)有點(diǎn)耐不住寂寞的倡家女嗎？
劉勰說十九首“婉轉(zhuǎn)附物怊悵切情”，胡應(yīng)麟說它“興象玲瓏，意致深婉，真可以泣鬼神，動(dòng)天地?！?/p>
我們不能武斷地猜測(cè)那“泣鬼神動(dòng)天地”的驚人妙處，但也不可簡(jiǎn)單地把《古詩十九首》的境界與周邦彥那種“平面”的描寫等同起來。
這首詩的關(guān)鍵處在于“青青河畔草郁郁園中柳”與“昔為倡家女今為蕩子?jì)D”的某些關(guān)聯(lián)。
我們說，“興”在《古詩十九首》中，已經(jīng)不完全同于《詩經(jīng)》的迷茫虛化，它更多地帶入了“比”的成分，更多地賦予意象以具體的暗示。
我們也可以這樣理解，這個(gè)美麗妖艷的女子，“昔為倡家女”的時(shí)候，就像那“青青河畔草”人人得以踐踏也人人有機(jī)會(huì)觀賞，當(dāng)她經(jīng)歷千辛萬苦終于得以從良成為了“蕩子?jì)D”的此刻，就成了“郁郁園中柳”，園中柳的特色是更明艷，也更招搖了，但也從“青青”變成了“郁郁”，籠統(tǒng)地說，這兩個(gè)詞都是春天的碧色，但細(xì)品之下，“青青”更多年輕的新綠，是早春光景，“郁郁”更多沉淀的深綠，是盛春之喻。
詩人的模糊之處不在于這個(gè)興之意象的虛實(shí)，而是在于他對(duì)這個(gè)結(jié)局的模糊態(tài)度，暗示了他無法定位的人生取向，這個(gè)“往復(fù)徘徊”的分寸感，才是全部《古詩十九首》那“水中倒影”的特色和魅力。
到底是新綠的健康好，還是深綠的沉淀好，到底是“河畔”的自由好，還是“園中”的安定好，到底是混跡底層在蕓蕓眾生間默默享受春光好，還是招搖于枝頭秀出生命的獨(dú)特光環(huán)好，一言以蔽之，詩人也是在探討一個(gè)縈之不去的心事，到底是千辛萬苦擠入當(dāng)時(shí)的廟堂成為蕩子?jì)D更接近人生的目標(biāo)，還是逍遙灑脫地作默默無聞的倡家女更有自在的天然？
這才是詩人難以解決的困惑，這也是詩人借倡家女的具象帶入自己的人生感嘆的“泣鬼神動(dòng)天地”的深意，表現(xiàn)了在那個(gè)儒家傳統(tǒng)已被質(zhì)疑，道家精神還未占據(jù)主流的社會(huì)歷史背景下，士子們進(jìn)退兩難的心理彷徨。
當(dāng)然，這不是說詩人在作詩的時(shí)候就把自己的兩難心境附著于這個(gè)女子身上意在昭示什么人生哲理，而是詩人積年持著這樣的心境，在看到蕩子?jì)D的那一刻忽然產(chǎn)生某種觸動(dòng)，是這樣一種相似的心境的偶然遇合，點(diǎn)燃了詩人的創(chuàng)作沖動(dòng)，于不知不覺間下意識(shí)地把自己的心情與這位女子的情狀聯(lián)系起來了。
如果換一種心情去看這個(gè)倚窗惆悵的女子，可能就生出另一種情愫，而成為完全不同的另一首詩了。
所以，何止首句“青青河畔草”是它的興，整首詩的白描，都是一個(gè)興的構(gòu)成。
夢(mèng)也無聲 本名李曉鳶，著名詩人、詩詞評(píng)論家、中華詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員，世界漢詩協(xié)會(huì)會(huì)員，中國古典詩歌的愛好者實(shí)踐者傳播者，作家、影視編劇、影視策劃人。當(dāng)前國內(nèi)舊體詩的領(lǐng)軍人物之一。為新浪詩友寫作詩評(píng)六十多萬字，自創(chuàng)古體詩詞作品千余首，詩詞、評(píng)論、書序作品散見于詩友專集和國內(nèi)各地專業(yè)出版物中。著有反映改革開放背景下幾代航空人在轉(zhuǎn)型過程中艱難抉擇的心路歷程的長(zhǎng)篇小說《真情無悔》。是少兒戲劇體驗(yàn)計(jì)劃的總導(dǎo)演，項(xiàng)目策劃和發(fā)起人之一，填補(bǔ)了國內(nèi)戲劇教育普及的空白，開創(chuàng)了三到十歲零基礎(chǔ)兒童話劇表演的先河。
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