堅持求正容變
——不要使格律詩復雜化
劉宗群
當今，一些詩詞專家在評定一首詩時，往往不看詩的意境如何，卻常常指出詩中所謂的重字、三仄腳、出韻、不合律等所謂的一堆禁忌，并闡述一些無關痛癢、似是而非的道理來。大家知道，即使是初學詩的人也懂得這些道理。其實古人作詩沒有現(xiàn)在這么多禁忌，本是非常簡單的問題被后人復雜化了。我這么說有沒有道理呢？下面從古人的作品中驗證一下。五言詩如：李白的“相看兩不厭，只有敬亭山?！倍鸥Φ摹伴L為萬里客，有愧百年身?！薄笆昕山饧祝瑸闋栆徽唇??！薄奥尻栁粝輿]，胡馬犯潼關?！薄肮蕡@不可見，巫峽郁嵯峨。”“使君自有婦，莫學野鴛鴦?！薄氨憋L昨夜雨，江上早來涼?！薄皠e離已昨日，因見古人情?！薄氨蓖ニ蛪咽?，貔虎數(shù)尤多?！泵虾迫坏摹巴伻艨神v，何惜醉流霞?！薄耙魰粲袉枺蠒喾??！贝薜廊诘摹跋阒袆e有韻，清極不知寒?！标扆斆傻摹昂雾毴f里外，即此是天涯?！边€有大眾熟知的“潮平兩岸闊”“清晨入古寺”“山光悅鳥性”“山中一夜雨”“興來每獨往”“江流石不轉”“浮云一別后”等等。事實證明，唐五言格律詩，不忌“三仄腳”。七言格律詩中的“三仄腳”相對要少一些，詩以義為主，但也不能以詞害意。七言詩如：王維的“朝罷須裁五色詔，佩聲歸到鳳池頭?！倍鸥Φ摹扒锼派钏奈宄撸昂诫y受兩三人?！薄安皇强椿从溃怀罨ūM老相催?！薄盀閱柣茨厦踪F賤，老夫乘興欲東游?！薄坝枰妬y離不得已，子知出處必須經?！鄙騺缙诘摹罢l為寒愁獨不見，故教明月照流黃?！?/span>白居易的“出郭已行十五里，惟銷一曲慢霓裳?！碧K軾的“三過門間老病死，一彈指頃去今來?！?/span> 楊萬里的“拼卻老紅一萬點，換將新綠百千重”等等。從以上所例，可見古人對于“三仄腳”是不刻意回避的。如果當時“三仄腳”是禁忌，這些大師級的詩人是不會犯如此低級錯誤的。王維的“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中?！辈粌H“春”“山”二字重復，第二句還是“三平調”。元稹的“寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑話說玄宗。”“宮”字三見。崔護的“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”“人面”“桃花”重復。蘇軾的“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中?！薄安弧薄吧健倍种貜?。鄭谷的“揚子江頭楊柳青，楊花愁殺渡江人。數(shù)聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦?！薄敖弊种貜?。袁枚的“江到興安水最清，青山簇簇水中生。分明看見青山頂，船在青山頂上行。”其中“水”“頂”兩見，“青”“山”皆三見。曾幾的“梅子黃時日日晴，小溪泛盡卻山行。綠陰不減來時路。添得黃鸝四五聲?！薄皶r”字重復。趙嘏的“獨上江樓思渺然，月光如水水如天。同來望月人何處？風景依稀似去年?！薄霸隆弊种貜汀?/span>程顥的“清溪流過碧山頭，空水澄鮮一色秋。隔斷紅塵三十里，白云紅葉兩悠悠。”“紅”字重復。王安石的“屋繞彎溪竹繞山，溪山卻在白云間。臨溪放杖依山坐，溪鳥山花共我閑。”“溪”“山”二字皆四見。以上所舉僅為絕句，律詩中更是目不暇接，限于篇幅僅舉兩例：杜甫的“朝回日日典春衣，終日江頭盡醉歸?！薄叭铡弊种貜汀?/span>“清江一曲抱村流，長夏江村事事幽?！薄敖薄按濉倍种貜汀Ｈ羰墙袢俗髟?，為了不使“江、村”二字重復，或許寫出“清江一曲抱村流，長夏鄉(xiāng)中事事幽?！敝洹ｍf應物的“去年花里逢君別，今日花開又一年?！薄澳辍薄盎ā倍种貜?。從以上詩中不難看出，古人不以重字為禁忌，這些詩因重字并無累贅之感。一首詩是否用重復字，首先要看語句是否通暢；是否有利于情感的抒發(fā)；是否有利于詩意地表達。賀知章的“少小離家老大回，鄉(xiāng)音未改鬢毛衰。兒童相見不相識，笑問客從何處來？”“回、來”屬十灰韻，“衰”屬四支韻。衰，讀shuai，衰弱、衰老之意。鬢毛衰即衰鬢之意。陸游的“塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑?！奔词谴艘狻Ｓ腥苏f衰，此處讀cui音，借“斬衰”之音。斬衰，喪服名。衰通縗（cui），五服中最重的喪服。用最粗的桑麻布制作，喪服上衣叫“衰”，因稱“斬衰”?？梢姟皵厮ァ焙翢o鬢毛衰老之意，因此“斬衰”之說詞不達意，牽強附會。所以說“衰”在當時肯定能押韻，不然怎么會流傳千載呢？元稹的“寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑話說玄宗?！薄皩m、紅”屬一東韻，“宗”屬二冬韻。王安石的“爆竹一聲舊歲除，春風送暖入屠蘇。千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符?！薄俺睂倭~韻，“蘇、符”屬七虞韻。邵雍的“頭上花枝照酒卮，酒卮中有好花枝。身經兩世太平日，眼見四朝全盛時。況復筋骸粗康健，那堪時節(jié)正芳菲。酒涵花影紅光溜，爭忍花前不醉歸?！薄柏础⒅?、時”屬四支韻，“菲、歸”屬五微韻。這首詩不僅出韻，更有多少字重復？但它卻被選入《千家詩》中，幾百年來廣為傳誦。程顥的“閑來無事不從容，睡覺東窗日已紅。萬物靜觀皆自得，四時佳興與人同。道通天地有形外，思入風云變態(tài)中。富貴不淫貧賤樂，男兒到此是豪雄?！薄叭荨睂俣崳凹t、同、中、雄”屬一東韻。李白《永王東巡歌》“祖龍浮海不成橋（蕭韻），漢武灣陽空射蛟（肴韻）。我王樓艦輕秦漢，卻似文皇欲渡遼（蕭韻）?！北驹娧骸岸挕表?，卻于次句押“三肴”韻中之字。蘇軾《次韻答寶覺》“芒鞋竹杖布行纏（先韻），遮莫千山又萬山（刪韻）。從來無腳不解滑，誰信石頭行路難（寒韻）。”首句押“一先”韻，次句押“十五刪”韻，而末句押“十四寒”韻。楊萬里《聞鶯》“曉寒顧影惜金衣（微韻），著意聽時不肯啼（齊韻）。飛入柳陰深處去，數(shù)聲只有落花知（支韻）?！笔拙溲骸拔逦ⅰ表?，次句押“八齊”韻，而末句押“四支”韻。還有許多詩有此通韻相押現(xiàn)象，不再一一例舉。僅以以上三例，可以看出好多韻腳并不按照當時的韻書要求押韻，肯定聲韻發(fā)生了變化，不然這幾位大家不會作不押韻的詩。袁枚《隨園詩話》云：“余《祝彭尚書壽》詩，'七虞’內誤用'余’字，意欲改之，后考唐人律詩，通韻極多，因而中止。劉長卿《登思禪寺》五律，'東’韻也，而用'松’字。杜少陵《崔氏東山草堂》七律，'真’韻也，而用'芹’字。蘇颋《出塞》五律，'微’韻也，而用'麾’字。明皇《餞王朘巡邊》長律，'魚’韻也，而用'符’字。李義山屬對最工，而押韻頗寬，如'東、冬’、'蕭、肴’之類，律詩中竟時時通用。唐人不以為嫌也。”這說明唐人用韻已經放寬，今天我們更不能死守平水韻。人類自有詩歌以來，詩歌形式總是隨著社會發(fā)展需要而向前發(fā)展的。隨著時間的飛逝，語音也發(fā)生了變化。所以宋代在《唐韻》等基礎上改為《廣韻》，除了詩韻，又有《詞林廣韻》。詞又叫“詩余”，既然是詩余，那么用韻應該是一樣的。蘇軾的《水調歌頭》韻腳為“天、年、寒、間、眠、圓、全、娟”其中“寒”屬十四寒韻，“間”屬十五刪韻，其余為一先韻?？梢娝稳硕疾荒仃愐?guī)，更不抱著唐詩的作法及用韻不變。到了宋末又有了《平水韻》，從宋初的206部《廣韻》到宋末的106部《平水韻》，可見是逐步合并簡化的。時間又過了七、八百年，許多語音又發(fā)生了很大的變化，但至今許多人固步自封，抱著它不放，并極力排斥以普通話為基礎的《中華通韻》。如果現(xiàn)在你用蘇軾的《水調歌頭》中“寒、間、天”等韻作一首詩，肯定會招來一些專家的非議。今人作詩，是給今人看的，而不是給古人看的。不能抱殘守缺，食古不化。以上所舉三仄腳、重字、出韻、不合律等所謂的禁忌，在前人的作品中司空見慣，不足為奇。綜合以上所例不難看出，古代詩人創(chuàng)作氛圍很寬松，沒那么多條條框框。不像今人，動輒以某某人的《詩詞格律》為準則，以此去衡量一首詩是否符合格律，這是不科學的。一首詩，只要看起來清新流暢，讀起來舒心順耳，這就夠了。劉宗群 1963年生，霸州人。中華詩詞學會、中國楹聯(lián)學會、河北省作家協(xié)會會員。廊坊市詩詞學會副會長、《燕南詩詞》主編。出版?zhèn)€人詩集《九州游人吟稿》《一笑齋吟稿》。
