憶舊游·記愁橫淺黛
周邦彥
記愁橫淺黛，淚洗紅鉛，門掩秋宵。墜葉驚離思，聽寒螿夜泣，亂雨瀟瀟。鳳釵半脫云鬢，窗影燭光搖。漸暗竹敲涼，疏螢照晚，兩地魂消。
迢迢，問音信，道徑底花陰，時(shí)認(rèn)鳴鑣。也擬臨朱戶，嘆因郎憔悴，羞見郎招。舊巢更有新燕，楊柳拂河橋。但滿目京塵，東風(fēng)竟日吹露桃。
譯文
情人愁鎖眉黛，淚洗脂粉。門掩著，兩人相對(duì)，千言萬語歸于無言，默默出神。那秋夜，格外靜。只聽得秋葉墜地之聲，寒蟬凄厲之泣，遂把愁人從默默出神之中驚醒。滿天亂雨瀟瀟，更撩起無窮的離愁的別緒。她無心再整晚妝，如云的烏發(fā)蓬蓬松松也已插不住金釵；癡呆地不能成眠，眼睜睜注視著“窗影燭光搖”，隨著搖曳的燭光，人物的內(nèi)心活動(dòng)也在升騰。雨漸停風(fēng)漸住，只剩殘雨敲竹，院內(nèi)時(shí)有流螢在夜空中閃動(dòng)，秋夜越是清冷，那相思的愁火越是殘酷地折磨著人；“兩地魂銷”，人分兩地相思不見，對(duì)此寂寞黯然失魂。
心上人已離她遠(yuǎn)去，欲探尋離人的消息只能去道路旁、花蔭下，去仔細(xì)辨聽來往奔走的騎馬人中，有沒有自己熟悉的駿馬的嘶鳴。也曾想過親自登上高大的朱門去與心上人相會(huì)，但可嘆因心上人而容貌憔悴的她，卻又羞于去見自己的心上人。舊年的燕巢里也會(huì)飛進(jìn)新燕，遠(yuǎn)去的薄幸人是否又覓新歡？垂柳有意流水無情，不見那千絲萬縷的柳絲輕柔地吻著橋下那匆匆流去的水波！但見滿眼飄自京都的飛塵，被東風(fēng)卷裹著從早到晚地吹弄著帶有露水的薄命桃花。
注釋
1.愁橫淺黛：眉宇間充滿了憂愁。黛，青黑色的畫眉顏料。代指女子的眉毛。
2.紅鉛：指臉上的脂粉?！凹t”謂胭脂，“鉛”指白粉。
3.門掩秋宵：即“秋宵掩門”的倒裝。
4.墜葉：地上的落葉。離思：離別的愁思。
5.寒螿（jiāng）：即寒蟬。螿：似蟬而小，赤青色，鳴聲凄切。王充《論衡》：“寒螿啼，感陰氣也?！?/font>
6.瀟瀟：風(fēng)雨聲。
7.鳳釵：鳳形的發(fā)釵。云鬢：如云的鬢發(fā)，鬢發(fā)的美稱。
8.暗竹敲涼：秋夜竹枝在冷風(fēng)中搖擺相撞。著是化用唐鄭谷《池上》詩：“露荷香自在，風(fēng)竹冷相敲?！?/font>
9.疏螢照晚：稀稀疏疏的幾個(gè)螢火蟲在黑暗中發(fā)出亮光。這是用杜甫《倦夜》詩：“暗飛螢自照?！?/font>
10.魂消：即銷魂，極度悲傷愁苦的樣子。梁江淹《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣。”
11.迢迢：遙遠(yuǎn)的樣子?！豆旁娛攀住罚骸疤鎏鰻颗Ｐ??！?/font>
12.鳴鑣（biāo）：馬口勒上的響鈴聲。
13.擬：打算。朱戶：紅漆的門窗。[1]
14.舊巢新燕：語本晏殊《連理枝》詞：“送舊巢歸燕拂高簾，見梧桐葉墜。”
15.河橋：值汴京城里汴河上的市橋。
16.京塵：語本晉陸機(jī)《為顧彥先贈(zèng)婦》詩：“京洛多風(fēng)塵，素衣化作緇?！边@里指汴京的塵土。
17.竟日：整日，整天。露桃：帶露的桃花。唐顧況《瑤草春歌》：“露桃秾李自成蹊。”又，杜牧《題桃花夫人廟》詩：“細(xì)腰宮里露桃新?！?/font>
創(chuàng)作背景
這首詞大約是作者在汴京求官，接到昔日相好的一位女子從外地寄來的信，因而回憶起當(dāng)初分手時(shí)的情景，引發(fā)思念之情所作。
賞析
“記愁橫淺黛，淚洗紅鉛，門掩秋宵?！迸^一個(gè)“記”字，起筆便突出了詞人記憶常新之深情，從而領(lǐng)出臨行前與情人話別的那番情景。頭兩句先為人物寫容：黛石淡掃的蛾眉愁鎖、瑩瑩淚水沖洗著面頰上的紅粉；“門掩秋宵”是說秋夜深沉，閨門已經(jīng)掩上，女主人公要休息了。
虞美人·廉纖小雨池塘遍
周邦彥
廉纖小雨池塘遍。細(xì)點(diǎn)看萍面。一雙燕子守朱門。比似尋常時(shí)候、易黃昏。
宜城酒泛浮香絮。細(xì)作更闌語。相將羈思亂如云。又是一窗燈影、兩愁人。
譯文
如絲的細(xì)雨灑遍了池塘，在長(zhǎng)滿浮萍的水面，濺起了無數(shù)小點(diǎn)點(diǎn)。朱紅色的門檐下，一雙燕子守在窠里不再飛去。啊，今天的這個(gè)黃昏，來得似乎比往常要早。
杯里的宜城酒浮泛著香絮般的白沫。我們喁喁細(xì)語直到夜深。在這即將分手的時(shí)刻，我們的離愁別恨像亂云一般難以分，怎么又是這樣啊——一窗搖曳的燈影，兩個(gè)黯然相對(duì)的有情人！
注釋
⑴廉纖：纖細(xì)連綿貌。韓愈《晚雨》：“廉纖晚雨不能睛，池岸草邊蚯蚓嗚。
⑵萍面：池塘的水面生滿了浮萍。
⑶朱門：紅漆大門。
⑷比似：比起。
⑸宜城酒：漢南郡宜城（今湖北宜城縣南）生產(chǎn)的名酒。香絮：形容酒面浮沫，又名“浮蟻”。晉代張載《酃酒賦》稱贊宜城酒：“縹蟻萍布，芳香酷烈?！?。
⑹更闌：夜深。古人一夜分五更。闌，將盡。
⑺相將：相共，共同。
⑻羈思（jīsī）：離愁別緒。
創(chuàng)作背景
周邦彥的《虞美人·廉纖小雨池塘遍》創(chuàng)作于哲宗元佑五年（1090）。周邦彥中年曾浮沉州縣，漂零不偶，元豐年間周邦彥在汴京為太學(xué)生，后為太學(xué)正，至哲宗元祐二年（1087）方出京為廬州教授，后至溧水縣，這其間曾滯留荊江任教授職。此時(shí)周邦彥三十五歲，作下此詩。
賞析
《虞美人·廉纖小雨池塘遍》將離別場(chǎng)景和彌漫情思融合在一起，以質(zhì)樸細(xì)膩的描寫，刻畫出離別前夜男女二人對(duì)坐共飲、細(xì)語訴情的場(chǎng)面。既有離愁別緒，又有思戀纏綿。[5]
上片之境界，時(shí)間是從白天綿延到黃昏，空間是戶外，開頭暗用韓愈《晚雨》“廉纖小雨不能晴”詩意，小雨灑遍池塘。“細(xì)點(diǎn)看萍面”，本來，池塘的水面生滿了浮萍，現(xiàn)在萬千雨點(diǎn)，點(diǎn)破了萍面，又自有一番含蘊(yùn)?！翱础斌w現(xiàn)了詞人此時(shí)此境一種無可奈何的情狀。黃昏細(xì)語，朱門燕影，既烘托出了一片憂郁凄婉的氛圍，又體現(xiàn)了詞人此時(shí)心境的悲涼。在這有些昏暗凝滯的天色中，詞人并沒有直接鋪排渲染離愁別緒，而是通過燈下話別的場(chǎng)面，將濃得化不開的感情融于筆下的情景和情景中的人?！耙浑p燕子守朱門，比似尋常時(shí)候易黃昏。”燕子不飛，其苦悶情狀可想而知。它與下片的“一窗燈影兩愁人”遙相疊印。最后一句又與起句遙相呼應(yīng)，小雨連綿已久，天昏地暗，所以比起尋常時(shí)候就更容易黃昏。不過，這只是此句意蘊(yùn)的一個(gè)層次。其深層意蘊(yùn)是：在今天這樣一個(gè)即將別離的時(shí)候，只覺得光陰比起尋常時(shí)候過得特別快，很快就進(jìn)入了黃昏。上片，已為下片點(diǎn)出詞情的內(nèi)蘊(yùn)作了充分的鋪墊。
下片時(shí)間綿延到夜盡，空間則轉(zhuǎn)為室內(nèi)?！耙顺蔷品焊∠阈酰?xì)作更闌語”寫兩人相對(duì)共飲，絮絮而談。夜已盡，話未完，離別卻不期而至，于是“相將羈思亂如云，又是一窗燈影兩愁人”。詞人用翻滾紛亂的云朵形容即將分離的人心中那種忐忑不安的愁緒。處在愁苦中的有情人，只能在如豆的燈光下相對(duì)而立，映出一對(duì)零落的影子?！坝质恰北砻鲀扇艘巡恢挂欢葒L過離別的苦味。此度又嘗，則別有一番滋味在心頭亦可知。
縱覽全篇，詞人并沒有在情景的選擇上別出心裁，僅僅描繪尋常景物、人事，然而情感氛圍的渲染烘托卻是妙筆生花。感情層層深入，詞中隱含的書寫節(jié)奏隨著時(shí)間的延展而不知不覺地加快，離別來臨之時(shí)又戛然而止，將兩人的影子定格紙上，一切盡在不言中。這首以愛情和離愁為主題的詞，感人處在于情感的樸實(shí)沉摯。與之相應(yīng)，詞人并未使用他所嫻熟的一些技巧，如結(jié)構(gòu)的錯(cuò)綜安排之類，也沒有描寫送別、別后一類常是最富于戲劇性或最能打動(dòng)人心的場(chǎng)面，他只是如實(shí)寫出臨別前夕的綿綿別話，就充分表現(xiàn)愛與愁兩大主題。論筆法幾乎是一往平鋪，論情感正是一往深情。既樸實(shí)，又深沉，別具一種極厚重的感人力量。
慶春宮·云接平岡
周邦彥
云接平岡，山圍寒野，路回漸轉(zhuǎn)孤城。衰柳啼鴉，驚風(fēng)驅(qū)雁，動(dòng)人一片秋聲。倦途休駕，淡煙里、微茫見星。塵埃憔悴，生怕黃昏，離思牽縈。
華堂舊日逢迎。花艷參差，香霧飄零。弦管當(dāng)頭，偏憐嬌鳳，夜深簧暖笙清。眼波傳意，恨密約、匆匆未成。許多煩惱，只為當(dāng)時(shí)，一餉留情。
譯文
舒卷秋云遠(yuǎn)接平岡，一片寒野蕭疏，四面群山環(huán)繞，峰回路轉(zhuǎn)，只見孤城一座。秋季原野上的鴉啼雁唳聲，倉(cāng)皇一片。經(jīng)過一天旅途勞累，投宿之時(shí)，暮靄中依稀見到星光。當(dāng)此時(shí)入黃昏，人也暫得休閑。身體休息而腦子卻忙了起來，長(zhǎng)途行旅人往往有這種體驗(yàn)。精疲力竭時(shí)，沉沉暮靄中抬頭遠(yuǎn)望，透過薄薄的云霧，看到空中的點(diǎn)點(diǎn)星光。天地間行走，江湖上飄零，作者風(fēng)塵仆仆，憔瘁不堪，一到黃昏，離愁別恨愈加濃重。
在華堂上，纓冠逢迎，美女如云，急管繁弦，燕舞鶯嚶，曾歌舞歡宴之地有過一段難忘的艷遇。一班令人眼花心醉的伎樂，美人的香氣飄蕩彌漫、無所不至。眾多吹彈歌舞、為華筵助興添歡的樂伎中有詞人獨(dú)愛的一位吹笙美人。她演奏出來的那悠揚(yáng)動(dòng)人的、如同鳳鳴一般的笙樂。宴席到深夜她作笙獨(dú)奏，惹人注目，也得到詞人的特別憐愛。彼此于當(dāng)時(shí)一晌間的眉目傳情，美人與我心意相通。
注釋
平岡：平坦的山脊。
驚風(fēng)驅(qū)雁：指一陣徒起的寒風(fēng)吹散了雁行。語本鮑照《代白纻曲二首》之一：“窮秋九月葉落黃，北風(fēng)吹雁天雨霜。”
休駕：聽歌下來車馬歇息。
塵埃憔悴：因旅途辛苦、風(fēng)塵仆仆顯得疲憊消瘦。
華堂：裝飾華麗的的廳堂。
花艷：花兒一般嬌艷。指美女。參差：這里只眾多美女個(gè)子高矮不齊、穿插來往的樣子。
弦管：泛指樂器。
偏憐：最愛，只愛。嬌鳳：指作者所中意的那個(gè)女子。
簧暖笙清：故事笙里的簧片用高麗銅制成，冬天吹奏前須先燒炭火，將笙置于錦熏龍上，再加四合香薰烤，簧片烤暖之后，吹起來聲音才清脆悅耳。參見周密《齊東野語》卷17。
眼波傳意：眉目傳情。語本韓偓《偶見背面是夕兼夢(mèng)》詩：“眼波向我無端艷?！?/font>
密約：秘密約會(huì)。明湯顯祖《牡丹亭·驚夢(mèng)》：“此佳人才子，前以密約偷期，后皆得成秦晉?！?/font>
一餉：同“一晌”，一會(huì)兒，一陣子。
創(chuàng)作背景
周邦彥在宋代被公認(rèn)為“負(fù)一代詞名”（《詞源》下）的人，其詞就在當(dāng)時(shí)廣為流傳。此詞作于詞人行旅別離羈旅漂泊之時(shí)，但此詞為編年未定詞。
賞析
“云接平岡，山圍寒野，路回漸轉(zhuǎn)孤城?！笔且粚?duì)偶句，從云和山著眼，極力苗木開闊廣漠景象，“接”和“圍”兩個(gè)動(dòng)詞，也顯得有氣勢(shì)?！奥坊貪u轉(zhuǎn)孤城?！钡缆方?jīng)過幾番回轉(zhuǎn)以后，才逐漸地看到了遠(yuǎn)處的成郭?！皾u”字有韻味，即表示原野廣闊、路途遙遠(yuǎn)曲折，又能透露行人旅客那焦灼期待的心情。
渡江云·晴嵐低楚甸
周邦彥
晴嵐低楚甸，暖回雁翼，陣勢(shì)起平沙。驟驚春在眼，借問何時(shí)，委曲到山家。涂香暈色，盛粉飾、爭(zhēng)作妍華。千萬絲、陌頭楊柳，漸漸可藏鴉。
堪嗟。清江東注，畫舸西流，指長(zhǎng)安日下。愁宴闌、風(fēng)翻旗尾，潮濺烏紗。今宵正對(duì)初弦月，傍水驛、深艤蒹葭。沉恨處，時(shí)時(shí)自剔燈花。
譯文
晴日山中的薄霧低低地鋪滿南方的曠野，春的氣息最早從雁鴻翅下透露，它們結(jié)成陣勢(shì)從沙灘上騰空而去。驟然驚知春天已經(jīng)來到眼前，詢問什么時(shí)候，能逐漸地進(jìn)入深山？鮮花碧草，舒卷開合，天公以最大的粉飾力裝點(diǎn)著爭(zhēng)艷斗華的春天。那千絲萬縷的田頭道旁的楊柳，嫩條漸抽漸長(zhǎng)便可藏遮棲鴉。
可嘆！沿著東流注入長(zhǎng)江的清江水西去，裝飾華美的游船向著京城──汴京進(jìn)發(fā)。是酒宴已殘，興盡人散？還是愁那江風(fēng)陣陣總是無休止地拍打翻卷著船頭的旗尾，夕潮也洶涌而起濺濕了頭上的烏紗？夜晚懸在江空上一彎弦月，乘坐的般只也慢慢巾近港灣驛站、泊入蘆葦深處。沉怨無法排遣，面對(duì)著閃爍的銀燈，一次次地把燈花剔下。
注釋
⑴晴嵐：晴日山中的霧氣。
⑵暖回：隱喻政治形勢(shì)的突然轉(zhuǎn)變。
⑶雁翼：雁的兩翅。
⑷借問何時(shí)：詢問什么時(shí)候。
⑸委曲：曲折延伸。
⑹妍華：指美艷，華麗。
⑺陌頭：路上；路旁。
⑻堪嗟（kānjiē）：感嘆詞。
⑼清江：夷水，既可指清澈的江水，又可特指湖北省境內(nèi)流入長(zhǎng)江的一段江水，《水經(jīng)注》記載該水，“水色清照石上，分沙石”故名之曰“清江”
⑽畫舸（huàgě）：裝飾華美的游船。
⑾旗尾：象征著黨派和官祿。
⑿烏紗：指烏紗帽，以烏紗抽扎帽邊制成，始于東晉宮官著烏紗帢，后經(jīng)改制，隋代時(shí)帝王、貴臣亦多戴之；至唐宋已行于民間，不論貴賤
⒀水驛：水中驛站。
⒁蒹葭（jiānji?。狠蠛洼缍际莾r(jià)值低賤的水草，喻微賤。
⒂燈花：燈心余燼結(jié)成的花狀物。
創(chuàng)作背景
周邦彥在宋神宗時(shí)代入學(xué)，他寫了一篇《汴都賦》贊美歌頌新法，得到神宗的欣賞，被選拔做太學(xué)正。神宗死后，哲宗即位。先是宣仁太后執(zhí)政，任用舊黨的人。后來宣仁太后死了，哲宗自己執(zhí)政，就改元叫紹圣，重又起用新黨的人。周邦彥就又被召回汴京，而且，哲宗還叫周邦彥重獻(xiàn)《汴都賦》。周邦彥在客居荊州時(shí)作了此詩。
賞析
這是一首歌詠山水風(fēng)光兼抒發(fā)離情的長(zhǎng)調(diào)。
上片寫春回人間的萬千氣象，一開始便以曲筆點(diǎn)寫春的消息，“暖回雁翼”的“回”字含使動(dòng)意味，大雁是候鳥，春曖北去，秋寒南歸，這溫暖的使鴻雁結(jié)隊(duì)北飛的氣息，自然便是春天帶來的?！绑E驚春在眼，借問何時(shí)，委曲到山家”三句承前而起，下面幾句則是從想象中回轉(zhuǎn)，寫眼前的初春景色?！皾u漸可藏鴉”之句并無華麗詞藻，但卻極富想象，給人以流動(dòng)的美感，并非真有藏鴉，而是“可”藏鴉。該句不僅使人讀后如睹其景，而且似乎也使不討人喜愛的烏鴉因?yàn)檎慈镜酱禾斓臍庀?，變得美麗?/font>
下片是對(duì)著面前的景事，抒發(fā)淡淡的閑情。起始便是一個(gè)嗟嘆句“堪嗟”，接下去“清江東注，畫舸西流，指長(zhǎng)安日下”三句，仿佛是寫詞人正置身畫船，沿著東流注入長(zhǎng)江的清江水西去，向著京城──汴京進(jìn)發(fā)?！伴L(zhǎng)安日下”一詞是暗用前人句典，唐·王勃《滕王閣序》中有“望長(zhǎng)安于日下，指吳會(huì)于云間”之句。唐王朝的都城在長(zhǎng)安；古人將權(quán)力至高無上的君王比作中天之日，所以“日下”也指君王所居之處京都。不過此處“指長(zhǎng)安日下”句，則是指向北宋王朝的都城──汴京，使用的是代稱手法?！俺钛珀@、風(fēng)翻旗尾，潮濺烏紗”句首的“愁”字與前面闋首的“堪嗟”二字相呼應(yīng)因?！盀跫啞薄！敖裣龑?duì)初弦月，傍水驛，深艤蒹葭”。仔細(xì)品味，這“愁”字的落腳便在“初弦月”上。人們常用月圓月缺比喻人間的離合悲歡。尾句“沉恨處，時(shí)時(shí)自剔燈花寫出了離愁在心不能入眠的情況。[2]
浣溪沙·樓上晴天碧四垂
周邦彥
樓上晴天碧四垂。樓前芳草接天涯。勸君莫上最高梯。
新筍已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍聽林表杜鵑啼。
譯文
晴空萬里，我登上楊柳掩映的高樓，眺望一片芳草綠到天邊。勸你不要登上高樓的頂點(diǎn)，因?yàn)榇藭r(shí)登高懷遠(yuǎn)，最是傷懷。
堂下的新筍已長(zhǎng)成竹子，落花已碾成塵土作了燕子筑巢的新泥。此時(shí)再怎忍心聽那林梢上傳來杜鵑的的啼叫呢？
注釋
①浣（huàn）溪沙：唐代教坊曲名，后用為詞牌。分平仄兩體，字?jǐn)?shù)以四十二字居多，還有四十四字和四十六字兩種。最早采用此調(diào)的是唐人韓偓，通常以其詞為正體，另有四種變體。全詞分兩片，上片三句全用韻，下片末二句用韻。此調(diào)音節(jié)明快，為婉約、豪放兩派詞人所常用。
②碧（bì）四垂：四面青天與遠(yuǎn)處綠野相接，自高而下，同一碧色。
③芳草：意為芳草掩映的歸途。
④高梯：高樓。暗指登高易動(dòng)鄉(xiāng)情。
⑤燕巢（cháo）泥：落花化為泥土，被燕子銜去筑巢。
⑥林表：林外。
⑦杜鵑（juān）：鳥名，其聲衷苦，似“不如歸去”，勾人鄉(xiāng)思。
創(chuàng)作背景
宣和二年（1120），周邦彥曾任順昌知府，這首詞或許是這個(gè)時(shí)期所作。暮春之時(shí)，詞人登高遠(yuǎn)望，看到天空中萬里無云，地下芳草萋萋，遠(yuǎn)處的林外又傳來杜鵑的啼鳴，觸發(fā)了詞人的惜春傷懷之情，于是寫下這首詞。
關(guān)于它的作者有兩種說法。明代詩人毛晉在《詩詞雜俎》中認(rèn)為這首詞是李清照寫的，《古今詞統(tǒng)》、《歷代詩余》也有這種說法。然而宋朝末期陳元龍的《片玉詞》早有記載這首詞，比這更早一些，在方千里、楊澤民所作兩種《和清真詞》以及陳允平的《西麓繼周集》中也記載這首詞，看來這首詞確實(shí)是周邦彥所作。
賞析
上闋首句“樓上晴天碧四垂，樓前芳草接天涯”中看似都是景語，實(shí)則化用了韓倔《有憶》“愁腸泥酒人千里，淚眼倚樓天四垂”和魏夫人《阮郎歸》“夕陽樓處落花飛，晴空碧四垂”的物境和意境，詞人看到了渺遠(yuǎn)而開闊的景物，思鄉(xiāng)之情就油然而生。“勸君莫上最高梯”說出了自己思鄉(xiāng)的心緒，因?yàn)榈堑糜?，思鄉(xiāng)的離愁別恨也就愈加強(qiáng)烈，這里表現(xiàn)了詞人怕觸動(dòng)無法排遣的鄉(xiāng)情，才不敢憑高眺遠(yuǎn)，但詞人卻不予點(diǎn)破，可以說是含而不露，深沉蘊(yùn)藉。
下闋首句“新筍已成堂下竹，落花都上燕巢泥”中，詞人通過寫新筍成竹、落花燕巢這樣的意象來表達(dá)自己對(duì)時(shí)光流逝思念之情。結(jié)合上闋內(nèi)容，詞人把視角從天空原野拉到了眼前的新竹燕巢，一遠(yuǎn)一近，一大一小，豐富了詞的層次感，也在廣闊空間的基礎(chǔ)上加入了時(shí)間的維度，使詞的抒情更加真切、感人。末句是景中情語，而其情過于深切，“忍聽林表杜鵑啼”采用反問的語氣，表達(dá)了詞人思念家鄉(xiāng)，盼望回歸故里的迫切之情。
這首寫思鄉(xiāng)之情的小令從一開始就將愁情包含在了詞句之中，全詞更顯愁思縈繞、不絕如縷，點(diǎn)明所愁的正是鄉(xiāng)情，而用典自然，如從己出，也是這首詞的重要藝術(shù)特色。
一落索·眉共春山爭(zhēng)秀
周邦彥
眉共春山爭(zhēng)秀?？蓱z長(zhǎng)皺。莫將清淚濕花枝，恐花也、如人瘦。
清潤(rùn)玉簫閑久。知音稀有，欲知日日倚闌愁，但問取、亭前柳。
譯文
柳眉是那樣的秀美，只有嫵媚的春山能與之比美，可惜它卻皺得緊緊的。別讓淚水打濕了花枝，使花兒也像人一樣消瘦。
因?yàn)橹綦y覓，她那清亮圓潤(rùn)的玉簫聲已經(jīng)很久聽不到了。如果想知道她為什么每天倚著欄干發(fā)愁？那就問一問長(zhǎng)亭前的柳樹吧！
注釋
①一落索：《詞譜》卷五：“歐陽修詞，名《洛陽春》。張先詞，名《玉連環(huán)》。辛棄疾詞，名《一絡(luò)索》?！卑促R鑄詞，有“初見碧紗窗下繡”句，名《窗下繡》。清吳綺詞，名《玉聯(lián)環(huán)》。毛本注云：“《清真集》作《洛陽春》?！卑矗骸读辉~》有《洛陽春》詞，即此調(diào)，又名《玉聯(lián)環(huán)》，皆北宋之舊名?！对~統(tǒng)》作《一絡(luò)索》。雙調(diào)46字。上、下闋各23字4句3仄韻。[1]
③可憐：可惜。長(zhǎng)皺：指經(jīng)常愁眉不展。
④濕：沾濕，打濕。此句用李商隱《天涯》：“鶯啼如有淚，為濕最高枝。”及李賀《金銅仙人辭漢歌》：“憶君清淚如鉛水”詩意。
⑤恐花也、如人瘦：羅忼烈云：李清照《醉花陰》“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”；程垓《江城梅花引》“一夜被花憔悴損，人瘦也，比梅花，瘦幾分”；朱淑真《菩薩蠻》“人憐花似舊，花比人應(yīng)瘦”，皆自清真句化出。
⑥清潤(rùn)：形容她吹蕭時(shí)樂聲清亮幽潤(rùn)。玉簫：玉制的簫，此處為簫的美稱。閑久：閑置巳久，久未吹簫。
⑦知音：喻知心人。
⑦但：只。?。褐~，表動(dòng)態(tài)。亭：古代設(shè)于路旁供行人休息的亭舍。
創(chuàng)作背景
清人沈雄《古今詞話》引宋人陳鵠《耆舊續(xù)聞》記載，這首詞是周邦彥寫給汴京名妓李師師的，但此說未必可信?！肚逭嬖~》編此詞人“春景”類，無題，考其內(nèi)容，顯然是描寫“閨情之作”。周邦彥年輕時(shí)在汴京作太學(xué)生及太學(xué)正期間，曾結(jié)識(shí)了一些歌女，這首詞即是作者以極大的同情來揭示歌女內(nèi)心的痛苦的。這一歌女形象，可以視作汴京城中眾多歌女悲苦命運(yùn)的典型概況。
賞析
這是一首寫思婦閨情的小令。古代婦女，特別是一些貴家婦女，既不從事生產(chǎn)勞動(dòng)，也沒有機(jī)會(huì)參加社會(huì)活動(dòng)，終日閑居閨中，無所事事。人閑著，思維器官卻不能閑著，傷春恨別，閨怨閨情，就占據(jù)了她的思想領(lǐng)域。唐宋詩詞中就有不少作品是寫這類題材的，這首詞就是其中之一。
詞的開始，首先刻畫這位思婦的外貌?！懊脊泊荷綘?zhēng)秀，可憐長(zhǎng)皺?！币郧嗌奖扔髋拥拿济叭嗽娫~中也常有，例如馮延巳《鵲踏枝》：“低語前歡頻轉(zhuǎn)面，雙眉斂恨春山遠(yuǎn)?！钡@只是客觀的描寫，美成在這首詞中用了“爭(zhēng)秀”二字，是說女子的眉在有意和春山比秀，而比的結(jié)果是眉比春山更秀。如果不用“爭(zhēng)”字，直接說，眉比青山更秀，就趣味索然了?！翱蓱z長(zhǎng)皺”，也超脫了純客觀描寫而注入了作者主觀感情。對(duì)這位“深坐顰蛾眉”（李白《怨情》）的美人寄予了深刻的同情。上句寫女子的外貌，下句透過外貌去表現(xiàn)她的內(nèi)心愁怨。寫外貌也著墨不多，只寫了她的秀眉，讓讀者從她的眉峰之秀去想象她的容貌之美。這個(gè)想象由下文的描寫得到證實(shí)。
“莫將清淚滴花枝，恐花也，如人瘦?！币曰ū扔髋拥娜菝?。這位顰眉獨(dú)坐的女子果然貌美如花。以花比喻女子的面容，本是沿用已久的陳舊的修辭手法，但美成用淚滴花枝，形容女子因傷心而流淚，似比單純用“花容月貌”之類的陳舊詞語要新些。但也不是美成首創(chuàng)。白居易在《長(zhǎng)恨歌》中寫楊貴妃傷心流淚就用過“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨?！瘪T延巳在《歸自謠》中也寫過“愁眉斂，淚珠滴破胭脂臉?！钡拙右缀婉T延巳都是寫的客觀現(xiàn)象。即楊貴妃淚流滿面，好像春天一枝雨中梨花。馮延巳寫的這個(gè)女子似乎淚珠已經(jīng)或?qū)⒁纹齐僦槪贾粚懥丝陀^現(xiàn)象，而周邦彥卻翻進(jìn)一層說：要小心，不要讓清淚滴花枝，因?yàn)椤翱只ㄒ?，如人瘦。?/font>
以花瘦比喻人瘦，前人也用過，如黃庭堅(jiān)在贈(zèng)妓陳湘的《驀山溪》詞中寫道：“春未透，花枝瘦，正是愁時(shí)候?！钡S庭堅(jiān)也只是客觀地寫花枝瘦，沒有寫出詞人的心情怎樣。而周彥彥化用前人詩詞，又不重復(fù)前人的意思，而另造新意。在他的筆下，似乎那少婦嬌嫩清瘦的臉上，即使是幾滴清淚也禁受不住，擔(dān)心會(huì)“滴破胭脂臉?！绷髀冻鲈~人有無限憐惜之心，不單純是客觀寫照，還滲透了詞人的主觀情感，可謂推陳出新，翻出了新意，既像是詞中少婦顧影自憐，內(nèi)心獨(dú)白，又像是詞人對(duì)詞中少婦的憐愛同情，體貼入微，筆意曲折頓挫，搖曳多姿，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。讀者稱贊周詞為“詞家神品”（王又華《古今詞論》），不是沒有道理的。
過片，“清潤(rùn)玉簫閑久，知音稀有?！庇谩坝窈嶉e久”從側(cè)面烘托少婦情緒低落，滿腹愁思。雖有玉蕭，也無心吹奏。讓它閑置已久。因?yàn)橐庵腥瞬辉?，更吹與誰聽呢？昭君出塞，尚可寄幽怨于琵琶，這位思婦連托音樂以寄相思都沒有心情了，進(jìn)一步深化了“可憐”的程度。下文用“欲知”、“但問”巧設(shè)問答：“你要知道她（我）為什么每天倚著欄桿發(fā)愁嗎？你只要去問亭前楊柳便可知了。”仍用上片同樣筆法，既像是閨中少女自我心曲的剖白，又像是詞人對(duì)詞中女主人公心情的深刻憐惜、關(guān)懷和理解。她的愁為什么要問亭前柳就可以知道？這使人很自然地聯(lián)想到王昌齡的《閨怨》：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”柳與離別有密切關(guān)系，古人習(xí)慣折柳送別，所以見了楊柳就容易引起離愁。王昌齡詩中的那位“閨中少婦”原“不知愁”，只是在忽見陌頭楊柳色時(shí)，才觸動(dòng)離愁，引起閨怨，似乎多少帶點(diǎn)偶然性，而這首詞中的少婦是日日倚欄凝望，日日看見楊柳，楊柳成了離愁的象征物。離愁別恨，日益積淀，越積越深，似乎比王昌齡《閨怨》詩中少婦的離愁更多。最后輕輕點(diǎn)一筆，前面的青山長(zhǎng)皺，淚滴花枝，花如人瘦，玉簫閑久，都得到解釋，全篇關(guān)節(jié)脈絡(luò)一氣貫通了。
據(jù)清葉申薌《本事詞》卷上（天籟軒刊本）云：“周美成精于音律，每制新調(diào)，教坊競(jìng)相傳唱，游汴嘗主李師師家，為賦《洛陽春》（按即《一落索》）云：‘眉共青山爭(zhēng)秀……亭前柳?！顕L欲委身而未能也?！睋?jù)此，則此詞系為李師師作。聊備一說，以供參考。
這首詞篇幅不長(zhǎng)，卻將許多前人詩詞一一化用于詞中，推陳出新，自成佳制，別創(chuàng)新意。沈義父《樂府指迷》評(píng)周詞云：“下字運(yùn)意，皆有法度，往往自唐諸賢詩句中來，而不用經(jīng)史中生硬字面，此所以為冠絕也。”這段話，頗值得仔細(xì)體會(huì)。
賞析二
清·劉熙載《藝概》指斥周邦彥詞“周旨蕩”，20世紀(jì)八九十年代報(bào)紙雜志亦不乏貶斥之詞。其實(shí)，《清真集》編入“春景”類，描寫閨情之作的詞，情感真摯、內(nèi)容豐富，委婉含蓄、別開生面，這首小令就是其中一首。
眉共春山爭(zhēng)秀，可憐長(zhǎng)皺——首先描寫女子的外貌。以“春山”喻眉毛，以個(gè)別代整體，寫人之美，五代馮延巳即有“低語前吹頻轉(zhuǎn)面，雙眉?xì)J恨春山遠(yuǎn)”。美成用“爭(zhēng)秀”二字，有意同“春山”比秀，比“春山”更秀?！盃?zhēng)”字意味深長(zhǎng)，以動(dòng)寫靜，更見生動(dòng)。因?yàn)樵~人善于點(diǎn)化，化腐舊為新鮮，遠(yuǎn)比“淡淡春山”、“淡掃蛾眉”、“春山八字”、“眉蹙春山”具有新意。
莫將清淚滴花枝，恐花也，如人瘦——承上，以花喻人的容貌，寫哀怨情況?！扒鍦I滴花枝”形容女子因傷心而落淚，呈現(xiàn)出一個(gè)美的畫面，雖非首創(chuàng)，確也奇異。唐·白樂天《長(zhǎng)恨歌》用“玉容寂莫淚闌干，梨花一枝春帶雨”描寫楊妃傷心掉淚；馮延巳《歸自謠》用“愁眉斂，淚珠滴破胭脂臉”，亦系客觀描寫，而周詞運(yùn)用翻進(jìn)一層的手法。用花瘦比人瘦，古人詩詞也用過，宋·黃庭堅(jiān)《驀山溪》‘‘春風(fēng)透，花枝瘦，正是愁時(shí)候”寫伎女陳湘，也是客觀描寫，沒有寫出詩人內(nèi)心之感受。而周詞活用前人詞句，不重復(fù)前人意思，另辟新境：似乎少女嬌嫩的臉上，連幾滴眼淚都禁受不得，會(huì)“滴破胭脂臉”。著眼于花，花人合一，用筆深婉。同宋-李清照的“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”有異曲同工之妙。流露出詞人無限的憐惜之情，滲透著詞人無盡的關(guān)切之感。推陳出新，別出心裁，曲折頓挫，搖曳生姿。將那委婉的情致、深厚的意韻，有層次地有深意地不斷傳出，故有“詞家神品”（王又華《古今詞論》）之贊譽(yù)。
上片主要寫外貌，下片著力寫內(nèi)心。
清潤(rùn)玉簫閑久，知音稀有——“清潤(rùn)”句承上，從側(cè)面烘托女子的低沉情緒、滿腹愁思。寫其愁恨，先寫“玉簫”，是象征，作陪襯。人物的風(fēng)姿、孤寂從“知音稀有”中顯露無遺。“知音稀有”是全詞之主旨，也是愁恨的原因。既說明其才藝出眾，又點(diǎn)出其歌伎身份。昭君出塞，尚有琵琶以寄幽怨，詞中女子連托玉簫以寄相思的心情都沒有了，深化了“知音稀有”的程度。
欲知日日倚欄愁，但問取、亭前柳——“欲知”、“但問”與上片“可憐”、“莫將”前后照應(yīng)，連屬成句，巧設(shè)問答，運(yùn)用相同的筆法，既像是女子自我內(nèi)心的剖白，“顧影自憐”，又像是詞人對(duì)女子的深切憐憫與體貼人微?！叭杖找袡凇?、“亭前柳”，會(huì)使人不禁想起唐·王昌齡的《閨怨》詩：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！惫糯姓哿蛣e的習(xí)俗，所以見柳就會(huì)引發(fā)離愁，觸動(dòng)閨情。詞中女子日日倚欄凝望，離愁別恨，日積月累，積久彌多，足見閨怨之深。楊柳是愁怨的見證，“愁”而但問“亭前柳”。最后輕點(diǎn)一筆，一切都得到解釋，全詞也一氣貫通了。據(jù)清·葉申薌《本事詞》卷上（天籟軒刊本）云：“周美成精于音律，每制新調(diào)，教坊競(jìng)相傳唱，游汴嘗主李師師家，為賦《洛陽春》云……李嘗欲委身而未能也?！薄坝保撛~的使用，顯示出一種跌宕生姿的態(tài)勢(shì)，回蕩著愁恨的旋律。點(diǎn)出“日日愁”，同上片“可憐長(zhǎng)皺”上下呼應(yīng)，又“問取亭前柳”同“莫將清淚滴花枝”前后照應(yīng)，進(jìn)一步渲染。向亭前柳“問取”，暗示因離別而傷感而愁怨，含蘊(yùn)深沉。
一曲小令，化用前人諸多詩詞名句，自成佳制，別創(chuàng)新意。誠(chéng)如《樂府指迷》所云：“下字運(yùn)意，皆有法度，往往自唐諸賢詩句中來，而不用經(jīng)史中生硬字面，此所以為冠絕也?！鄙蛄x父所說值得仔細(xì)體味。宋·張耒《秋蕊香》‘‘別離滋味濃于酒，著人瘦。此情不及東墻柳，春色年年依舊”，可以作為這首詞的注腳。
這首詞以“知音稀有”為主題。在中國(guó)古典詩詞中，知音之嘆是傳統(tǒng)的題材。從上古“悲莫悲兮生別離，樂莫樂兮新相知”（《楚辭·九歌·少司命》）、“不惜歌者苦，但傷知音稀”（《古詩十九首》之五《西北有高樓》），到中古“斯人不重見，將老失知音”（唐·杜甫《哭李常侍嶧》），“知音諳呂”，“知音識(shí)曲”。自先秦、漢魏，乃至唐宋，“知音”一詞時(shí)見出現(xiàn)。就是周邦彥《清真集》中，也時(shí)有知音之嘆，如《意難忘》‘‘知音見說無雙，解移宮換羽，未怕周郎”。至于（玉樓春》所謂“玉琴虛下傷心淚，只有文君知曲意”，乃是詞人感傷官場(chǎng)難逢知己而向青樓混跡之悲；《風(fēng)流子·新綠小池塘》、《少年游·并刀如水》中的女子，以及這首詞中的女子，都是寫歌伎知音之嘆，同時(shí)也寄寓了詞人個(gè)人的知音之感。
水龍吟·梨花
周邦彥
素肌應(yīng)怯余寒，艷陽占立青蕪地。樊川照日，靈關(guān)遮路，殘紅斂避。傳火樓臺(tái)，妒花風(fēng)雨，長(zhǎng)門深閉。亞簾櫳半濕，一枝在手，偏勾引、黃昏淚。
別有風(fēng)前月底。布繁英、滿園歌吹。朱鉛退盡，潘妃卻酒，昭君乍起。雪浪翻空，粉裳縞夜，不成春意。恨玉容不見，瓊英謾好，與何人比。
譯文
梨花亭亭玉立于艷陽普照的綠草地上，“樊川”、“靈關(guān)”，都是一片雪白梨花，殘春落紅，均收斂而去。清明時(shí)節(jié)春寒細(xì)雨、風(fēng)妒紅花，寂寞黃昏，滿院梨花不開門。半濕的梨花樹枝壓窗門上，閑折一枝，偏勾引出多少黃昏淚。
更有那當(dāng)年明皇梨園的風(fēng)流韻事。想當(dāng)年梨園里梨花香雪，絲竹管弦，何等興會(huì)！胭脂和鉛粉全無，潘妃辭酒，昭君之驚！“雪浪翻空，粉裳縞夜”的李花也不足以比梨花，不成春意。只恨玉容不見，梨花再好，又和何人比。
注釋
⑴水龍吟：詞牌名。又名“龍吟曲”“莊椿歲”“小樓連苑”?！肚逭婕啡搿霸秸{(diào)”。各家格式出入頗多。一百二字，前后片各四仄韻。又第九句第一字并是領(lǐng)格，宜用去聲。結(jié)句宜用上一、下三句法，較二、二句式收得有力。
⑵素肌：白色的肌膚，比喻潔白素雅的梨花。余寒：剩余的春寒，梨花開在晚春時(shí)節(jié)。
⑶青蕪地：雜草叢生的地方。
⑷“樊川”三句：意謂“樊川”、“靈關(guān)”，都是一片雪白梨花，殘春落紅，均斂跡避去。樊川：漢武帝時(shí)代的長(zhǎng)安有一所名為“樊川”的梨園。照日：“日照”的倒裝，以與“遮路”作對(duì)。靈關(guān)：《漢書·地理志》云：“靈關(guān)越巂郡。”謝朓有《謝隨王賜紫梨啟》云：“味出靈關(guān)之陰”，注云：“靈關(guān)，山名，種梨，樹多遮路?！睌浚航庾鳌笆铡?。
⑸傳火：指清明日。清明節(jié)前二日為寒食，不舉火，唐俗清明日皇帝取榆柳之火以賜近臣。樓臺(tái)：代指近臣家。
⑹妒花：語出杜甫《風(fēng)雨看舟前落花，戲?yàn)樾戮洹罚骸按汉?xì)雨出疏籬，風(fēng)妒紅花卻倒吹?！?/font>
⑺長(zhǎng)門深閉：用漢武帝陳皇后事，兼取劉方平《春怨》詩意：“寂寞黃昏春欲晚，梨花滿院不開門?！?/font>
⑻亞：作“壓”解，動(dòng)詞，省略主語梨花。簾櫳（lóng）：指居室的戶簾及窗牖。
⑼繁英：繁盛的花。
⑽歌吹：歌聲和樂聲。
⑾朱鉛退盡：謂胭脂鉛粉。
⑿潘妃卻酒：潘妃是南朝齊東昏侯之妃，小字玉兒，有姿色，性淫侈。卻酒：指推辭不飲酒。飲則臉紅，卻則臉白，以喻梨花。
⒀昭君：王昭君，漢南郡秭歸（今屬湖北）人，名嬙，字昭君。晉避司馬昭諱，改稱為明君，后人又稱明妃。
⒁縞（gǎo）夜：映照黑夜。
⒂玉容：指女子的容貌。此指上述陳皇后、王昭君等美人。
⒃瓊英：本指雪花，此指梨花。謾：作”徒“或”空“解。
創(chuàng)作背景
中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員錢鴻瑛《柳周詞傳》云，此詞或認(rèn)為有《離騷》初服之意，有所寄托；也有人認(rèn)為這首詠梨花的詞純?yōu)轶w物之作，不涉?zhèn)€人懷抱。其創(chuàng)作時(shí)間難以考證。
賞析
此詞上片起筆“素肌應(yīng)怯余寒，艷陽占立青蕪地”用工筆描繪出梨花亭亭玉立于艷陽普照的綠草地上，合時(shí)合地，靜穆歸一?！八丶 庇骼婊ㄖ住＠畎子性姡骸傲S金嫩，梨花白雪香?！崩婊ㄩ_晚春時(shí)節(jié)，故說“應(yīng)怯余寒”，“應(yīng)”字，下得輕：“艷陽”，《花間集》毛熙震《小重山》：“群花謝，愁對(duì)艷陽天”；杜牧詩：“帶葉梨花獨(dú)送春”。梨花開時(shí)春草已長(zhǎng)，所以說“占立青蕪地”?！八丶 薄扒佑嗪薄罢剂ⅰ保际怯脭M人化手法。接下來，詞人把境界再擴(kuò)大，“樊川照日，靈關(guān)遮路，殘紅斂避”。這三句，用豪放之筆，勾畫出一極壯闊的空間。此下，詞人轉(zhuǎn)筆寫梨花開落的時(shí)間：“傳火樓臺(tái)，妒花風(fēng)雨，長(zhǎng)門深閉”，韓翃《寒食》詩：“日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家”。美成將這兩句詩概括成“傳火樓臺(tái)”四個(gè)字，極形象而有境界。這里的“樓臺(tái)”即韓翃所稱的五侯家?！皞骰饦桥_(tái)”四字合時(shí)間、空間而成境界。這三句中每句都切時(shí)令暮春，點(diǎn)化前人詩句，而能襲古彌新，使梨花的形象更為鮮明。最后以情結(jié)束上片內(nèi)容，“亞簾櫳半濕，一枝手，偏勾引、黃昏淚?！薄皝喓煓砂霛瘛?，應(yīng)解為半濕的梨花樹枝壓窗牖上。美成常用這種“拗句”作提筆入情，成為一篇之“警策”。白居易詩：“閑折兩枝時(shí)手”?！痘ㄩg集》薛昭蘊(yùn)《離別難》：“偏能勾引淚闌干”。詞人化用一詩一詞之意，提煉成為“一枝手，偏勾引、黃昏淚”，“淚”前加“黃昏”，點(diǎn)明時(shí)間，此淚，是傷春之淚，甚而是懷人之淚，此中有人，呼之欲出。
過片出人意表，用“別有”二字急轉(zhuǎn)，變換境界，以雄健之筆，宕開寫去，用唐明皇以漢武帝梨園舊址，選子弟教法曲之事，創(chuàng)造一個(gè)新的境界?！帮L(fēng)前月底”，只四個(gè)字，把當(dāng)年明皇梨園的風(fēng)流韻事作高度概括，“布繁英，滿園歌吹”，想見當(dāng)年梨園里梨花香雪，絲竹管弦，何等興會(huì)！緊接用三個(gè)四字句：“朱鉛退盡，潘妃卻酒，昭君乍起”，再渲染梨花的潔白和梨花的性格。第一句喻其純凈。第二句將南齊東昏侯潘妃引入。史稱妃顏色“絜（潔）美”。卻酒不飲，紅色不上臉，保持其潔白本色，以襯梨花之白。第三句，借琴操昭君歌有“梨葉萋萋”之句，便以昭君這位歷史人物的美麗形象來作比興。這一韻和上片第一韻同是運(yùn)用擬人化手法，至此，就梨花本身傳神寫照，已無須再多言之。故下一韻起忽然轉(zhuǎn)從對(duì)面落墨，于比較中見尊崇之意。首先拿來對(duì)比的是李花。李花也是白色的。韓愈詩：“風(fēng)揉雨練雪羞比，波濤翻空杳無涘?！保ā独罨ㄙ?zèng)張十一署》）王安石詩：“積李兮縞夜，崇桃兮炫晝。”（《寄蔡氏女子》）作者由此化出“雪浪翻空，粉裳縞夜”二句，謂此李花“不成春意”，自不足以比梨花。以一“恨”字領(lǐng)三個(gè)四字句：“玉容不見，瓊英謾好，與何人比！”白居易《長(zhǎng)恨歌》用“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨來形容太真妃的容貌，又以”馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處“說她的死，取其句意，詞人這里暗指太真妃已再也見不到了?！杯傆⒅櫤谩埃傆?，謂雪。雪又稱作”玉妃“，此雙關(guān)雪與人。結(jié)句發(fā)出梨花的標(biāo)格如今無人可比的嘆息。
這首詞以秾艷著稱，但實(shí)際則極盡沉郁頓挫之能事。上片結(jié)以情語，下片舊至比興，塑造了梨花無人可比的精神風(fēng)致，音韻有不盡。
點(diǎn)絳唇·傷感
周邦彥
遼鶴歸來，故鄉(xiāng)多少傷心地。寸書不寄。魚浪空千里。
憑仗桃根，說與凄涼意。愁無際。舊時(shí)衣袂。猶有東門淚。
譯文
我像那“遼東鶴”，離開多年之后，終于又歸來了。這熟悉而又生疏的故鄉(xiāng)，有多少能勾起我傷感落淚的地方。都說魚能傳書，可是江波空自千里長(zhǎng)流，這些年我們競(jìng)未通過一封信。
如今物是人非，我只能通過她的妹妹代我轉(zhuǎn)達(dá)凄涼的心情。不知道這哀愁何處才是盡頭？我只記得：舊日的衣袖上，還留著她在東門送別我時(shí)滴落的淚水。
注釋
①遼鶴：《搜神后記》載，遼東人丁令威外出學(xué)道多年，后化鶴歸鄉(xiāng)，徘徊于空中，歌日：“有鳥有鳥丁令威，去家千年今始?xì)w。城郭如故人民非，何不學(xué)仙冢累累？”后常用以指重游舊地之人。
②魚浪：劉向《列仙傳》載。陵陽子明釣得白魚，腹中有書。此處反用其意，說戀人沒有寄書，自己空等了千里外戀人的消息。
③桃根：東晉王獻(xiàn)之為其妾桃葉作《桃葉敢》三首，其二有句；“桃葉復(fù)桃葉，桃葉連挑根?！碧腋鶠樘胰~之妹。以下句意為舊地重游時(shí)，不見戀人，卻遇其妹，盡訴衷腸。
④衣袂（mèi）：衣袖。
⑤東門：泛指離別之地。句意為衣袖上仍有當(dāng)年的淚痕。
創(chuàng)作背景
周邦彥年輕時(shí)曾客游蘇州，與蘇州歌伎岳楚云交往甚密。后來周邦彥離開蘇州回到京師，但對(duì)其情意卻絲毫未減。當(dāng)詞人再次回到蘇州，去拜訪岳楚云時(shí)，她已嫁與他人。幾天之后，周邦彥參加蘇州太守蔡巒的宴會(huì)時(shí)，見到了岳楚云的妹妹，于是詞人便創(chuàng)作了這首《點(diǎn)絳唇·傷感》來表達(dá)自己的無盡相思之情。事后，當(dāng)岳楚云讀到這首詞時(shí)，被感動(dòng)得數(shù)日淚流不止。
賞析
“遼鶴歸來，故鄉(xiāng)多少傷心地”，起首二句以比興發(fā)端。將自己比作離家千年的遼東鶴，一旦飛回故鄉(xiāng)，事事處處都引起對(duì)往昔生活的深情回憶，觸發(fā)起無限傷感的情懷，“遼鶴”用的是《搜神后記》中丁令威的故事?！薄肮枢l(xiāng)多少傷心地”，《夷堅(jiān)二志》作“故人多少傷心事?！?/font>
過片又回到眼前，“憑仗桃根，說與凄涼意”。人事變遷，信音遼邈，重來舊處，不見伊人，欲訴無由。東晉王獻(xiàn)之有《桃葉歌》三首，其二云：“桃葉復(fù)桃葉，桃葉連桃根。桃葉，獻(xiàn)之愛妾名，其妹名桃根。姊妹連枝，憑她說與，作者用比曲說如此雖隔一層，也是有死勝無了?！捌鄾鲆狻保兑膱?jiān)三志》作“相思意”?！捌鄾觥币埠茫跋嗨肌币埠?，都是指多年積蓄未了情?！捌鄾觥倍炙坪醣磉_(dá)得更深一些。有此二字，亦足以道出滿腔幽情了。
結(jié)尾“愁無際”三字，包含了別來至今，蕩漾在自己心中的無盡的悲感。“舊時(shí)衣袂，猶有東門淚”寫黯然銷魂之意，將情感推向極致。詞人看到她的舊時(shí)衣物至今猶在，內(nèi)心情感無法抑制，除了泫然淚下之外，再也說不出任何話語。古樂府《東門行》曰：“出東門，不顧歸?！啊睎|門”在古典文學(xué)中是帶有濃厚悲傷色彩和感傷意蘊(yùn)的送別之所，被賦予“一去不返”的定性。詞人在這里化用，足以體現(xiàn)他仿佛認(rèn)命一般，對(duì)于那些離去的人和事不抱任何希冀與期待了。
這首詞直抒胸臆，雖淡淡寫來，亦有深情無限。全篇章法多變，搖曳生姿，起承轉(zhuǎn)合，各具其妙。最妙處當(dāng)是結(jié)句，觸物生情，遙應(yīng)篇首，既綰合全篇，又點(diǎn)透題旨，有語淡情深之余味。
瑞鶴仙·悄郊原帶郭
周邦彥
悄郊原帶郭，行路永，客去車塵漠漠。斜陽映山落，斂馀紅、猶戀孤城闌角。凌波步弱，過短亭、何用素約。有流鶯勸我，重解繡鞍，緩引春酌。
不記歸時(shí)早暮，上馬誰扶，醒眠朱閣。驚飆動(dòng)幕，扶殘醉，繞紅藥。嘆西園、已是花深無地，東風(fēng)何事又惡？任流光過卻，猶喜洞天自樂。
譯文
郊外的原野挨著城郭舒展開去。長(zhǎng)路漫漫，客人已乘車離去，留下一溜迷茫的塵煙。一片寂靜落寞。夕陽映照著遠(yuǎn)山徐徐落下，卻遲遲不忍收去它那最后一抹的余紅，猶如戀戀難舍城樓上那一角欄桿。陪我同去送客的歌妓一路上步態(tài)輕盈，這時(shí)也感到勞頓，于是來到短亭歇息，不期然競(jìng)遇到了我相好的情人，真是有情人何須事前相約。她勸我下馬，重解繡鞍，再喝上幾杯春酒，她那圓柔悅耳的嗓音、溫情體貼的勸說，讓我十分舒心。
醒來時(shí)發(fā)現(xiàn)自己睡在紅樓里，不是正在短亭里與情人飲酒嗎？是什么時(shí)候回來的，是昨晚還是今晨？又是誰扶我上馬鞍？我竟然全記不得了。忽然一陣疾風(fēng)，吹得簾幕飄飛翻動(dòng)。我?guī)е硪?，急匆匆來到西園，扶起吹倒的芍藥，繞著紅花長(zhǎng)嘆，嘆我西園已是敗花滿地，這兇殘的東風(fēng)為何又如此作惡？罷，罷，罷，任憑春光如水般流逝吧，尚可欣喜的是我還有一個(gè)洞天福地，還能自得其樂。
注釋
1、馀紅：指落日斜暉。
2、闌角：城樓上闌桿一角。
3、凌波：形容女子步態(tài)輕盈。曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”
4、短亭：古時(shí)于城外五里處設(shè)短亭，十里處設(shè)長(zhǎng)亭，供行人休息。庾信《哀江南賦》：“十里五里，長(zhǎng)亭短亭?！?/font>
5、素約：先前約定。
6、流鶯：即鶯。流，形容其聲音婉轉(zhuǎn)。比喻女子聲音柔軟。
7、緩引春酌：慢飲春酒。
8、上馬誰扶：李白《魯中都東樓醉起作》：“昨日東樓醉，還應(yīng)倒接罱。阿誰扶上馬，不省下樓時(shí)?！?/font>
9、驚飆：狂風(fēng)。
10、紅藥：紅芍藥。
11、西園：曹植《公宴》：“清夜游西園，飛蓋相追隨?！辈苤菜晕鲌@在鄴城（今河北臨漳），此處系用典。
12、洞天：洞中別有天地之意，道家稱神仙所居之地為“洞天”，有王愛山等十大洞天、泰山等三十六洞天之說。此處喻自家小天地。
創(chuàng)作背景
宣和三年（1121）四月，詞人自汴京或順昌府（今安徽省阜陽一帶）赴處州（今浙江麗水一帶）途中經(jīng)揚(yáng)州（農(nóng)歷四月是揚(yáng)州紅藥的盛花期），此詞正是寫于此時(shí)。詞人宣和三年（1121）四月尚在揚(yáng)州，五月前就已經(jīng)逝世，所以此詞很可能是他所作的最后一首詞。
賞析
此此記詞人送客遇妓醉飲的一段情事。按時(shí)間順序先寫郊原送客，次寫歸途遇妓歡飲，后寫醉歸惜花抒感。這段看似是寫送客情事，實(shí)則是寫詞人政治失意的郁悶。
上片前三句寫郊外的原野，長(zhǎng)長(zhǎng)的道路伸向遠(yuǎn)方。行人離去后，詞人感到悵然若失，心里空落落的。后兩句寫孤城和殘陽斜照，表達(dá)離愁別緒。詞人把斜陽比喻成“余紅”，相當(dāng)新穎，并把感情寄托在余紅上，說斜陽由于不舍城樓上的一處欄桿，遲遲不肯收斂起最后的一抹余暉。用斜陽對(duì)欄桿的不舍，來映襯詞人對(duì)離去之人的不舍。這樣，人與景融為一體，都被濃濃的離愁別緒籠罩著。接著，詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，描寫陪同送行的歌妓。歌妓極力勸酒，詞人大醉。
下片寫次日酒醒后的情況。首三句將詞人初醒時(shí)的睡眼惺忪刻畫得入木三分。他已經(jīng)不太記得昨天的事了，甚至都不知道自己是怎么上的馬，頭腦里一片恍惚。幸好“驚飆動(dòng)幕”，一陣狂風(fēng)吹動(dòng)來，掀起了窗幃，他的醉意立馬被吹散了幾分，一下子清醒多了，但并未完全清醒?！胺鰵堊恚@紅藥”表達(dá)了對(duì)春光的深愛之情。只有情深，方才能有下面的“嘆”?！皷|風(fēng)何事又惡”和上文的“驚飆”二字遙相呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)有序。結(jié)句詞人暫時(shí)拋卻煩惱，在無可奈何的情況下只好聊以自慰。
全詞布局巧妙，章法一曲三折，直敘中有波瀾起伏，順敘中有插敘，令人回味。詞作用比興的手法，寓情于景，情景交融，委婉動(dòng)人。
齊天樂·綠蕪凋盡臺(tái)城路
周邦彥
綠蕪凋盡臺(tái)城路，殊鄉(xiāng)又逢秋晚。暮雨生寒，鳴蛩勸織，深閣時(shí)聞裁剪。云窗靜掩。嘆重拂羅裀，頓疏花簟。尚有綀囊，露螢清夜照書卷。
荊江留滯最久，故人相望處，離思何限。渭水西風(fēng)，長(zhǎng)安亂葉，空憶詩情宛轉(zhuǎn)，憑高眺遠(yuǎn)。正玉液新篘，蟹螯初薦。醉倒山翁，但愁斜照斂。
譯文
秋景蕭條，客子秋心寥落，正如雜草凋敝窮竭至極的臺(tái)城。身處異鄉(xiāng)又正逢晚秋心中悲中逢悲，更添傷感。傍晚的雨生起寒意，蟋蟀的嗚聲似勸人機(jī)織，間歇聽聞到閨房中的女子正在趕制寒衣之聲。暑去涼來，撤去花簟，鋪上羅裀，織有花紋圖案的竹涼席?？v然夏日所用已收藏、疏遠(yuǎn)，但還留得當(dāng)時(shí)清夜聚螢照我讀書之綀囊。綀音疏，一種極稀薄之布。
我在荊江停留的時(shí)間越久，老友相對(duì)，離別后的思緒無限，無邊懷念汴京之故人，情緒、興致輾轉(zhuǎn)周折，登臨高處，唯有求得一醉，借酒消愁。訓(xùn)漉酒竹器，把蟹端上筵席來下酒。忽見夕陽西沉，縱然酩酊大醉，但仍無計(jì)逃愁。
注釋
⑴齊天樂，詞牌名。又名“臺(tái)城路”、“五福降中天”、“如此江山”?！肚逭婕?、《白石道人歌曲》、《夢(mèng)窗詞集》并入“正宮”（即“黃鐘宮”）。茲以姜詞為準(zhǔn)，一百二字，前后片各六仄韻。前片第七句、后片第八句第一字是領(lǐng)格，例用去聲。亦有前后片首句有不用韻者。
⑵綠蕪（lǜwú）：長(zhǎng)得多而亂的雜草。白居易《東南型一百韻》詩：“孤城覆綠蕪”。
⑶臺(tái)城：舊城名。本三國(guó)吳后苑城，晉成帝釋改建為建康宮，為東晉和南朝的宮省所在，所謂禁城，亦稱臺(tái)城。故址在進(jìn)南京玄武湖側(cè)。宋洪邁《容齋隨筆·續(xù)筆五》：“晉、宋健謂朝廷禁近為臺(tái)，故稱禁城為臺(tái)城?！贝颂幱靡源附鹆旯懦牵唇衲暇┦校?。
⑷殊鄉(xiāng)（shū）：異鄉(xiāng)、他鄉(xiāng)。
⑸秋晚：深秋。
⑹暮雨：傍晚的雨。
⑺鳴蛩（qióng）勸織：蟋蟀的名聲就像緊促的織布聲。蛩：蟋蟀，以其聲響織布機(jī)響，又名促織。唐孟郊《雜怨》詩：“暗蛩有虛織?！?/font>
⑻“深閣”句：化用韓偓《倚醉》詩：“分明窗下聞裁剪?！边@句是說，閨房中的女子正在趕制寒衣。
⑼花?。╠iàn）：織有花紋圖案的竹涼席。
⑽綀（shù）囊：粗絲織品做的袋子?！奥段灐本洌旱涑觥稌x書·車胤轉(zhuǎn)》：“夏日則綀囊盛數(shù)十螢火以照書，以夜繼日焉?！?/font>
⑾留滯：擱置；阻塞。
⑿長(zhǎng)安亂葉：賈島《憶江上吳處士》：“秋風(fēng)生渭水，落葉滿長(zhǎng)安?！保ā度圃姟肪?72）陳注引賈島詩，“生”作“吹”，并云：“后人傳為呂洞賓詩”。美成是否到過長(zhǎng)安，也很難定。汲古閣本《片玉詞》卷下《西河》詞，有”長(zhǎng)安道：“瀟瀟秋風(fēng)時(shí)起云云”，但毛注云“清真集不載”。今陳元龍注本亦不載。此詞真?zhèn)紊胁豢芍＜仍啤翱諔浽娗橥疝D(zhuǎn)”，已明說這里引用古詩。詞義盡可借指汴梁，追憶少年時(shí)在京的朋友，較”荊江留滯“更推進(jìn)一層，不必拘泥于唐人原句的地名。
⒀篘（chōu）：漉酒竹器，亦可作動(dòng)詞。《唐詩紀(jì)事》卷65引杜荀鶴斷句：“舊衣灰絮絮，新酒竹篘篘。“這二字疊用，卻非一般的疊字，其上一字均為名詞，下一字均為動(dòng)詞。
⒁蟹螯（xièáo）：螃蟹變形的第一對(duì)腳。狀似鉗，用以取食或自衛(wèi)?！妒勒f新語·任誕》：“畢茂世（卓）云：‘一手持蟹螯，一手持酒杯，拍浮酒池中，便足了一聲?！彼]：進(jìn)，進(jìn)獻(xiàn)。指把蟹端上筵席來下酒。
⒂山翁：山翁指山簡(jiǎn)，晉代竹林七賢之一的山濤之幼子，曾鎮(zhèn)守荊襄，有政績(jī)，好飲酒，每飲必醉?！保ā妒勒f新語·任誕》）
⒃斜照斂：指太陽落山。斂，收，指太陽隱沒到地平線下。
創(chuàng)作背景
這首詞當(dāng)是作于紹圣二年（1095年），時(shí)周邦彥40歲。周邦彥于元祐八年（1093）三十八歲時(shí)遭到流放，被調(diào)知溧水縣。詞人滯留金陵時(shí)，因?yàn)橛粲舨坏弥靖锌伦飨麓嗽~。
賞析
“綠蕪凋盡臺(tái)城路，殊鄉(xiāng)又逢秋晚”，在眼前展現(xiàn)一片秋景蕭條，客子秋心寥落。臺(tái)城在金陵，金陵乃六朝舊都，自隋唐以來，文人至此者，每易引起盛衰興廢之感。如唐末詩人韋莊就感到“六朝如夢(mèng)”（《臺(tái)城》）。而現(xiàn)在的臺(tái)城更是草黃葉枯，“草木搖落而變衰?！保ㄋ斡瘛毒呸q》）更使人有滿目蕭然之感?！坝帧弊制疬f進(jìn)連接作用。殊鄉(xiāng)作客，已經(jīng)夠使人惆悵了，更何況又遇上晚秋時(shí)節(jié)，“眾芳蕪穢”，殊鄉(xiāng)客子更難以禁受了。詞意遞進(jìn)一層。起首造境便為全篇意蘊(yùn)定下基調(diào)。
下片轉(zhuǎn)到對(duì)故人和往事的追憶?！扒G江留滯最久”，周邦彥于哲宗元祐二年（1087）出任廬州（合肥）教授至調(diào)任溧水之前約有七八年時(shí)間，他曾留滯荊州。據(jù)王國(guó)維推斷，他在荊江“亦當(dāng)任教授等職”（《清真先生遺事》），年方三十多歲，他這時(shí)在金陵，懷念荊江故舊，但卻從對(duì)方懷念自己著筆。如果只寫自己懷念荊江故舊，則荊江故舊是否懷念詞人不得而知。而推想荊江故舊懷念自己，則自己對(duì)荊江故舊的懷念便可不言而喻了。言簡(jiǎn)而意明，筆法巧妙。
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