洞 庭
水云奔涌勢難收，欲借長江獨出頭。漁笛吹殘千古夢，荻花搖落一湖秋。豈無清露滋時物，自有寬懷納細流。尤喜國門開例禁，五洋通達任行舟!
【林 岫評】 正寫起篇。次句拈出“勢”寫，用虛筆。中二聯(lián)屬對工整。“漁笛”、“荻花”牽出“千古夢”、“一湖秋”，以實帶虛，放翁最擅此法，“醉眼本輕千古事，釣竿新賜一湖秋”是也。五六句流水，借感，作放寬一步語，有廓清醒目之妙。尾聯(lián)巧切時局，結(jié)足頸聯(lián)中意，流水行云，馀韻不盡。
【周篤文評】 詩家詠物，每見性情。從“欲借長江獨出頭”到“五洋通達任行舟”，不是可以見出作者雄杰之抱負嗎?是之謂此中有人，呼之欲出。
鷓鴣天
秋日隨團登羊頭山，時國慶、中秋雙節(jié)臨近，山中例有裝飾，偕行詩家，頌聲盈耳，因成是篇，歸寄柏扶疏老。
借得天風(fēng)掃路塵，羊頭同看節(jié)前新。云裁畫卷清娛目，鳥弄詩簧巧逗人。 秋半老，酒微醺，鬢邊簪菊意能春。山民見客多知趣，但說年來雨水勻。
【魏新河評】 小序不可不讀，“頌聲盈耳”，“三百篇”中“風(fēng)雅”無多矣。由此可知“鳥弄詩簧”之妙寓。而“節(jié)前新”與“例有裝飾”，又予人多少遐想。下闋“意”字尤妙，“春”之名實，似可思而得之。此“頌”聲莫說時人，即便前人亦不多見。結(jié)語從稼軒處借來，“父老爭言雨水勻”是也，盛世元音具焉；然略作回味，又似與“卻道天涼好個秋”同。通篇回環(huán)起伏，妙趣橫生，大得風(fēng)人之旨。
賀新郎·自嘲
日與松為友。伴長風(fēng)、我歌松舞，松詩我酒。云去云來無心管，只對青山稽首。都道是有為有守。畢竟守為俱不易，問嚴(yán)灘、釣叟歸來否?魚未得，竿先朽。 杜陵枉作吟邊瘦。算而今、也應(yīng)窺破，浪潮新舊。少數(shù)英雄驅(qū)虎豹，多數(shù)英雄驅(qū)狗。渾未省、乾坤能袖。且效帶湖盟鷗客，向南坡、租種桑三畝。余者事，亦何有。
【袁第銳評】 此詞意境超脫，層次井然，不落俗套。上闋由景著筆，情景交融，而以“都道是有為有守”為一轉(zhuǎn)。再以“畢竟守為俱不易”，歸結(jié)到“魚未得，竿先朽”更為一轉(zhuǎn)。對于沽名釣譽之流，當(dāng)頭一喝。下闋自“也應(yīng)窺破，浪潮新舊”，至“少數(shù)英雄驅(qū)虎豹”、“多數(shù)英雄驅(qū)狗”為一轉(zhuǎn)。對于所謂“英雄”，加以揭露、鞭撻。最后，以“渾未省、乾坤能袖”再作一轉(zhuǎn)，若舉千鈞之力，對于世之善于運用“袖里乾坤”以及好為陰謀或“陽謀”者流，只此輕輕一擊，便覺直中要害，入骨三分。
高陽臺·初夏橘洲公園有懷
露濕鶯聲，煙青柳色，渚園長夏清幽。廿四番風(fēng)，昨宵暗渡汀洲。傾杯欲共芙蓉醉，奈芙蓉、不解離愁。漫侵懷，一抹衡云，一注湘流。 年來有約因誰誤? 但鴻飛眼底，夢繞心頭。寂寂孤琴，可堪重上西樓。憑高莫問春消息，怕春還、鬢已成秋。向江濱，立盡斜陽，眺盡歸舟。
【白 一評】 以景語開篇，予人以清新明快之感。“廿四番風(fēng)，昨宵暗度汀洲”一句，既點明“初夏”，又別寓情懷，個中消息，最耐尋繹。以下轉(zhuǎn)入懷人，悱側(cè)纏綿，一波三折，直至終篇，誠可謂“剪不斷、理還亂”者也。作者素重友情，其名句“人知友誼真非假，佛說因緣色是空”，向為時人稱道，與此參讀，似可互證。
【蔡鎮(zhèn)楚評】 衡云、湘水、斜日、歸舟，皆以景傳情妙筆。
【易 丁評】 “向江濱，立盡斜陽，眺盡歸舟”，情一何癡，情一何摯!被懷者有知，信舊約不當(dāng)再誤。
【林從龍評】 作者素以詩名，不常為詞，然偶一涉筆，便成絕響。如此篇之濃郁沉雄，已入宋賢堂廡。至若“一縷琴音風(fēng)淡淡，半簾花影月遲遲”(浣溪沙)、“風(fēng)從花圃分香至，雨自云衢送爽來”(鷓鴣天)、“一彎新月柳梢頭——不成裁恨剪，偏作釣思鉤”(臨江仙)等，或涵天籟，或運奇思，俱令人一新耳目。
客西湖月夜寄內(nèi)
何堪秋節(jié)近，獨傍圣湖居。橋斷思無礙，山孤夢有馀。江聲南國遠，梅影夜窗疏。情寄天心月，愁來自可驅(qū)。
【魏新河評】 情理兩勝，愧我不能。昨醉酒，未能細品，今重讀“橋”、“山”一聯(lián)，倍覺新奇深遠，意蘊不盡。把卷回甘，情不能已，特致敬意。
雨中游赤壁陸水湖同李銳周篤文王澍諸老
也曾青眼對紅塵，千面難求一面真。只有湖山無世態(tài)，四時晴雨不因人。
【周燕婷評】 壬午赤壁詩會，作者偕諸友冒雨游湖，前輩詩家李銳老詩興大發(fā)，連得佳章數(shù)首，復(fù)命作者試題雨趣。作者口占一絕云：“水是妝臺霧是屏，翠峰初浴影亭亭。天公也欲留詩客，不放湖山一霎晴。”詩成，復(fù)借雨勢另出此首，并呈銳老及座中諸公。銳老當(dāng)即為之擊節(jié)曰：“這才是真正的詩，我們寫的那些，只能算是打油。”銳老之言，固然有獎掖后進和自謙的成份在內(nèi)，不過東遨此作，確有其眼光獨到處。詩中趣味，全在借題發(fā)揮。“只有湖山無世態(tài)，四時晴雨不因人”，寫出了“湖山”的公正公平，反襯出人世間的各種“貓膩”，其深刻程度，似可與東坡“不識廬山真面目，只緣身在此山中”相頡頏。
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