《嘆息橋》應(yīng)該是今年最好看的一部港劇了。
它以一種羅生門(mén)的方式，細(xì)膩的講述了當(dāng)下男女愛(ài)來(lái)愛(ài)去的故事。原來(lái)我們的生活從來(lái)沒(méi)有“客觀(guān)”之說(shuō)，我們所謂的真相，都是利于自己的主觀(guān)陳述。它需要你靜著心，全情投入，品，細(xì)品，才能欣賞到它的妙處。
除了燒腦的戀愛(ài)劇情，該劇看點(diǎn)相當(dāng)多。尤其是攝影構(gòu)圖。
它展現(xiàn)的每一幅畫(huà)面，都充滿(mǎn)質(zhì)感，像一部陰郁的文藝片電影一樣，令人很享受。
性冷淡的色彩格調(diào)，將情感里的理性與復(fù)雜，展現(xiàn)到了極致。攝影愛(ài)好者也可以get到這部劇的點(diǎn)。
戀愛(ài)故事里的深情厚意，是一聲嘆息，還是幸福在心，全憑觀(guān)眾自己判斷。
《嘆息橋》又聚集了人性里，所有的情感，癡心，守候，理性，自私，逃避，勇敢，懦弱，像個(gè)大口袋，你能想像的一切，這部劇，都盛得下。
一、愛(ài)情片拍成懸疑片，讓你沉浸其中
《嘆息橋》講述的是在國(guó)外多年的李子勇，與幼時(shí)朋友方小薇一起開(kāi)辦餐廳。李子勇重逢在比利時(shí)結(jié)交的朋友何樂(lè)兒，兩人開(kāi)始戀愛(ài)。李子勇發(fā)現(xiàn)何樂(lè)兒與另一個(gè)男人胡啟源同居八年。而胡啟源還有一個(gè)私生子。
劇里人物并不多，故事也不復(fù)雜。但是故事展現(xiàn)的方式，非常吸引人。
每一集，都有疑問(wèn)拋出來(lái)。為什么胡啟源回憶分手時(shí)的情景，而到了何樂(lè)兒那里，很多細(xì)節(jié)變得不同？為什么何樂(lè)兒是子勇的女朋友，小薇卻與子勇卻居處一室，像對(duì)老夫老妻？子勇喜歡的，到底是誰(shuí)？為什么，啟源會(huì)跑出來(lái)一個(gè)兒子？
羅生門(mén)似的情節(jié)，劇里比比皆是。每個(gè)人，在同一場(chǎng)景里，對(duì)于細(xì)節(jié)的看法，總有偏差。你很難確定，哪一種才是真正的實(shí)事。
原來(lái)，從每個(gè)人的角度去看，在同樣的場(chǎng)景里，會(huì)產(chǎn)生不同的想法與做法。人與人，有著明顯的距離和感覺(jué)上的偏差。
導(dǎo)演很吝嗇，那些劇情，他舍不得一下子放完，總是打亂了順序，一點(diǎn)一點(diǎn)兒地展現(xiàn)，你也會(huì)一點(diǎn)兒一點(diǎn)兒地，仿佛玩拼圖似的，自己去拼湊出完整。
《嘆息橋》的精彩是多維度的。劇中角色的各自的主場(chǎng)視角，時(shí)間空間切換，黑白色運(yùn)用，以及演員的精湛表演之外，精美畫(huà)面所帶來(lái)的視角沖擊和藝術(shù)上美的享受。
還有不到最后一集，那些聚集在心底里的疑問(wèn)，就像還差那么一塊拼圖一樣，無(wú)法完整。
即便到了最后一集，你拼完了整個(gè)圖，恍然大悟，卻又意猶未盡。
二、友情名義之下的愛(ài)情，最終化成嘆息
李子勇和方小薇，都是苦孩子出身。小薇父母消失不見(jiàn)，高利債落到她頭上，子勇為母治病籌款。兩人為患難之交。暗戀小薇的子勇，為了替她還債，遠(yuǎn)走比利時(shí)做起了走私?；貒?guó)無(wú)望，只能騙小薇是貪戀花花世界。
多年后，小薇有了新的戀情，后被拋棄。
子勇第一時(shí)間回國(guó)陪她，收留她。兩人以友情的名義共處一室。子勇為她，專(zhuān)開(kāi)了一個(gè)餐廳，小薇是主廚。
子勇所做的一切，絲毫沒(méi)有透露出愛(ài)情的味道，他在友情的界限里守護(hù)著小薇。他的冷峻里，有著真誠(chéng)的愛(ài)。
方小薇是有心結(jié)的，子勇少年時(shí)的承諾，沒(méi)有兌現(xiàn)，卻又沒(méi)有解釋。
子勇后來(lái)再也沒(méi)有承諾過(guò)什么，怕的是有心，做不到。他在自己能夠做到的范圍里，默默而行。
兩人都是愛(ài)在心頭口難開(kāi)。
直到，子勇重逢何樂(lè)兒。小薇很敏感，借口跳槽，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。其實(shí)他們兩人的感情，早已深厚，呼之欲出。
直到分開(kāi)，他們誰(shuí)也沒(méi)有表白誰(shuí)，他們友情之下的愛(ài)情，可謂沉重而豐碩。甚是遺憾。
兩人之所以漸行漸遠(yuǎn)，是因?yàn)槎荚谟米晕业拇Γ瑏?lái)想像對(duì)方。所有的行為，都是以我以為對(duì)你好的行為和方式在進(jìn)行。比如，子勇在講從比利時(shí)回國(guó)的理由時(shí)說(shuō)，有個(gè)女孩子，對(duì)他好，但他又沒(méi)有戀愛(ài)的意思，怕對(duì)方誤會(huì)，所以只有逃避。明明是為了小薇而回國(guó)，卻怕小薇有負(fù)擔(dān)，編一個(gè)理由。
在小薇看來(lái)，如果她表白子勇，而子勇沒(méi)有戀愛(ài)的意思，那么，他就會(huì)逃避，跑遠(yuǎn)。這不行。于是，小薇也不出口。只怕，連朋友都沒(méi)得做。
他們都承擔(dān)不起因?yàn)檫^(guò)界的愛(ài)情，而損失一個(gè)一生的摯友。
這真是蹉跎歲月，造化弄人。
明明兩個(gè)人的眼里，都溢出了愛(ài)，但因?yàn)榍优?，因?yàn)槊舾校l(shuí)都沒(méi)有主動(dòng)去打破那沉重。任時(shí)光荏苒，任別人異眼，任對(duì)方試探。明明自己的心在滴血，還是微笑著，鼓勵(lì)對(duì)方。而自己，做那個(gè)悲哀的旁觀(guān)者。
這苦行僧般的殘忍，又是一份沉重的愛(ài)。兩個(gè)人，都在一個(gè)安全的范圍和距離里，小心翼翼地，保持最大程度的相守。就像太陽(yáng)和地球，剛剛好，又不可或缺，給你陽(yáng)光和溫暖，給你呵護(hù)和安全，卻不會(huì)將你吞噬和灼傷。
這愛(ài)情，我作為觀(guān)眾去看，很美。但于他們當(dāng)事人本身，是一種折磨。
直到小薇要離開(kāi)，子勇才在何樂(lè)兒的授意之下，解釋了當(dāng)初回不了國(guó)的原因。他身不由已。
小薇淚流滿(mǎn)面，她面臨選擇的痛哭，她把那份長(zhǎng)長(zhǎng)的堅(jiān)守與愛(ài)情里的委屈，全部都發(fā)泄了出來(lái)。明明一切都在，明明心未變，明明人未走。卻是，滄桑巨變。
結(jié)尾處，兩個(gè)人，依然如初，相陪，相伴，中間，卻是隔著一個(gè)人的空間和距離。
二、汲汲追求的舒適安穩(wěn)，還是一聲嘆息
幸?；蚴遣恍业脑搭^，總是從原生家庭開(kāi)始。
啟源是個(gè)媽寶男，單親家庭，母親對(duì)他格外嚴(yán)厲，都大學(xué)畢業(yè)了，連與同學(xué)聚會(huì)都不允許，談戀愛(ài)更是遭到一票否決。母親的獨(dú)裁，久而久之形成啟源一種順從不愿承擔(dān)的性格。
何樂(lè)兒的原生家庭則更好相反，她是個(gè)富家女，單親家庭。父親給她最大限度的自由，這份自由的最大好處是她能夠擁有一切，她不斷地嘗試一切。她的興趣很多，畫(huà)畫(huà)，學(xué)音樂(lè)，開(kāi)餐廳。她說(shuō)自己是三分鐘熱度。這種三分鐘熱度其實(shí)就是缺乏獨(dú)立性，做什么都無(wú)法堅(jiān)持到底，不知道自己真正需要的是什么。
啟源性格沉悶，好不容易給樂(lè)兒個(gè)驚喜，原來(lái)，還是吃咖喱飯。在此這前，樂(lè)兒已經(jīng)吃了許多天了。樂(lè)兒和啟源同居八年，生活沉悶如水毫無(wú)樂(lè)趣，像是一馬平川，一眼到頭，又像是淺潭之水，一眼到底。他們的生活成了不咸不淡的雞肋，食之，無(wú)味。棄之，可惜。
此時(shí)恰巧出現(xiàn)風(fēng)趣幽默的李子勇，何樂(lè)兒一時(shí)心動(dòng)。但是漸漸發(fā)現(xiàn)李子勇過(guò)于自我，并沒(méi)有太將她放心上，于是最終還是選擇了啟源。
啟源也是做過(guò)了許多次的叛逃。
偶遇前女友，在她家里，啟源能夠放松。因?yàn)?，?duì)方對(duì)他熟悉，了解與無(wú)所期望。
當(dāng)他自以為前女友曾經(jīng)獨(dú)一份對(duì)他專(zhuān)寵的真相時(shí)，他才意識(shí)到，生活跟他開(kāi)了一個(gè)多么大的玩笑。當(dāng)前女友一家三口旁若無(wú)他地吃飯的時(shí)候，他才意識(shí)到，自我處于多么尷尬的地步。
很多時(shí)候，我們的想當(dāng)然，必定會(huì)出現(xiàn)偏差與距離。
忤逆，抗?fàn)幹?，啟源又自愿地回到的那個(gè)舒適區(qū)里。以獲得安穩(wěn)與舒適，他認(rèn)同了媽媽說(shuō)的，只有媽媽最?lèi)?ài)他和對(duì)他最好。她認(rèn)同女友的，不惹女友生氣。
雖然有些順從，并不發(fā)自?xún)?nèi)心，但他還是愿意去做。在啟源那里，何樂(lè)兒與媽媽一模一樣，與其說(shuō)是愛(ài)情，啟源的選擇，是一種無(wú)奈和消極。
何樂(lè)兒，又何嘗不是如此呢？她不知道自己想要的生活是什么，那就隨緣吧。逮到誰(shuí)是誰(shuí)，在她的意識(shí)里，啟源也只是朋友強(qiáng)行塞給她的男人。
別人說(shuō)他好，她才愿意不咸不淡地同居了七八年，婚姻于她，幾乎還是無(wú)望。在女人這里，婚姻這種形式是最后安全的壁壘。
所以，何樂(lè)兒，其實(shí)跟啟源，是同類(lèi)。他們都是為著安全與舒適，做出了自己的選擇。
啟源和何樂(lè)兒，他們的自我，都是喪失的，是帶著某種程度的妥協(xié)，但對(duì)生活而言，又似乎相當(dāng)智慧。生活的第一要義，當(dāng)然是舒適，啟源性格里的溫順的成份，何樂(lè)兒性格里的乖巧，令他們?cè)谶x擇里，達(dá)到生活最大限度的舒適。帶著某種彈性，雖然小煩惱不斷，但都能夠消解。
啟源和何樂(lè)兒的生活，就是現(xiàn)實(shí)里大多數(shù)人的生活，自我與妥協(xié)，雖然矛盾，但能夠和諧相處，他們的苦與樂(lè)，也是多數(shù)人的苦與樂(lè)。
生活像是開(kāi)頭何樂(lè)兒提及的蘇軾的一首詩(shī)，開(kāi)頭一句與結(jié)尾一句完全一樣。原詩(shī)是這樣的：
廬山煙雨浙江潮，
未至千般恨不消。
到得還來(lái)別無(wú)事，
廬山煙雨浙江潮。
生活就是拉長(zhǎng)了幾十年，回頭一看，終點(diǎn)又回到了起點(diǎn)。
正如《嘆息橋》的名字，一開(kāi)始是幸福橋，后來(lái)又叫嘆息橋，嘆息亦或幸福，其實(shí)只是一念之間。有些幸福，也會(huì)嘆息。
三、藝術(shù)性與可看性兼具
《嘆息橋》稱(chēng)得上是一部制作精良，上層的影視劇。
細(xì)細(xì)去看，每一個(gè)鏡頭和畫(huà)面，都精美細(xì)致，人物與場(chǎng)景有比例，有距離，有手法，場(chǎng)景不僅是場(chǎng)景，更是故事的一部分，表達(dá)著人物的情感，渲染人物的情緒。
影片對(duì)于鏡頭的運(yùn)用，相當(dāng)嫻熟，幾乎每個(gè)視角，都很刁專(zhuān)，與劇情融為一體，從頂部拍攝，有一種居高臨下的審視感，而貼著地板往上看，則透著無(wú)可言說(shuō)的壓抑與透不過(guò)氣來(lái)的窒息。
甚至于隔著物品去拍，有種偷窺的感覺(jué)，拍建筑，樓頂占整個(gè)鏡頭的三分之二，只遠(yuǎn)遠(yuǎn)地顯示人物的頭部，有種泰山壓頂?shù)母杏X(jué)。人物在建筑中心的點(diǎn)上，又有種對(duì)稱(chēng)的美。
整部看下來(lái)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，人物，與攝影之間，與觀(guān)者之間，是有距離的。鏡頭距離的遠(yuǎn)近，既顯示劇中人物的距離，又顯示觀(guān)影者與劇的距離。
鏡頭落在人物表情的特定，拉近了人物的情感，鏡頭又在人物臉上來(lái)回地移動(dòng)，似乎在探尋真?zhèn)?，又似乎在跟人玩游戲?/span>
劇里多視角與開(kāi)放的劇情，令人耳目一新。
有些場(chǎng)景，一放再放，在每個(gè)人的單集里，視角都不同。同一件事情，每個(gè)人，獲取到的信息不一樣，對(duì)自己的影響以及對(duì)對(duì)方的預(yù)期，就出現(xiàn)了很大的偏差。
劇中黑白片部分，是回憶，而帶有冷色調(diào)的部分，是回到正在經(jīng)歷的當(dāng)下，這種穿插，很好地將一次次的事件，串連起來(lái)，形成完整的人物和情節(jié)。
劇中人物，還會(huì)時(shí)不時(shí)地跳過(guò)第四道墻，直接跟觀(guān)眾對(duì)話(huà)。這是一部用電影手法來(lái)拍攝的電視劇，自然高規(guī)格。
如果你想提升觀(guān)影水平與藝術(shù)鑒賞，那么，強(qiáng)烈推薦。
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