我們先簡單復(fù)習(xí)一下：

1、視角：無論是仰拍還是俯拍，都必須堅(jiān)持一個(gè)總原則：避免常規(guī)視角。

2、構(gòu)圖：分為「面構(gòu)圖」和「線構(gòu)圖」，即根據(jù)花卉自身的形態(tài)特征，或利用樹枝線條進(jìn)行構(gòu)圖。

3、對(duì)比：利用背景與主體顏色的深淺對(duì)比或色調(diào)對(duì)比進(jìn)行取景，以增強(qiáng)主體的視覺效果。

在本篇中，我們將從「空間透視」和「后期創(chuàng)意」兩個(gè)維度，繼續(xù)為大家講解拍攝花卉時(shí)需要掌握的重要技巧（章節(jié)序號(hào)編排延續(xù)上篇）。

四、空間透視

雖然攝影記錄的是「三維空間」的光影成像，但是當(dāng)快門按下的那一瞬間，承載色彩信息的照片卻是「二維平面」的。因此，如何在二維平面的介質(zhì)中塑造三維空間的立體感，是攝影進(jìn)階之路中的必修課題。

在一張照片里，若以「被攝體」為中心，我們大致可以將畫面劃為三部分：

前景、主體和背景。

「前景」和「背景」并非缺一不可，但若能兼具其一，則有助于增強(qiáng)「空間透視」，避免因照片過于「扁平化」而顯得呆板無趣。

2.1、借助前景塑造空間感

在拍攝花卉時(shí)，很多人往往只拍花朵而忽略了一旁的「綠葉」。然而，俗語有云：「紅花也需綠葉襯」，再美的花兒也需要綠葉的襯托。因此，在實(shí)際拍攝中，我們應(yīng)該善于利用葉子輔助構(gòu)圖，「借景造型」。

如圖11：

圖11：利用月季的葉子作為前景。

拍攝時(shí)，我發(fā)現(xiàn)花朵前面有幾片綠葉，于是將鏡頭貼近葉間縫隙，焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)花朵。葉子因距離鏡頭太近而虛化成了前景，一虛一實(shí)，塑造了綠葉與花朵間的「空間感」。此外，四周虛化的葉子也成了天然的「相框」，有助于聚焦觀者視線，「框式構(gòu)圖」也便順理成章。

2.2、利用背景襯托主體

「背景」在攝影中是一把「雙刃劍」，恰如其分的背景可以為照片增色加分，而雜亂無序的背景則會(huì)削弱主體地位，甚至直接毀掉一張照片。

圖12攝于惠州西湖畔?；ǘ涞母叨群突璋档墓饩€，令晚上拍攝木棉花成了一種不小的挑戰(zhàn)。唯有當(dāng)路燈照亮花朵，方為最佳拍攝時(shí)機(jī)。

圖12：借助背景構(gòu)圖

拍攝時(shí)，我將遠(yuǎn)處的泗洲塔納入取景框，作為木棉花的背景，構(gòu)圖時(shí)將其置于右下角，一方面，通過「一遠(yuǎn)一近」的空間透視塑造畫面的「縱深感」，另一方面，垂直的塔體與樹枝的彎曲線條形成對(duì)比，被燈光打亮的塔體也正好可以均衡畫面「黑場(chǎng)」的比例。

2.3、用背景交待主體環(huán)境

在小說創(chuàng)作中，作者通常會(huì)通過描寫時(shí)代背景或周圍環(huán)境的方式，達(dá)到烘托人物性格、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展之目的。花卉攝影亦是如此。

若把花卉主體當(dāng)作是小說中的「主人公」，那么它所處的環(huán)境則并非可有可無，而是息息相關(guān)。

如圖13：

圖13：以花叢作為背景。

以一朵較矮的格?；橹黧w，置于畫面底部偏上位置，靠近花瓣對(duì)焦，開大光圈（手機(jī)則可設(shè)成微距模式），以虛化的花叢作為背景。這種虛實(shí)、遠(yuǎn)近關(guān)系，既交待了花朵的生長環(huán)境，又烘托出了一種「百花齊放」「萬花叢中一點(diǎn)花」的氛圍。

五、后期創(chuàng)意

前面四個(gè)章節(jié)寫的都是前期技巧，這一節(jié)來講講「后期創(chuàng)意」。

「創(chuàng)意」是屬于高階的知識(shí)，唯有積累了一定的拍攝經(jīng)驗(yàn)，并有過大量高質(zhì)量的「影像輸入」，我們的頭腦中才會(huì)偶爾閃過一些稱之為「靈感」的東西。

5.1、用「局部色彩」點(diǎn)亮主體

當(dāng)我們拍攝一些常見花卉品種時(shí)，比如荷花，拍出的照片往往容易陷入平庸，難以出彩，盡管我們?cè)谌【皹?gòu)圖、色彩搭配等方面都已作了最大的努力。

比如以下這幅「夏荷」，在構(gòu)圖和色彩上都沒有問題，但看起來總有一種「俗套」之感。

圖14：看起來有一種「俗套」之感。

之所以會(huì)出現(xiàn)這種情況，原因是：

此類題材已被拍攝得太多太多了，受眾早已產(chǎn)生了「審美疲勞」。

然而，你不能責(zé)備受眾的苛刻，因?yàn)檫@種現(xiàn)象在任何領(lǐng)域都會(huì)發(fā)生，這與人的大腦與生俱來的運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)制有關(guān)。

因此，要想打破這種「思維定勢(shì)」和「視覺慣性」，后期處理時(shí)必須要「劍走偏鋒」，大膽嘗試，不能循規(guī)蹈矩。

如圖15所示：

圖15：對(duì)荷花作局部色彩處理

我利用Snapseed的圖層和畫筆工具對(duì)其作「局部色彩」處理，保留花瓣的淡粉色，其它區(qū)域均轉(zhuǎn)換成黑白色調(diào)并適當(dāng)降低對(duì)比度，模擬中國水墨畫淡雅的風(fēng)格，再配以契合畫面意境的書法文字，瞬間獲得了清新素雅的視覺效果，宛如夏日里的一縷清風(fēng)。

觸類旁通，我們還可以對(duì)另一張照片作類似風(fēng)格的處理，得到了一種我個(gè)人非常喜歡的、傳統(tǒng)中國畫式的淡墨風(fēng)格。

如圖16所示：

圖16：對(duì)木棉花作局部色彩處理

5.2、利用「圖層疊加」打造非凡視角

有些畫面我們可以「想到」，卻因客觀條件的限制而無法「拍到」，此時(shí)后期創(chuàng)意便給我們提供了可能。比如，利用軟件「圖層疊加」的功能，我們可以給照片添加「前景」或者更換「背景」。

如圖17：

圖17：毛玻璃水滴效果

我利用Polarr的「圖層疊加」功能，后期模擬了「鏡頭透過含有霧氣的毛玻璃」的成像效果，營造了一種「鏡中花」的夢(mèng)幻與朦朧。

同理，如果前期拍攝時(shí)遇上了壞天氣，天空一片灰蒙蒙，此時(shí)，也可以利「圖層疊加」的方式，一鍵更換唯美的天空背景，指數(shù)級(jí)提升照片的視覺效果。

如圖18所示：

圖18：利用圖層疊加更換背景

「水」給花兒帶來了生命，也帶來了靈氣。通過后期制作的方式給花兒添加水中倒影，亦不失為一種給畫面增加看點(diǎn)的實(shí)用技巧。

制作時(shí)注意模擬橫向和縱向的水紋波動(dòng)，適當(dāng)降低「水面」的飽和度和亮度。

如圖19所示：

圖19：給花制造倒影

六、總結(jié)

本篇《花卉攝影完全手冊(cè)》，【影像派】主要從視角、構(gòu)圖、對(duì)比、空間透視和后期創(chuàng)意等5個(gè)維度，從前期拍攝至后期處理，分別為大家詳細(xì)講解了許多拍攝花卉的常用技巧，希望對(duì)大家有所啟發(fā)。

趁著美好春光，趕緊出去踏青賞花吧，把你們的美照拍得像「花兒一樣」，把拍花技術(shù)玩出更多「花樣」。

祝你們「一冊(cè)在手，拍花無憂」！