中篇小說獎(jiǎng)
第一輪投票
★3票
《候鳥的勇敢》
《收獲》2018年第2期 作者：遲子建
畢飛宇：遲子建一直很穩(wěn)健，我們幾乎看不到她有失水準(zhǔn)的作品，在如此漫長的寫作生涯中，這個(gè)很難得。我同意袁敏對遲子建短篇小說的看法，實(shí)際上我對《燉馬靴》的感覺也很好，一個(gè)極端的環(huán)境，面對一個(gè)敵對的人和一匹獨(dú)眼的狼，在社會倫理和自然倫理這兩個(gè)層面，遲子建做了十分出色的處理。話雖然這么說，我還是愿意放棄《燉馬靴》，我更愿意把遲子建放在中篇小說里來討論，理由很簡單，《候鳥的勇敢》更豐富，也更能體現(xiàn)遲子建的整體風(fēng)貌。
李敬澤：《候鳥的勇敢》是見天地的小說，心事浩茫，因?yàn)槿耸?、心事是天地間事。這固然是遲子建一貫的美學(xué)風(fēng)格，但到此，層層疊疊、風(fēng)起云回，天地自然有“天若有情天亦老”的蒼勁。她一直是具有獨(dú)特表意結(jié)構(gòu)的作家，而《候鳥的勇敢》證明，她的結(jié)構(gòu)在擴(kuò)展生長，她的氣象如俯瞰群山。
阿 來：《候鳥的勇敢》，我沖名字一眼就認(rèn)出這出自遲子建而不是其他人的筆下。對人物關(guān)系的編織，她一直能處理得自然有序。這回加上了一個(gè)大背景，即東北人的南下，也就是東北人的流失，將這樣的社會問題和小人物的命運(yùn)進(jìn)行連接，且能夠做到自然天成，并不容易。但這部小說對此處理得駕輕就熟，不留匠氣的痕跡。更難能可貴的是，在人的社會心態(tài)之下，又交織了自然心態(tài)和復(fù)調(diào)式傷情，森林在季風(fēng)中變幻，候鳥離去歸來，那是四季更迭的美麗，為人類的情感和行為抹上了堅(jiān)韌的、哀傷的動(dòng)人吸引力。這一切同時(shí)又是高于人倫的自然法則，以無言的魂魄為我們帶來啟示。
★3票
《生死戀》
《人民文學(xué)》2019年第1期 作者：王蒙
李 洱：八十年代初的王蒙，似乎曾給小說提供某種芯片。隨著芯片的本土化和升級換代，王蒙小說的技術(shù)意義已經(jīng)大約可以忽略不計(jì)。但王蒙寫作的另外一種意義，不斷凸顯：他作為一個(gè)“劇中人”的“劇作家”，以回顧的姿態(tài)，講述他所看所思所想的經(jīng)歷。他是觀察者，是同謀，也是記錄者。王蒙近期的中篇小說，以《生死戀》為代表，我曾以梅堯臣的兩句詩“野鳧眠岸有閑意，老樹著花無丑枝”來形容。圍繞著蘇爾堡和單立紅的愛情故事，小說胡連八扯，寫出了《雜色》的意味。王蒙的這篇小說，已經(jīng)不能單純地以小說來看待，或許應(yīng)該看成某種“讀物”。他的小說越來越隨意，在小說的敘事主干之外，有各種閑筆，充滿煙火氣。“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫”，而王蒙的“老更成”，不同于庾信晚年的蒼涼沉郁、隱晦曲折，而接近于庾信的另一面，即：造句能新，使事無跡。
袁 敏：有人說，文學(xué)最難的是，在青春的時(shí)候能寫出滄桑，而到滄桑的時(shí)候還能寫出青春。
王蒙先生能在八十多歲的耄耋之年，寫出《生死戀》這樣充滿青春熱血的愛情小說，這和他對生活、對未知，永葆恒定不滅的興趣和追逐的熱情是分不開的，這也是我對他肅然起敬的根本原因。有些作家到他這個(gè)年齡，即便有這個(gè)心，也沒這個(gè)力了，《生死戀》如行云流水，卻力透紙背;看似家長里短，實(shí)質(zhì)卻風(fēng)起云涌波瀾壯闊。寫愛情，卻寄托著作者對世間萬象、人生悖論的深沉思考。
★1票
《鮫在水中央》
《收獲》2019年第1期 作者：孫頻
陳東捷：小說事關(guān)一樁殺人案，但案件本身甚至作案動(dòng)機(jī)，在作品中都語焉不詳?shù)剌p輕帶過。隱姓埋名的歲月為懷揣秘密的主人公打開了生活的異度空間。寂靜的敘述語調(diào)魔法般剝?nèi)チ耸浪椎男鷩?，貌似平靜的山居生活中，掩藏與窺視若隱若現(xiàn)，被壓抑的躁動(dòng)暗中涌動(dòng)。節(jié)制的敘述為作品帶來了豐富的內(nèi)涵和持久的張力。
★1票
《青霉素》
《收獲》2019年第3期 作者：尹學(xué)蕓
葉兆言：流暢的風(fēng)俗畫面，讓青霉素有了故事，人物躍然紙上。
★1票
《詩眼倦天涯》
《收獲》2019年第5期 作者：徐皓峰
程永新：《詩眼倦天涯》與當(dāng)下的小說風(fēng)尚不同，它以清簡別致的語言、詭譎絢爛的想象，創(chuàng)造性地復(fù)活了一個(gè)疆域廣袤與多民族交融的歷史風(fēng)貌。鮮血與尊嚴(yán)、愛情與權(quán)謀、家國與異域、山河與風(fēng)物縱橫交錯(cuò)，是萬象亦是一念，成就一幅極富戲劇性卻又清淡幽遠(yuǎn)的美學(xué)圖景。
第二輪投票
★6票
《候鳥的勇敢》
《收獲》2018年第2期 作者：遲子建
（評語見前）
★3票
《生死戀》
《人民文學(xué)》2019年第1期 作者：王蒙
（評語見前）
中篇小說提名獎(jiǎng)
第一輪投票
★5票
《鮫在水中央》
《收獲》2019年第1期 作者：孫頻
葉兆言：似真似幻，緊張的故事，運(yùn)用了不緊張的敘述，游刃有余。
畢飛宇：孫頻我熟悉，在閱讀之前，我就可以預(yù)判她的色彩，黑，黑壓壓的，就這么過來了。但是《鮫在水中央》不是這樣，它的亮度顯然不同了，這是讓我吃驚的地方。這是一個(gè)作家挑戰(zhàn)自我之后的色彩，我們不該忽視孫頻的這種挑戰(zhàn)。
李敬澤：水中之“鮫”既喻指著一種社會達(dá)爾文主義圖景，又同時(shí)暗示著一種沉默的、底部的此在。相對于簡單的社會學(xué)解說，孫頻在此所打開的，其實(shí)是一個(gè)更具內(nèi)在性的層面——第一人稱如何在內(nèi)部言說中勘探自我——有意思的是，在小說中這種言說并非一個(gè)現(xiàn)實(shí)動(dòng)作，而是一種康德式的情景，對著水，對著星空。
（另外評語見前）
★4票
《骨肉》
《收獲》2019年第6期 作者：馬小淘
李 洱：這個(gè)看上去吊兒郎當(dāng)?shù)臄⑹?，其?shí)有著相當(dāng)沉痛的自省。我起初認(rèn)為，它寫的是身份認(rèn)同問題，后來發(fā)現(xiàn)雖然有關(guān)系，但不完全是，而是對自我的反省。這個(gè)自我，其實(shí)從來沒有真正建立起來。那么，這當(dāng)中發(fā)生了什么狀況？小說寫了愛，寫了死，寫了私奔，寫了日常生活的消耗，所有這些都成了對自我的磨損。小說取材角度比較刁鉆，雖然內(nèi)部可闡釋的空間比較有限，但敘事語言有自己的特色。在我看來，這已經(jīng)很不容易了。
李敬澤：馬小淘展現(xiàn)了她設(shè)定和處理復(fù)雜的日常生活境遇的高超能力。一切都是令人信服的，但重要的是，她那種既堅(jiān)定又極為警覺、狐疑的態(tài)度。似乎是，沒有人比她更相信世界應(yīng)該好，對此也沒有人比她更為懷疑。這種針尖對麥芒的閃爍造就了她特有的力量。
陳東捷：《骨肉》是一篇關(guān)于成長的小說，相較同類作品又具備奇異的特質(zhì)。女孩與養(yǎng)父之間以插科打諢式的交流表現(xiàn)親密無間的親情，又對棄門而出的生母和陌生的生父充滿怨恨。但隨著情節(jié)的推進(jìn)，背負(fù)道德罵名的親生父母在另一種審視標(biāo)準(zhǔn)下實(shí)現(xiàn)了自足。在現(xiàn)實(shí)的羈絆、情感的予取和倫理的拷問中，“這一個(gè)”的成長終將完成。
袁 敏：馬小淘的小說辨識度很高，她的語言很特別，乖張、跋扈、渾不吝，但卻透著冷峻、清醒和犀利。在我這個(gè)年齡，閱讀的偏好或許有點(diǎn)狹窄和落伍，對一些時(shí)尚新銳的年輕作家的作品，我承認(rèn)他們的活力四射和才華橫溢，卻不一定會喜歡。但是很奇怪，馬小淘的小說，總能讓我莫名興奮。說不清楚好在哪里，就是有一種酣暢淋漓的感覺。她的文字像一匹拽不住的神駒，撒開四蹄，奔騰而去，那種一瀉千里的勢頭，在別的小說中感受不到。
也許正是因?yàn)檎f不清楚，縱然喜歡，也常常爛在肚子里罷了。
這回讀《骨肉》，突然有一種要把喜歡說出來的沖動(dòng)。
小說寫了一對沒有血親關(guān)系的父女，在日積月累的真切生活中重建了一種骨肉親情，最終完成“不是親人，勝是親人”的關(guān)系。讓我吃驚的是，小說一如既往的犀利文字中，出現(xiàn)了罕見的柔軟，這種柔軟還體現(xiàn)在大量精心選擇的細(xì)節(jié)展示中，以至小說結(jié)尾處寫到?jīng)]有血緣的養(yǎng)父心臟病去世，而那個(gè)提供精子、血濃于水的生父依然安康，“可是我心里空茫一片，切實(shí)地感到雙親死去后潰不成軍的悲慟”。讀到這里，潸然淚下。任何評價(jià)的文字都不及小說本身打動(dòng)人的力量。
★3票
《甜蜜點(diǎn)》
《當(dāng)代》2018年第2期 作者：須一瓜
畢飛宇：我不知道須一瓜的“甜蜜點(diǎn)”這個(gè)概念是從哪里來的，可能是另一個(gè)說法，我們這些體育愛好者更習(xí)慣于說“甜區(qū)”。甜區(qū)就是球拍上最佳的發(fā)力區(qū)域，在不在這個(gè)區(qū)域，打出的球的質(zhì)量是完全不同的，這是一個(gè)非常舒服的小小的區(qū)域。它的本質(zhì)其實(shí)就是精確度。須一瓜很懂“甜區(qū)”的價(jià)值和意義，須一瓜的作品總是有力量，不是她力量大，其實(shí)是她的判斷好，落點(diǎn)準(zhǔn)。她總能在“甜區(qū)”有所貢獻(xiàn)。
李敬澤：須一瓜有時(shí)會讓人想起狄更斯。于人世與人性，她是無饜的、縝密的收藏家，又有一種莊嚴(yán)的感傷。在《甜蜜點(diǎn)》中，人空無依傍，艱難地自我辨認(rèn)、自我持守，在混亂中發(fā)出微光，這似乎是須一瓜的執(zhí)念所在，她恰在這一點(diǎn)上呼應(yīng)著狄更斯，由這一點(diǎn)執(zhí)念生出寬闊豐富。
阿 來：當(dāng)今很多小說敘事文筆過于精致，反倒是這種充滿生活氣息、包含更多生活現(xiàn)象的小說更具沖擊力。過于復(fù)合化的敘事會有太多沖突，與生活產(chǎn)生過度的聯(lián)系?！短鹈埸c(diǎn)》也有一種匠心，這點(diǎn)看小說的結(jié)構(gòu)、懸念的設(shè)置就可以知道，但它保存了鮮活的，也是殘酷的生活場景。
中篇未獲獎(jiǎng)小說
★3票
《洛杉磯的藍(lán)花楹》
《江南》2018年第3期 作者：南翔
葉兆言：故事發(fā)生在異國他鄉(xiāng)，仍然有中國情調(diào)、東方風(fēng)韻，既浪漫，又現(xiàn)實(shí)。
袁 敏：藍(lán)花楹雖然清麗脫俗，但卻有著憂郁冷淡的氣質(zhì)，其花語的關(guān)鍵詞是“在絕望中等待愛情”。小說取名為《洛杉磯的藍(lán)花楹》，顯然昭示了一場無望的愛情。
女主人公因其丈夫出軌而結(jié)束了自己的婚姻，帶著兒子來到洛杉磯做訪問學(xué)者，其實(shí)是想逃離自己在傳統(tǒng)道德桎梏下過著的虛偽、矯情、缺乏尊嚴(yán)的生活。作為一個(gè)異鄉(xiāng)人，漂泊的生存境遇，孤獨(dú)的精神狀態(tài)，都使得她干渴的內(nèi)心充滿對雨露的渴望，或許她并不自知。當(dāng)自信、天真的洛斯?fàn)柾鹑缫桓鸩?，點(diǎn)燃了她對愛的憧憬時(shí)，她的情感與身體輕易地就淪陷了。一方面，她很享受洛斯?fàn)枎Ыo她愛的滋養(yǎng);而另一方面，她又對自己的沖動(dòng)失據(jù)表現(xiàn)出無比的焦慮與彷徨。這樣的自我矛盾讓兩個(gè)相愛者之間拉開了心靈的距離，而這距離無法彌合，也讓女主人公的逃離徹底失敗。
描寫中國人在異域的故事很多，在本土文化與異質(zhì)文化的相逢中探討人類情感困境，也并不新鮮，但是《洛杉磯的藍(lán)花楹》的特別之處，在于它提供了一種雙向視角，以中觀西的同時(shí)，也以西觀中，讓讀者體悟到那些因民族與文化傳統(tǒng)而生的誤會和成見，是一道難以跨越的鴻溝。
第二輪投票
★8票
《骨肉》
《收獲》2019年第6期 作者：馬小淘
畢飛宇：馬小淘的作品我總共就讀過兩篇，上一次是很多年前了，具體的內(nèi)容其實(shí)也想不起來了，《骨肉》一下子讓我想起了多年之前的閱讀，既熟悉，也不熟悉。氣質(zhì)上有它的連貫性，有些犯渾的。這是一個(gè)成長中的作家，應(yīng)該有空間。
（另外評語見前）
★5票
《甜蜜點(diǎn)》
《當(dāng)代》2018年第2期 作者：須一瓜
（評語見前）
★4票
《洛杉磯的藍(lán)花楹》
《江南》2018年第3期 作者：南翔
（評語見前）
★3票
《洛杉磯的藍(lán)花楹》
《江南》2018年第3期 作者：南翔
（評語見前）
★2票
《詩眼倦天涯》
《收獲》2019年第5期 作者：徐皓峰
李 洱：這是我第一次閱讀徐皓峰的小說。首先是題目吸引我。我們都知道，這題目來自張可久的散曲：“興亡千古繁華夢，詩眼倦天涯?？琢謫棠?，吳宮蔓草，楚廟寒鴉。數(shù)間茅舍，藏書萬巻，投老村家。山中何事，松花釀酒，春水煎茶?！蔽乙脖仨氄f，小說并沒有達(dá)到張可久所描述的那種境界，但顯示了作者借虛構(gòu)武林、江湖恩怨、佛門教規(guī)，來寫個(gè)人記憶與歷史記憶的相互生成和拆解。故事是舊故事，主題是老主題，但作者把它們盤活了。
（另外評語見前）
★2票
《小花旦的故事》
《山西文學(xué)》2018年第6期 作者：王占黑
袁 敏：說實(shí)話，這篇小說我是放到最后讀的，因?yàn)闆]有太多期待。離開編輯崗位數(shù)年，對新人新作顯然有點(diǎn)疏離了?？赐跽己谶@個(gè)陌生的名字，最初猜想應(yīng)該是個(gè)中年男子，大概還是個(gè)農(nóng)村作者。及至讀到小說，竟然讀出了一點(diǎn)《繁花》的味道，便有點(diǎn)意外，上網(wǎng)搜索，大吃一驚，作者居然是個(gè)“90后”小女生，還是復(fù)旦大學(xué)的研究生，真正的學(xué)院派。她不寫這個(gè)年齡段的新生代作家慣常寫的校園青春、成長經(jīng)歷、時(shí)尚愛情，卻把目光聚焦在上海灘的爺爺奶奶輩，寫民間爺叔的日常生活，寫城市貧民的真實(shí)現(xiàn)狀，不粉飾、不夸張，不哀其不幸，也不怒其不爭，只是細(xì)膩地勾勒出人物素描，世態(tài)涼薄盡在其中，悲憫情懷溢出筆端。文字樸實(shí)，方言運(yùn)用自然，細(xì)節(jié)描寫生動(dòng)，可謂是繼承寫實(shí)主義傳統(tǒng)的上佳之作。
程永新：字里行間彌漫著南方的生活氣息，作者沒有僅僅停留在故事的表面，而是在上海街道的變遷中生動(dòng)刻畫出了“小花旦”——一個(gè)熱愛跳舞的大爺?shù)娜宋镄蜗?。由此看出，更年輕的一代寫作者，能夠以較為平情、冷靜的態(tài)度去把握個(gè)人和城市的關(guān)系。
★2票
《基本美》
《收獲》2018年第1期 作者：周嘉寧
李 洱：這個(gè)故事，透露出年輕作家少有的敘事野心，小說試圖討論的問題，也極為復(fù)雜。從表面看，涉及到香港與內(nèi)陸的男女情感，其實(shí)里面包含著自身攜帶的文化視角來看待對方和自己。小說對情緒的處理，很有分寸感：相聚即是疏離，迎面或是對峙，誤會卻是契機(jī)。這篇小說，顯示了年輕作家少有的視野和方法。這篇小說，讓我想起納博科夫的短篇小說《菲雅爾塔的春天》，不過，這里沒有流亡和鄉(xiāng)愁，有的是流失和挽留。
★1票
《請為我喝彩》
《十月》2019年第5期 作者：孟小書
陳東捷：小說從娛樂圈截取了若干圖景，若干人物活動(dòng)其間。夢想、挫折、虛榮、真情、欺騙往來穿插，作品鏡頭不斷切換，并沒有刻意的結(jié)構(gòu)，貌似蕪雜凌亂的敘述，以原生態(tài)的方式還原著場景和人物，與名利場紛紜的世事形成了同構(gòu)關(guān)系。
★1票
《青霉素》
《收獲》2019年第3期 作者：尹學(xué)蕓
程永新：《青霉素》以“王云丫”半兒童半成人的視角，迷宮式地?cái)⑹隽顺嗄_醫(yī)生劉正坤被強(qiáng)悍霸道的母親控制后的心理畸變。小說描摹的是鄉(xiāng)村政治背景下的雞毛蒜皮，蘊(yùn)藏的是時(shí)代的詭譎與心靈的明滅，其敘事舉重若輕，頗具張力。
（另外評語見前）
★1票
《開屏術(shù)》
《鐘山》2019年第4期 作者：田耳
程永新：讓驕傲的孔雀應(yīng)聲開屏，這樣的奇巧淫技，現(xiàn)實(shí)中未必有，小說中不妨在?！堕_屏術(shù)》以工匠精神緩慢穩(wěn)實(shí)地鋪展想象空間，基于寫實(shí)，間雜夸張，因而略顯荒誕，譏時(shí)諷世但主體平和寬厚，在揭示時(shí)代荒誕的同時(shí)又透露出人世的溫暖。
★1票
《海里岸上》
《人民文學(xué)》2018年第9期 作者：林森
★1票
《寂靜史》
《鐘山》2018年第6期 作者：羅偉章
★1票
《生死戀》
《人民文學(xué)》2019年第1期 作者：王蒙
葉兆言：寶刀不老，靈氣猶存，在同輩作家中，幾乎可以說是碩果僅存。
（另外評語見前）
★0票
《來訪者》
《長江文藝》2019年第13期 作者：蔡東
（終評委成員按姓氏筆畫為序）
第一輪投票
★4票
《等待摩西》
《十月》2018年第1期 作者：莫言
葉兆言：莫言仍然是位值得相信的作家，他的成功和出色，并沒有因?yàn)橹Z獎(jiǎng)受到影響，我無法掩飾對這篇作品的喜歡。
★2票
《禁指》
《十月》2018年第5期 作者：斯繼東
李 洱：這篇小說，我是第二次看，第一次是在它進(jìn)入2018年的“收獲文學(xué)排行榜”的時(shí)候。小說寫得相當(dāng)冷靜、干凈、不急不躁，有點(diǎn)月白風(fēng)清的意思，在當(dāng)代短篇小說中，顯得身姿綽約?！八找凭由较?，取琴為我召陽春”，這是小說里引用的一句詩，我不知道這首詩的出處，但覺得，用得很微妙。我想，讀者的喜愛，或許就是他召來的陽春吧。
陳東捷：《禁指》把當(dāng)代生活置入中國傳統(tǒng)古典音調(diào)格律之中，瑣屑的日子、往昔的傷痛和無常的命運(yùn)，在波瀾不驚的從容敘述中，化為美學(xué)意義上的存在。消弭固有的執(zhí)念與世界和解，小說中人物在放下的同時(shí)獲得了自由與安寧。從形式到態(tài)度，作品有效地化用了中國傳統(tǒng)文化的元素，拓展了當(dāng)代短篇小說的敘事空間。
★1票
《燉馬靴》
《鐘山》2019年第1期 作者：遲子建
★1票
《遲到的青年》
《天涯》2019年第6期 作者：黃錦樹
程永新：《遲到的青年》講述棄子的一生。在無根的大地和海洋上飄零，時(shí)間皺褶如掌紋，一次次的遲到是對現(xiàn)代和國族的反諷。他的哀告有淚，變形中又鐫刻著漢語的密碼，這是他華麗而隱秘的文身，在回旋和反復(fù)中成就動(dòng)人的嘆息和故事。作者對時(shí)間的掌控駕輕就熟，時(shí)間在這篇小說里既是隱喻又是主題。
★1票
《逍遙游》
《收獲》2018年第4期 作者：班宇
第二輪投票
★5票
《等待摩西》
《十月》2018年第1期 作者：莫言
（評語見前）
★4票
《禁指》
《十月》2018年第5期 作者：斯繼東
李敬澤：《禁指》體現(xiàn)著短篇小說的美德：克制、凝練、羞澀。這是一篇優(yōu)雅的小說，它的優(yōu)雅不僅在修辭和物象，更在慈悲。
袁 敏：琴師和保姆，身份懸殊;古雅的琴瑟和鳴與街巷的人間煙火，更似風(fēng)馬牛不相及。這樣的人物關(guān)系設(shè)置暗含風(fēng)險(xiǎn)，一不小心就會流于惡俗。但《禁指》偏偏在刀鋒上歷險(xiǎn)，穿越旁人難以穿越的窄門，將文學(xué)建立在不可能的可能性上，將人性的質(zhì)樸和高貴融入日常的瑣碎。
小說散淡的敘述和熨帖的方言，沉靜中閃爍著鮮活，溫婉里藏匿著熱烈，大俗與大雅，水乳交融地形成了這部小說與眾不同的風(fēng)格，特別符合郁獎(jiǎng)的氣質(zhì)。
（另外評語見前）
第三輪投票
★7票
《禁指》
《十月》2018年第5期 作者：斯繼東
畢飛宇：《禁指》特別有味道，這個(gè)作者我不熟悉，可是這個(gè)作品給我留下的閱讀記憶非常積極。短篇小說其實(shí)做不了什么事，人物、故事，它能完成的東西都很有限。但是短篇小說能出味道，那就不一樣了。我對《禁指》的評價(jià)很簡單，就是味道好。就這一條，它就很成功。
（另外評語見前）
★2票
《等待摩西》
《十月》2018年第1期 作者：莫言
（評語見前）
第一輪投票
★6票
《天臺上的父親》
《收獲》2019年第3期 作者：邵麗
葉兆言：平淡的故事透露出了不平淡，不一樣的滄桑，娓娓道出，結(jié)局出人意外。
李 洱：這篇小說，顯示了世情小說的一種追求，就是寫那種樸素的情感，寫得相當(dāng)感人。父親這個(gè)人物的形象，塑造得很真實(shí)。這是中原大地，比較常見的父親的形象。
李敬澤：“父親”是人生和文化的難題。現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上，母親甚多，父親甚少，現(xiàn)在，有了一個(gè)“天臺上的父親”，被拯救的父親。
陳東捷：這是一篇關(guān)注生命本體的作品。小說從“我”“母親”“哥哥”“妹妹”多個(gè)方向，齊齊指向沉默的父親生命最后的行程。生命的世俗意義與本體價(jià)值互相纏繞、糾結(jié)，在低沉的敘述中呈現(xiàn)出內(nèi)在的喧囂。小說結(jié)尾處，母親關(guān)于父親縱身一躍前的平靜講述，呈現(xiàn)出石破天驚般的敘事效果。
★6票
《大樟樹下烹鯉魚》
《收獲》2019年第6期 作者：雷默
葉兆言：故事的傳奇讓人讀得津津有味，既扣人心弦，又不失分寸。
李 洱：一個(gè)完全陌生的作者，寫的是燒魚吃魚，說的是人心向善。小說寫得一波三折。做真魚的時(shí)候，人心是假的;做假魚的時(shí)候，人心反而是真的，這個(gè)真又跟民間祭祀傳統(tǒng)建立起了聯(lián)系。從真魚到假魚，寫出了一個(gè)悟道的過程。小說中關(guān)于魚眼的細(xì)節(jié)相當(dāng)有趣，但可能沒有真正用好。小說的敘述雖然略顯生澀，但它似乎做出了把民間故事傳統(tǒng)引入小說的努力。
李敬澤：此作有老莊之風(fēng)——主人公就叫老莊。雷默的小說有時(shí)讓人想起晚期汪曾祺，但是，他年輕，他比晚期汪老更認(rèn)真更沉著。
陳東捷：家道中落的紈绔子弟老莊，憑借一手燒鯉魚的絕活而賓客盈門，后來又源于內(nèi)心的堅(jiān)持而放棄了紛至沓來的顧客，讓自己重新陷入困頓。小說的價(jià)值不在于結(jié)尾處老莊再次贏得贊譽(yù)，而在于對一位“小理想主義者”人生姿態(tài)的敬重：可以潦倒但絕不茍且。
袁 敏：作者的筆，像小說主人公廚子手中那把剖魚的刀，在短篇小說有限的篇幅中，騰挪游走，切割裁剪，讓人物在跌宕起伏的情節(jié)中，徐徐展開內(nèi)心世界。尤其是小說收尾部分，廚子烹飪“豆腐魚”那一段，可謂異峰突起，人物光彩四射，將一個(gè)民間市井小人物內(nèi)心的純良和義善，表現(xiàn)得淋漓盡致。
程永新：作者以一道鄉(xiāng)間佳肴為切入點(diǎn)，不但寫出了中國人對于美食精益求精的傳統(tǒng)，更寫出了制作者對于超越食物本身的生命與未知力量的敬畏。小說酣暢淋漓，一氣呵成，頗有古風(fēng)，可謂當(dāng)代的都市傳奇。
★3票
《青城》
《青年作家》2019年第4期 作者：徐則臣
葉兆言：敘述方式獨(dú)到，節(jié)奏把控到位，寫出了現(xiàn)代情感的某種迷茫。
畢飛宇：《青城》就是那種“無事”的小說，幾乎沒寫什么。無事的小說真的不好寫，能在沒什么事的小說里寫出一些事情來，最后進(jìn)入讀者的內(nèi)心，讓讀者“無事生非”，這是一個(gè)作家走向成熟的標(biāo)志。和“中關(guān)村”那個(gè)時(shí)候的作品比較起來，則臣小說的速度明顯平緩了許多，沒那么鬧，這都是我喜歡的地方。應(yīng)當(dāng)說則臣還有余量。
★2票
《沙鯨》
《小說界》2019年第4期 作者：李宏偉
李 洱：我總是期盼有一種新的小說形式出現(xiàn)，它不那么規(guī)矩，它意味著突破和冒犯，至少在形式上有點(diǎn)犯禁。李宏偉的小說，部分滿足了我的期待。他從父子關(guān)系這個(gè)古老的倫理關(guān)系切入，又通過一個(gè)造型師的故事，來完成“沙鯨”這個(gè)意象。前者是實(shí)，是現(xiàn)實(shí);后者是虛，是虛構(gòu)。虛實(shí)之間，達(dá)到平衡。這對于短篇小說來說，其實(shí)難度是很大的。我特別希望，我們能鼓勵(lì)這種創(chuàng)新之作。
★2票
《遲到的青年》
《天涯》2019年第6期 作者：黃錦樹
★2票
《逍遙游》
《收獲》2018年第4期 作者：班宇
程永新：作者就像是從巨大的崩潰中幸存折返的人，他掌握著滿手的細(xì)節(jié)，慢慢陳列一些，又藏起更多。一段翻滾著塵世悲歡的窮游，既看山河風(fēng)景，也探幽微人心。
★2票
《如在水底，如在空中》
《人民文學(xué)》2018年第3期 作者：弋舟
第二輪投票
★6票
《青城》
聯(lián)系客服
