漢語(yǔ)新詩(shī)鑒賞之八十三
蔡麗雙/陳育虹/陳國(guó)正/謝馨/魏巍
蔡麗雙，60後香港女詩(shī)人，原籍福建石獅。著有詩(shī)集《一片冰心》、《感恩樹(shù)》、《燕語(yǔ)》等。
讀海
面對(duì)一本
浩瀚的經(jīng)典
孜孜吟誦
壯麗的篇章
沖天的氣韻
意象玄奧
嚼不透伊始終極
讀不盡中外古今
（選自蔡麗雙詩(shī)集）
[賞析]
這是一首大氣、深邃而又淡定、精致的力作，非參透天地玄機(jī)與人生真諦者，不可能把大海讀得如此透徹。從古至今，寫(xiě)海的詩(shī)，可謂數(shù)不勝數(shù)，而女詩(shī)人蔡麗雙博士之所以能夠以短短的八行詩(shī)句，發(fā)出與眾不同的“聲音”，愚以為：一是詩(shī)人有“海納百川”之大胸懷，一是作者具有高超的“刪繁就簡(jiǎn)”的語(yǔ)言架構(gòu)能力。
陳育虹（1952- ）臺(tái)灣女詩(shī)人，生于高雄市。著有詩(shī)集《索隱》、《河流進(jìn)你深層靜脈》、《其實(shí)，?！返取?/font>
秋蟬
手上握著
不是圓鍬或鋤
或鈀
是把細(xì)削的鏟子
整個(gè)下午
他忙著輕聲的刮
細(xì)細(xì)梳理
秋
那畝剛收割的
薄田
（選自2002年7月16日《中國(guó)時(shí)報(bào)》人間副刊）
[賞析]
蟬“嘰嘰”不斷地鳴叫，易聞難睹，不易形容。詩(shī)中以視覺(jué)的“刮”字取代聽(tīng)覺(jué)的“嘰嘰”，而用的是第一段的“細(xì)削的鏟子”（模擬蟬的外形），且先否定了“圓鍬或鋤或鈀（同耙字）”的可能，為的是要肯定地“看到”想象中的“聲音”。本來(lái)的聽(tīng)覺(jué)改用具視覺(jué)效果的“刮”的動(dòng)作來(lái)描述，是“此覺(jué)而彼覺(jué)之”，形成了所謂的“通感”（或稱感官移位、或移覺(jué)），大大增加了美感的享受，況且“刮”的作又兼具細(xì)微聲響的雙重效果，讀者更是聲光兼得了。
后段的“他”，應(yīng)指秋蟬，擬人化有將之放大且與人親近之意，用“輕聲”和“細(xì)細(xì)梳理”，先緩和了蟬鳴的煩躁，再用“收割”來(lái)寫(xiě)秋意，兩相對(duì)應(yīng)之下，秋蟬的意境便一攬無(wú)遺了。末句的“薄田”自是虛擬，使“刮”有可觸之物，兼寫(xiě)其薄涼透明，既具秋思，復(fù)貼近蟬聲之可聞不可見(jiàn)。作者于凝思細(xì)聽(tīng)中又照顧到深具靈性之遐想，甚是不凡。 （白靈/文）
陳國(guó)正(1945- )，筆名夢(mèng)影，越南漢語(yǔ)詩(shī)人，祖籍廣東高要。著有詩(shī)集《秋訊之外》等。
鄉(xiāng)愁四帖選一
游
從海這邊擺渡
口袋裝得滿滿的浪聲
放入老家潺潺流泉
(選自:《華文文學(xué)教程》)
[賞析]
從海的這邊擺渡，卻沒(méi)有告知人們這美麗的小船能走多遠(yuǎn)，似乎給人一種無(wú)可奈何的感覺(jué)?？诖b滿的是片片浪聲，既不是寄回家鄉(xiāng)也不是自己收藏，而是輕輕地放入了流向家鄉(xiāng)的潺潺泉水中。這口袋將會(huì)遭遇到怎樣的情形呢？小小的口袋就像是游子的化身，在不知情的狀態(tài)下隨風(fēng)漂流，但游子的心里總有著這么一個(gè)信念——向著家鄉(xiāng)的方向去。正因?yàn)橛巫右恍南胫亦l(xiāng)，無(wú)論走到那里那份歸屬感都一直存在。
微型詩(shī)的難點(diǎn)始于一粒沙中雕刻世界。作為一首微型詩(shī)，《游子》以其篇幅、語(yǔ)言的短小精悍，意味雋永深長(zhǎng)打動(dòng)著每個(gè)讀者的心。詩(shī)歌托物言志，表現(xiàn)的是把詩(shī)人思念家鄉(xiāng)那百般交集的心情滿滿的裝進(jìn)了流向家鄉(xiāng)的口袋里，而詩(shī)人說(shuō)的口袋，裝滿的是浪聲，浪聲比起海水、沙子、貝殼等的意境更為開(kāi)闊，只要有空氣的存在，就能聽(tīng)到浪聲。全詩(shī)只有“老家”二字直接表露出詩(shī)人對(duì)家鄉(xiāng)思念的心聲，但這種游子般飄忽不定的心情卻從第一句就讓人感受到，知道把全詩(shī)讀完，那種潺潺的流泉聲還在耳邊久久回響著。這種浪聲是飄渺的，遙遠(yuǎn)的，抓不住的，但卻一直都在，只要你想家了，就會(huì)想到家鄉(xiāng)的人和物都能聽(tīng)到你所聽(tīng)到的這片浪聲。因?yàn)檫@口袋里裝滿的浪聲讓你與家鄉(xiāng)始終緊密的相連。
《游子》這首詩(shī)風(fēng)格質(zhì)樸，自然。思鄉(xiāng)之情里帶來(lái)的氣息在簡(jiǎn)單的字詞之間蕩氣回腸。詩(shī)歌中的意境如落雨，如花開(kāi)，如黃河之水天上來(lái)，悠悠天鈞，不須手裁。
（孫碧莉[學(xué)生]/文）
謝馨（1938-），女。菲律賓漢語(yǔ)詩(shī)人，祖籍上海。著有詩(shī)集《波斯貓》、《說(shuō)給花聽(tīng)》、《石林靜坐》等。
絲棉被
當(dāng)然我無(wú)意
重復(fù)抽絲
剝繭的過(guò)程，由蛹
至蝶，遠(yuǎn)溯至
老莊底夢(mèng)境
我只沿著絲路，尋覓
溫柔鄉(xiāng)
的位置：彩繡的
地圖，在被面
勾勒出東方
旖旎的經(jīng)緯?？椌d的
羅盤(pán)，由纖細(xì)的花針
指向古典
琴瑟的一絲一弦
點(diǎn)燃一支紅燭，低吟
一首藍(lán)田
種玉的晦澀詩(shī)篇
??！溫柔鄉(xiāng)
云深，霧重
虛無(wú)飄渺如芙蓉帳
閉上眼，依稀聽(tīng)見(jiàn)
春水暖暖
自枕畔流過(guò)……
（選自謝馨詩(shī)集）
[賞析]
詩(shī)人謝馨以一件平凡的物件絲綿被為題，從細(xì)微平凡處著筆，寫(xiě)下了一片優(yōu)美的詩(shī)歌。《絲綿被》一詩(shī)給人自然從容、細(xì)微空靈的感覺(jué)，語(yǔ)言平易新奇、易讀易懂又蘊(yùn)含深意，整首詩(shī)歌給人的感覺(jué)就是詩(shī)是從心靈中自然流淌出來(lái)的。
由絲綿被，“我“沿著絲路，尋找”溫柔鄉(xiāng)“，”絲“與”思”諧音，表現(xiàn)的是一種思念的感情，而由“絲路、東方、藍(lán)田玉的晦澀詩(shī)篇，“很容易就會(huì)聯(lián)想到中國(guó)，因?yàn)楣糯闹袊?guó)有絲綢之路。我們所說(shuō)的東方，一般也指中國(guó)，藍(lán)田種玉也是中國(guó)才有的，由此種種并結(jié)合詩(shī)人的身世可以想到，這篇詩(shī)歌的主旨表現(xiàn)的是詩(shī)人對(duì)祖國(guó)深深的思念之情，詩(shī)人所尋找的溫柔鄉(xiāng)也應(yīng)該是祖國(guó)，這篇詩(shī)歌蘊(yùn)含了”尋根“的情緒。
詩(shī)的最后一節(jié)寫(xiě)到，我?guī)е寄?，蓋著絲綿被進(jìn)入了夢(mèng)境，尋找我的溫柔鄉(xiāng)，其中，云深，霧重虛無(wú)飄渺都是夢(mèng)境的特征，這個(gè)夢(mèng)很美，在夢(mèng)中，有春水暖暖自枕邊流過(guò)，可以看出，我的思念在夢(mèng)中得到了安慰，我到達(dá)了我想要去的溫柔鄉(xiāng)，它給我安全感，這種安全感像芙蓉帳一樣把我包圍的嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的，讓我舒心。
這首詩(shī)語(yǔ)言優(yōu)美，并運(yùn)用了生動(dòng)，具體的意象來(lái)象征抽象的感情，讓讀者容易理解和體會(huì)，“絲綿被”的意象就用得很好，由此，才能引發(fā)后文作者豐富的想象和思緒，如把“絲綿被”上的彩繡比喻成勾勒東方的地圖，由纖細(xì)的花針想到古典琴瑟的一絲一弦，這些聯(lián)想和比喻，讓整首詩(shī)變得空靈起來(lái)，有一種意境美，更加深化了思念的主題，開(kāi)頭說(shuō)到無(wú)意重復(fù)抽絲剝繭，但是，詩(shī)人卻“抽絲剝繭“起來(lái)，細(xì)到絲綿被的一針一線，尋找溫柔鄉(xiāng)，抒發(fā)自己的思念之情，詩(shī)的最后用省略號(hào)結(jié)尾，更有許多深意，有種欲說(shuō)還休的感覺(jué)，給人無(wú)限的想象空間，總之，詩(shī)人的情真、情深，包含了深刻的思辨力和豐富的想象力。
（張夏露[學(xué)生]/文）
魏巍(1920-2010)，本名鴻杰。鄭州市人。著有詩(shī)集《黎明風(fēng)景》、《不斷集》、《魏巍詩(shī)選》等。
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