據(jù)《新聞晚報(bào)》報(bào)道，昨天，莫言在獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之后首次在北京公開(kāi)亮相，參加在中國(guó)藝術(shù)研究院舉辦的“祝賀莫言獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)座談會(huì)”。一個(gè)大獎(jiǎng)讓莫言深陷眾聲喧嘩之中，來(lái)自評(píng)論界、同行、媒體、大眾的多方聲音將他圍得水泄不通，他曾不止一次地公開(kāi)表示，自己只想盡快應(yīng)付完由諾貝爾所帶來(lái)的種種事宜，回歸到安安靜靜的寫(xiě)作環(huán)境中。
最崇拜的人是說(shuō)書(shū)人
莫言的內(nèi)心有太多的故事、有太多的語(yǔ)言需要表達(dá)，而寫(xiě)作對(duì)他來(lái)說(shuō)，是唯一的發(fā)泄途徑。這個(gè)生長(zhǎng)在貧瘠環(huán)境和貧窮時(shí)代中的山東漢子，從小對(duì)書(shū)的喜愛(ài)就到了發(fā)狂的地步，而且最崇拜的就是會(huì)講故事的人。
山東高密對(duì)莫言來(lái)說(shuō)是人生的起點(diǎn)，也是培育出他優(yōu)秀作品的土壤。農(nóng)村中有一個(gè)特殊的人群對(duì)莫言有著極強(qiáng)的吸引力――說(shuō)書(shū)人。莫言回憶，小時(shí)候每到空閑時(shí)便會(huì)跑到鄉(xiāng)村的廣場(chǎng)上、集市上甚至是飼養(yǎng)棚中，在這里，他可以聆聽(tīng)到各種各樣的說(shuō)書(shū)人口中的故事，“那個(gè)時(shí)候我既是一個(gè)故事的聆聽(tīng)者，也是一個(gè)故事的傳播者。我聽(tīng)了這樣的故事，就忍不住想對(duì)別人說(shuō)。我回家對(duì)我的父親母親講，對(duì)我的哥哥姐姐講。他們剛開(kāi)始對(duì)我的這種講述非常反感，但很快就被我的這種講述所吸引?！倍赣H便是自己最重要的聆聽(tīng)者，每當(dāng)他聽(tīng)完說(shuō)書(shū)人所講述的各種故事，便會(huì)在夜晚的油燈下，與做棉衣的母親分享這些故事，不僅如此，他還會(huì)對(duì)故事進(jìn)行各種“添油加醋”和改編，“后來(lái)我從事文學(xué)寫(xiě)作，寫(xiě)小說(shuō)、寫(xiě)劇本，可能就是從給我母親講故事開(kāi)始的”，莫言對(duì)母親一直懷有最深的愛(ài)戴和感恩，直至母親離世，他創(chuàng)作出長(zhǎng)篇小說(shuō)《豐乳肥臀》，來(lái)謳歌母親這一生命創(chuàng)造者的偉大。
最怕的事是重復(fù)自己
從獲諾獎(jiǎng)至今，莫言心中仍深感惶恐，因?yàn)樗恢闭J(rèn)為全世界，甚至是全中國(guó)有太多優(yōu)秀的作家，同樣有資格獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，這是他獲獎(jiǎng)后一貫所保持的謙虛態(tài)度。
對(duì)獲獎(jiǎng)惶恐之余，莫言的創(chuàng)作道路上同樣充滿惶恐和深刻的感觸。自1981年在《蓮池》第5期上發(fā)表第一篇短篇小說(shuō)《春夜雨霏霏》，莫言寫(xiě)作至今已達(dá)31年，作品數(shù)量蔚為壯觀，有100余部長(zhǎng)、中、短篇小說(shuō)。其中包括長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅高粱家族》、《豐乳肥臀》、《檀香刑》等11部，中篇小說(shuō)《透明的紅蘿卜》等30余部，短篇小說(shuō)《枯河》、《白狗秋千架》等80余篇。在他人看來(lái)，莫言擁有充沛的創(chuàng)作力，而莫言自己深知一個(gè)作家寫(xiě)一篇作品容易，但要不斷地寫(xiě)作、并寫(xiě)出不同于以往的作品是件非常困難的事，“要不斷地寫(xiě)作、不斷創(chuàng)新，不愿意重復(fù)自己，實(shí)際上就要跟自己斗爭(zhēng)，不斷地向自己發(fā)起挑戰(zhàn)”。
縱觀莫言的作品，故事背景有很多都發(fā)生在老家高密縣，但每部作品中都似乎挖掘出了一個(gè)截然不同的新世界，且大多是不同于現(xiàn)實(shí)世界的，因而諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)將“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”的標(biāo)簽賦予莫言，從中也可發(fā)現(xiàn)莫言對(duì)于創(chuàng)新性的注重。莫言在談到如何不重復(fù)自己時(shí)說(shuō)道：“我創(chuàng)新的意愿非常強(qiáng)烈，但一個(gè)人總還是有限度，究竟能創(chuàng)新到什么程度，是不是每一篇作品都有新的元素，是不是自己所有的作品都沒(méi)有重復(fù)，這個(gè)我不敢說(shuō)?！?/p>
最大收獲是看到自己
在30年的文學(xué)創(chuàng)作中，莫言的作品一直都存在爭(zhēng)議，有人說(shuō)莫言作品中太多粗言陋語(yǔ)、太多過(guò)分的描寫(xiě)，而這恰是另外一些人認(rèn)為的莫言作品中所蘊(yùn)含的黑色幽默，正是在這一保護(hù)色下，他的作品掩藏著對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的深刻反思和批判。
而如今這一曾僅限于少數(shù)人和學(xué)術(shù)界的爭(zhēng)議因諾獎(jiǎng)?lì)C發(fā)而迅速擴(kuò)散到大眾當(dāng)中，莫言一時(shí)間被置于從未有過(guò)的風(fēng)口浪尖處，他自己更將這場(chǎng)爭(zhēng)論稱為“一場(chǎng)人生的洗禮”。對(duì)于莫言來(lái)說(shuō)，諾獎(jiǎng)就像是一面鏡子，他通過(guò)這面鏡子看到了世態(tài)、看到了人心，更重要的是看到了自己，“這一段時(shí)間，不論是批評(píng)也好、贊揚(yáng)也好，都是對(duì)我有利的，就像把我放到社會(huì)的顯微鏡下，我看到這個(gè)人不是自己，而是一個(gè)叫莫言的寫(xiě)作者，我反而變成了一個(gè)旁觀者，看到大家都在指指點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)行評(píng)價(jià)，所以這樣的機(jī)會(huì)我千載難逢，必將是受益終身。”
莫言對(duì)輪番而來(lái)的爭(zhēng)議不僅表現(xiàn)得坦然，而且從孰是孰非中看到了很多正面的東西。這將是他在一番喧嘩之后、在離開(kāi)聚光燈的照耀之后，回到自己安靜的世界中，繼續(xù)創(chuàng)作的動(dòng)力所在，也是大眾對(duì)莫言在未來(lái)不會(huì)因獲獎(jiǎng)而迷失自己的期望所在。
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